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根据【关键词:女性形象】搜索到相关结果 500 条
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谈广告中的女性形象
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作者:
王文广
来源:
陕西教育(理论版)
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
广告
女性形象
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描述:
当前一些广告中对女性形象的定位争议颇多,多为批评女性形象在广告中取悦男性,受到贬损和扭曲。该文将从四个方面来谈谈女性在广告中的形象,以此解释一些不必要的争论。
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浅析杂志广告中的女性形象
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作者:
赵新艳
来源:
社科纵横
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
杂志广告
女性形象
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描述:
本文选取《家庭》、《南风窗》、《女友》三本杂志作为研究对象。通过对其中广告的抽样和分析,详细地描述了杂志广告中的女性形象,并在此基础上总结出其共有的特点和存在的问题,并针对以上特点和问题形成的原因进行了深入地探讨。
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父权意识与海明威的女性形象塑造
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作者:
赵玉君
来源:
名作欣赏(文学研究((下旬(
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
女性形象
父权意识
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描述:
本文对海明威作品中女性形象塑造的原因进行了试探性解释,认为在海明威笔下的女性形象塑造,是在整个以男权为轴心的西方文明发展历程中的片断与剪影,是时代特征在文学作品中的真实再现。因此,要剖析海明威女性形象塑造的原因,除了要对父权文化有充分的认识之外,对于作者的个人经历、生活哲学等,都需要有必要的了解,从而可以揭示父权意识对海明威笔下女性形象塑造的深刻影响。
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曹禺笔下的“火”与“水”——从繁漪到愫方
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作者:
曹亚梅
来源:
社科纵横
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
曹禺
女性形象
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描述:
在我们学习研究曹禺先生戏剧文学创作的特征及规律时,会发现一个十分有趣的现象,那就是曹禺先生创作的大部分作品中都有一个突出的女性形象,她们触动戏剧矛盾的萌发并带动戏剧情节的发展。《雷雨》中的繁漪和《北京人》中的愫方就是这样两位被作者寄予最深情感的具有代表性的女性形象。
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西部小说中的女性形象研究
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作者:
乔丽
来源:
兰州大学
年份:
2006
文献类型 :
学位论文
关键词:
西部小说
女性形象
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描述:
本文主要从西部地域文化和西部作家的文化心理出发,研究了西部小说中的女性形象。论析了西部小说中女性形象的特征、女性形象塑造的独特方法以及女性形象的社会文化意蕴。全文除引论和结语外,共分三个部分。 一、西部小说女性形象的特征及其文化成因。分析了西部作家身上所存在的女性崇拜、母性依恋、男权文化倾向及西部地域文化在小说中的渗透和体现,论述了西部小说中女性形象的特征:美丽善良、母性之爱、精神麻木和自我缺失。 二、西部小说女性形象塑造手段的独特性。结合文本,分析了叙事模式、神话原型、民间原型、民俗文化、两
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读图时代女性形象研究
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作者:
王慧敏
罗忆
来源:
当代传播
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
视觉
片面表现
女性形象
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描述:
本文从图像影响力角度探讨了由于视觉符号冲击,加深了大众对女性形象的片面认知及其表现,从历史、社会、经济、心理等方面分析了其存在的原因。
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时尚杂志女性形象的三大模式
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作者:
刘胜枝
齐雪洁
来源:
河北学刊
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
时尚杂志
消费文化
理想读者
女性形象
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描述:
20世纪90年代后兴起的中国时尚杂志在女性杂志中异军突起,以全新的办刊理念和运作模式冲击了女性杂志市场。目前在时尚杂志中存在三种女性形象模式,这些女性形象背后蕴涵着多重现代价值观念,每一种女性形象都代表了女性杂志所培育的一类理想的读者群。
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透过女权运动的发展历程探析索尔·贝娄不同创作时期的女性形象塑造
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作者:
唐碧莲
来源:
四川外语学院学报
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
索尔.贝娄
女权运动
玛德琳
女性形象
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描述:
当代最负盛名的犹太作家索尔.贝娄塑造了三个具有代表意义的女性形象:伊娃、玛德琳和明娜。贝娄在三个创作时期对这三个女性形象的不同塑造正是世界女权运动发展阶段的真实写照。
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论男性叙事中的天使型女性形象
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作者:
胡月增
来源:
河南大学学报(社会科学版)
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
男性叙事
天使
女性形象
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描述:
男性作家创作中有两种颇为极端的女性形象:女巫与天使。围绕男性叙事中的天使型女性形象,从男性审美理想的再现、虚假的女性镜像、规范与压抑三个方面进行分析,可以揭示出男性文学中不自觉的男性立场,继而有利于女性认清自己的生存境遇,同时也有助于男性作家的深刻反思。
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简·坎平影片中的女性形象分析
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作者:
周付丽
来源:
电影评介
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
反抗
觉醒
简·坎平
女性形象
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描述:
简·坎平是新西兰著名女导演,她在影片中塑造了一系列极具独立意识和反抗精神的女性形象。本文是对简·坎平影片中的女性形象进行分析,先是从其影片中女性心理历程来看,她们大多经历了自我囚禁、觉醒反抗、最终重获新生的历程。进而从爱情观的角度来分析,简·坎平影片中女性成为真正意义的“主角”。总之,她是温和的女性本位主义者,旨在寻找男女新和谐,建立时代新秩序。