让女性形象在荧屏绽放真善美

作者： 丁洁   来源： 中国艺术报 年份： 2006 文献类型 ： 报纸 关键词： 建设社会主义   中国电视剧   真善美   女性角色   艺术形象   当代女性   作品   女性形象   参照系   女性人物  

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昆明表彰“三八红旗手”和“巾帼建功”先进

作者： 刘云   余红   来源： 云南日报 年份： 2006 文献类型 ： 报纸 关键词： 昆明市   标兵   四项工程   新农村建设   经济社会发展   当代女性   妇女代表   妇女节   女性形象   家庭文明  

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美女经济与女性空心化、商品化

作者： 骆晓戈   来源： 中国艺术报 年份： 2005 文献类型 ： 报纸 关键词： 女性受教育程度   商品化   相关联   性别歧视   物质化   空心化   当代女性   女性形象   美女经济   女性犯罪  

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女性的困惑与追求

作者： 孙侠   来源： 中国文化报 年份： 2005 文献类型 ： 报纸 关键词： 母亲河   女性意识   散文集   当代女性   爱情与婚姻   作品   文字   花篮   知识女性   女性形象  

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镜头不应歪曲女性形象

作者： 暂无 来源： 中国妇女报 年份： 2003 文献类型 ： 报纸 关键词： 女导演   现代转型   女性视角   黄蜀芹   影视作品   当代女性   中年女性   张贤亮   女性形象   中国女性  

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余华90年代以来小说中的女性形象塑造的转变

作者： 贺贺   来源： 芒种 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 在细雨中呼喊   平面化   《活着》   性描写   苏童   心理冲突   女性形象塑造   中所   当代女性   写作理念  

描述： 余华的小说大体可以分为两个时期,即20世纪80年代到90年代的先锋时期,以及90年代以来的文学创作时期。余华90年代以来的创,可以被分为两个阶段,以《许三观卖血记》为划分,第一个阶段中所创作的女性形象尽管各具特色,但仍然具有着平面化的特征,表现为性格单一,没有复杂的心理冲突,比如《为什么没有音乐》里的吕媛,《女人的胜利》中的林红,《战栗》里的马兰,《活着》中的家珍和凤霞。在《为什么没有音乐》中,吕媛的形象可以说和90年代以前的作品中的女性人物形象没有任何区别,都是因剧情而产生的角色,被赋予的是平面化

论池莉小说中的女性形象

作者： 熊炜炜   来源： 牡丹 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性个体   池莉小说   太阳出世   《烦恼人生》   深度剖析   当代女性   价值取向   反抗者   时代女性   都市小说  

描述： 作为新都市小说的代表,池莉是深受读者关注和喜爱的作家。她的小说以其自身的体验、敏锐的感受和平民化的写作视角,细腻地表现了女性个体生命存在的处境。池莉执着于探索女性的价值取向,寻找属于女性的生命视野,她塑造了众多不同类型的女性形象。本文将对池莉小说中的贤妻良母、觉醒中的反抗者及独立自主的新女性进行深度剖析。作为当代女性作家,池莉的小说对凡俗人生和

大爱如伤——读《沙漠上鲜活的鱼——中国现当代女性形象透视》

作者： 马金艳   来源： 剑南文学 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 虎妞   批评理论   男性话语   祥子   当代文学   女性命运   周文英   当代女性   女性生存状态   《骆驼祥子》  

描述： 本文从周文英的学术专著《沙漠上鲜活的鱼——中国现当代女性形象透视》出发,运用女性主义文艺批评理论对该专著进行解读,从而分析她的文艺批评立场以及她的多重文化关注视野。周文英完成了她的专著《沙漠上鲜活的鱼——中国现当代女性形象透视》的写作和

从近年电视剧女性形象看社会性别意识的进步

作者： 王文   来源： 当代电视 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性群体   社会性别意识   艺术长廊   女性价值   历史时代   惩恶扬善   女英雄   女性形象塑造   光鲜亮丽   当代女性  

描述： 近年来,中国电视剧艺术长廊里女性形象可谓异彩纷呈,以女性为主角展示女性风采和情感并与社会主旋律相呼应已蔚为大观,几乎是全面展示了各历史时代各种身份的女性形象。从女娲、武则天到武林女豪,从民

女性形象与文化叙事

作者： 陈惠芬   来源： 学术季刊 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性主体   商业主义   意识形态   张艺谋   女性类型   社会文化   当代女性   女性形象   现代女性   社会变革  

描述： 本文认为，当代女性在一个不为注意的倾刻已经“分裂”成了两个部分，当一部分的女性在社会生产的重组中处于劣势、被判“出局”之时，一部分的“女性”却奇迹般地崛起：从大众传播中形形色色的女性形象到种种关于“女人味”的解说，“女性”无所不在。然而，女性在当代社会的这一“崛起”，并非代表了她们主体地位和自我意识的增强，相反，却可能只是呈示了一种“泡沫”式的缤纷和虚假的“女性主体”。事实上，自８０年代末以来，形形色色的女性形象及其有关的种种话语，不仅已在不知不觉中被纳入了商业主义的运作机制，而且成了当下中国社会转型和现