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关键词
- 寻找女性的位置
- 作者： 赵小涵 来源： 电影评介 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性导演 电影 “看”与“被看” 女性形象
- 描述： 从电影诞生之日起，这个产业仿佛在某个不为人知之地似乎悄然竖立了“女性慎入”的警示牌，在“看”与“被看”之间，拥有绝对话语权的男性具有能动的选择性，随着经济文化的发展，女性运动日益蓬勃，有些卓越的女性导演从自身萌发的女性意识革新为出发点，创造出一批不同于以往银幕上的，坚强独立的新女性形象。以为女性电影做出卓越贡献的女性导演简•坎皮恩与李少红为例，从她们的代表性女性电影作品中审视女性形象的建构。
- 女性主义视阈下的中西方电影比较
- 作者： 孟灵 来源： 文艺生活(文海艺苑) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影 “看”与“被看” 中西方比较
- 描述： 电影从诞生之日起即一直彰显着男性的绝对话语权，追随着男性的欣赏趣味。在“看”与“被看”之间，女性并不具有能动选择性。上世纪70年代，随着西方女权运动的兴起，女性电影作为批判现有体制的工具而蓬勃发展，萌发了独立女性意识的女性导演塑造出一批不同于以往的坚强独立的新女性形象。中国的电影研究也从90年代开始运用女性主义理论。本文从女性主义理论视阈出发，试通过对中西方女性电影代表个案的比较研究，分析两种文化语境下的电影在女性意识、女性形象和女性主义理论借鉴等上的异同，希望能对今后中国女性电影的创作和理论建设产生一定
- 在“看”与“被看”之间
- 作者： 陈蕾 来源： 华东师范大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 徐克 “看”与“被看” 女性主义
- 描述： “看”与“被看”一直作为一对矛盾的“欲望”关系作用于影视作品中的女性。在男权社会的传统认知中，拥有绝对话语权的男性理所当然作为“看”的承担者，具有能动的选择性，而缺乏话语权的女性只能成为被动的窥视对象，成为影片中“一个空洞的能指”。随着经济文化的发展，女性运动日益蓬勃，传统电影中的女性形象不能再满足观众的需求，于是银幕上一批看似坚强独立、颇具男子气概的女性应运而生。这种银幕革新带来的是对女性“看”还是“被看”的重新审视。但是换个面孔和身份，把以前男性角色所拥有的智慧、勇气、毅力乃至健强的体魄移植到女性角色