纯美爱情的失落：《边城》与《雪国》中的女性形象比较

作者： 杨会梓   来源： 文学界(理论版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《边城》   纯美   悲剧色彩   《雪国》   爱情追求  

描述： 《边城》和《雪国》可以说是沈从文和川端康成的代表作品,二者不仅仅在作品基调上有着相似性,更重要的是都塑造了典型的女性形象。作品的女主人公不仅仅在形象上有着相似性、同时都有着相似的悲剧内涵以及对爱情的追求,只是在有着众多相似性的同时还保有着作品自己的特色。

难以走出性别樊篱的书写：小小说女作家创作群体的女性视野解读

作者： 张春   来源： 湖南工业大学学报(社会科学版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗意追求   小小说女作家   悲剧色彩   性别樊篱   女性视野  

描述： 当代女性小小说作家的创作成就令人瞩目,但她们大多集中于女性生活的书写和女性形象的塑造,显示其难以超越性别身份樊篱的局限,而在叙述与风格色彩上的悲剧趋向,也暗示着她们创作的张力有待加强。

《黄河东流去》中爱爱形象分析

作者： 苏竹青   来源： 齐齐哈尔师范高等专科学校学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 爱爱性格   悲剧色彩   人格结构分析   爱情幻灭   老清婶  

描述： 李準的《黄河东流去》是对黄泛区流亡农民生活的真实描写。其中的女性形象“爱爱”性格鲜明,极具特色。本文从爱爱的性格、她对于爱情的希冀而环境却不允许以及其母老清婶只顾物质,对女儿精神方面漠视,硬行施予压力等多个角度分析该人物悲剧命运所形成的原因。

普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风格及形象塑造——以《人们叫我咪咪》和《挂满了柔软幕帐》为例

作者： 王双双   来源： 山东艺术学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 音乐风格   悲剧色彩   形象塑造   咪咪   曼侬  

描述： 贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini,1858-1924)是世界上最杰出的歌剧作曲家之一,他在创作歌剧时更注重故事情节的戏剧性与真实色彩,擅长刻画社会小人物的命运与爱情,毫不隐晦的讽刺社会不平等的阶级现象与真实现状。歌剧的脚本是普契尼非常注重的,戏剧第一一直是他歌剧创作遵循的一项原则,他要求剧本作者可以为他写出让世界都为之感动的剧本。普契尼也一直遵循着意大利的歌剧传统本色,十分注重歌剧中人声的地位与影响,他勇敢的打破了宣叙调与咏叹调死板的分界线,巧妙地将朗诵融入到咏叹调中,更加深入地刻画了角色的

你是三千繁花里仅剩的精灵

作者： 刘作琼   来源： 深交所 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 新作品   悲剧色彩   向死而生   吸引力   审美疲劳   女性形象   大都   严歌苓  

描述： 看了很多本严歌苓，每翻开她的新作品，我都以为自己会产生审美疲劳。事实却是，她的文字有种吸引力，让我忍不住一页一页地往后翻，酣畅淋漓的。她擅长塑造女性形象，在各种文化、政治和社会的罅隙中生存的女性，她们看上去如蝼蚁一般，卑微、渺小、脆弱，仿佛可以轻而易举地消陨。但她们同时又充满了生命力，嬉笑怒骂、顽劣泼皮，可以美得如同阳春白雪，又带着一股子茹毛饮血的野蛮，大都充满了向死而生的悲剧色彩。

浅谈《雷雨》中的女性形象

作者： 张洪生   来源： 基础教育论坛 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公   雷雨   戏剧   繁漪   悲剧色彩   周朴园   侍萍   女性形象   人物形象   周萍  

描述： "悲剧的戏剧,悲剧的人生"代表这一悲剧特色的无疑是<雷雨>这部作品.<雷雨>带着它的悲剧色彩走向了世界,成功塑造了一系列典型的人物形象.<雷雨>中的人物形象不论戏份儿多少,都能够表现出他们鲜明的个性,性格复杂而形象上又特别的丰满.

女性主义视角下麦克白夫人的悲剧性解读

作者： 何红   来源： 芒种 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性特质   父权社会   麦克白   悲剧色彩   女性主义视角   四大悲剧   传统封建   班珂   女性主义思想   孤苦无依  

描述： 引言《麦克白》是莎士比亚"四大悲剧"之一。在该剧中,莎士比亚仅仅塑造了一位被置于前景的女性形象———麦克白夫人,但她与莎翁其他作品中的女性人物大不相同。她虽有智有谋,却不能安分守己,充满了对金钱和权力的欲望;她身为一名女性,却无法温柔顺从,所言所行甚至比男性还要残忍。正是由于这些因素,很多评论家指责她为"第四个女巫",认为她是将麦克白推入深渊、同时

《诗经》爱情诗中女性形象的悲剧色彩

作者： 张国际   来源： 美与时代 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 女曰鸡鸣   原始歌谣   悲剧色彩   《孔雀东南飞》   卫风   爱情诗   一个女性   形体美   婚姻生活   《古诗十九首》  

描述： 《诗经》中爱情诗的女性形象的悲剧色彩是促成《诗经》爱情诗千古不衰的重要原因,历代评论家对此都有深刻的见解。其悲剧风格的总体表现是:具有各种美的女性在爱情婚姻生活中的被蹂躏、被损害。这些女性的美主要表现在以下几个方面:形体美,真率的性格之美,品格美。而具有如此诸多之美的她们却在与社会的冲突、与男性的冲突、与自身的冲突中走向最终的悲剧结局。悲剧成为她们美丽生命的诠释。

寻找灵魂的家园

作者： 孙立娜   来源： 吉林教育 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 热爱生活   愫方   空谷   繁漪   悲剧色彩   喜剧性   《北京人》   知识女性   陈白露   生命主题  

描述： 本文紧密结合曹禺《北京人》剧本,论述了愫方这个本来具有悲剧色彩的人物,反而得到一个喜剧性的结局,从一个奉守三从四德,以爱为生命主题的封建女性,成长为一个走向革命的新女性在精神道路上对灵魂家园的寻找。愫方是曹禺在塑造了繁漪、陈白露之后的第三个成功的小资产阶级知识女性形象。在《北京人》这部作品中,她也是备受我们喜爱的角色。她一出场,给我们的印象就是沉静、缄默,宛如寂寞空谷中的一支幽兰。在曾家,她寄人篱下,却与清少爷产生了深厚的感情。他们

悲剧中的自我崛起

作者： 丁晓俊   来源： 群文天地 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 弃妇诗   男权社会   女子   悲剧色彩   觉醒   诗经   爱情   宗法制度   女性形象   女性自我意识  

描述： 《诗经》弃妇诗中塑造的各种女性形象常被视为经典为后人评论，从中我们看到了女性作为男权社会中的附庸的悲剧，但我们也从她们身上看到自我崛起和自我意识的觉醒。本文试图从这些悲剧中分析她们自我意识的觉醒，并和西方文学中的女性形象做一个对比，比较一下自我意识程度以及造成的相关原因。 一、引语 《诗经》是中华民族文学这个大花园中最旖旎的一朵花。其中所记录下来的那些栩栩如生的人物形象至今都让人赞叹。而在这些人物的塑造中，弃妇形象尤为突出和成功。本文从弃妇诗产生入手，分析弃妇诗中表达出的悲剧色彩，和从中表现的女性自我意识