关键词
许鞍华对女性的言说
作者: 苏婷婷   来源: 剑南文学 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 女性电影   女性形象  
描述: 香港新浪潮女将许鞍华,创作的电影类型丰富。在不同题材的背后是导演对于边缘人物,弱势群体的人文关怀。她的作品有众多女性题材的作品,导演从女性电影创作的角度,以平淡纪实的镜头语言来塑造女性形象,还原女性生存的空间。
女性主义视阈下的中西方电影比较
作者: 孟灵   来源: 文艺生活(文海艺苑) 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 女性电影   “看”与“被看”   中西方比较  
描述: 电影从诞生之日起即一直彰显着男性的绝对话语权,追随着男性的欣赏趣味。在“看”与“被看”之间,女性并不具有能动选择性。上世纪70年代,随着西方女权运动的兴起,女性电影作为批判现有体制的工具而蓬勃发展,萌发了独立女性意识的女性导演塑造出一批不同于以往的坚强独立的新女性形象。中国的电影研究也从90年代开始运用女性主义理论。本文从女性主义理论视阈出发,试通过对中西方女性电影代表个案的比较研究,分析两种文化语境下的电影在女性意识、女性形象和女性主义理论借鉴等上的异同,希望能对今后中国女性电影的创作和理论建设产生一定
华语女性电影的文化内涵
作者: 周轩   来源: 齐齐哈尔大学 年份: 2013 文献类型 : 学位论文 关键词: 女性电影   女性导演   文化内涵   女性主义  
描述: 真正意义上的女性电影最早出现在华语影坛是在上世纪80年代,到90年代以后特别是2000年以来华语女性电影的艺术风格日益成熟,受到学术界和社会各界的瞩目。电影作为融合了众多艺术形式的综合性现代艺术必然承载了诸多文化内涵,华语女性电影亦然也是如此,一方面它深受华夏文明悠远历史文明的影响;另一方面它也受到了西方女性主义思想潮流的冲击,大胆的表达女性的欲望并努力探索女性生存的崭新道路。在女性电影焕发出别样的风采的同时,可以看到,它的魅力是由丰富的文化土壤而勃发出的生命力,因而对于女性电影文化内涵的研究是一项重要的
关锦鹏女性电影研究
作者: 宋婷婷   来源: 河北大学 年份: 2013 文献类型 : 学位论文 关键词: 女性电影   女性意识   电影叙事   关锦鹏   女性形象  
描述: 本论文旨在通过对关锦鹏电影作品的细读,解读女性电影的发展过程和出现的问题,并进一步探究女性电影的价值和意义。关锦鹏的女性电影不仅在叙事上侧重表现人物内心的情感世界,而且充分利用电影视听语言特点,在剪辑、叙事、声音等艺术表现形式上突出对女性角色的表达,形成独树一帜的关氏女性电影风格。关锦鹏的女性电影作品,深入挖掘女性的内心情感历程,能够从社会、家庭、情感等多个方面观照女性生活的状况,从心理层面进行解剖,寻求女性与男性平等的对话语境。在关锦鹏女性电影分析过程中,对国内女性电影的发展起到启示的作用,表现出其现实
论中国女性电影的创作模式
作者: 薛丽娟   来源: 山西大学 年份: 2013 文献类型 : 学位论文 关键词: 女性电影   创作模式   审美   主题   叙事  
描述: 电影作为第七艺术深受人们的喜欢,女性是电影中不可少的元素。中国电影一直以来都很赞扬女性的传统美德,电影中最具光彩和魅力的也是那些有独特命运的女性形象,她们光鲜亮丽的容貌、温柔婉约的性格以及与生俱来的母性光辉,这些都让人们为之动容。近年来随着中国电影的快速发展,关于“女性”的话题在电影界越来越热烈,很多电影开始关注女性的生存状态,演绎她们情感故事的酸甜苦辣,这些电影被称为女性电影。越来越多的学者开始研究中国女性电影的发展状况和创作特点,本文在电影学理论的基础上,结合电影银幕上所塑造的独特的女性形象和女性命运
女性电影的主体性研究
作者: 古霄   来源: 广西师范大学 年份: 2013 文献类型 : 学位论文 关键词: 女性电影   观影快感   电影叙事   女性受众   女性主体性  
描述: 女性主义电影理论诞生于上个世纪70年代,它伴随着第二次女性主义浪潮的兴起而发生,吸收了符号学、意识形态和精神分析等当时重要的结构主义和后结构主义文化理论,开辟了电影理论研究的新领域,即关于凝视的性别政治理论。当时影响最大的女性主义电影理论家英国学者劳拉·穆尔维,明确指出隐藏在电影中的性别压迫机制,并认为女性要在电影中获得主体性,必需拒绝叙事电影中性别意识形态的压迫,拒绝接受叙事电影产生的快感。然而这种拒绝并没有直面电影,而是对叙事电影的一种逃避。女性的主体性如何在电影中体现和建构成为电影理论界争论不休的问
女性视角下的性别关怀:以新世纪的中国女性电影为例
作者: 潘思彤   来源: 江苏师范大学 年份: 2013 文献类型 : 学位论文 关键词: 女性电影   叙事策略   女性意识   性别关怀   叙事手法   女性形象  
描述: 女性电影因其站在女性的立场,以女性的视角真实地反映她们的内心感受,对社会的抗争与妥协,她们的苦楚与希望,并且能反映特定年代、特殊环境中各种女性的共同需要,所以在百年的中国电影史上占据着独特的地位。对女性特有的性别关怀,使女性电影成为展现女性独特的生命体验和女性意识的重要平台,女性不再被动地“被看”,而是主动地掌握自己的话语权,借助女性电影说出心声。中国电影中对女性形象的塑造始终在变化,每个时代的女性形象都具有时代赋予她们的特点,而这些形象在向我们昭示着女性主体意识的渐趋觉醒。新世纪以来,女性导演们拍摄出了
解析情节剧中男权主导话语的重建:以韩国电影《我的野蛮女友》为例
作者: 林鹭萍   来源: 电影评介 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 女性电影   情节剧   青年男子   韩国电影   野蛮女友   话语建构   索海   男性气质   主导话语   男主角  
描述: 韩国电影《我的野蛮女友》曾经在2001年风靡全亚洲,开启了银幕"野蛮女性"的浪潮。影片讲述了青年男子牵牛偶然结识了一位外表美丽、性格野蛮的女孩,在牵牛不断被女孩欺负的过程中,两人间渐渐产生了情愫。最终,经历种种挫折与挣扎之后,牵牛和女孩幸福地走到了一起。对于本片的普遍评价是,它颠覆了传统的女性形象,并发出了对男权挑战的声音。尽管从表面情节上看影片似乎如此,然而从深层次看,该片没有打破传统的女性电影、情节剧的叙事模式,也
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