全部
图书
报纸
期刊
视频
新闻
学位论文
会议论文
图片
按文献类别分组
按栏目分组
关键词
- 从跨文化传播视野下对电影《末代皇帝》中女性形象的分析
- 作者： 阚玉珍 来源： 艺术科技 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 跨文化传播 《末代皇帝》 女性形象
- 描述： 电影《末代皇帝》(The Last Emperor)是一部多国合作拍摄的好莱坞电影,由贝纳尔多·贝托鲁奇执导。本文通过诠释法对好莱坞电影《末代皇帝》的文本进行分析,运用跨文化传播理论,挖掘电影图像所传达的意义,即电影描绘了怎样的女性形象,同时探索西方文化对女性形象塑造的影响及体现。
- 浅析《围城》中的女性形象
- 作者： 段阳 来源： 时代文学(下半月) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 围城 分析 美学理论·影视评论及其它 女性形象
- 描述： 长篇小说《围城》是一部非常优秀的著作,它叙述了一个以方鸿为中心的婚姻爱情故事,展现了婚姻关系的复杂,揭示了“人生是围城,婚姻也是围城,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来”的哲理。它所蕴含的深刻的哲理意蕴、高超的艺术技巧、丰富的比喻以及幽默的风格,显示出了钱钟书深厚的文学功底。无论是虚荣刻薄的苏文纨,还是善工心计的孙柔嘉,或者偏执天真的唐晓芙,或者庸俗堕落的鲍小姐,都凸显了20世纪40年代下中国女性的内心世界。本文试图通过对《围城》中诸多女性知识分子形象的考察,细致地分析她们的人格,对小说中的女性形象进行分
- 《左传》女性形象研究述评
- 作者： 胡倩 来源： 玉林师范学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 左传 述评 女性形象 研究
- 描述： 女性形象研究一直是《左传》人物研究中的一大热点。近年来,随着改革开放的深入与西方性别理论的译介,随着民族文化阐释和反省的升温与女性文学研究阵营的壮大,越来越多的学者试图以《左传》为入口来全面探索春秋女性生活。不仅出现了关于《左传》女性研究的专著,相关的研究性文章数量也极为可观,且涉及到文学、史学、社会学、比较学研究等多个领域。其中,关于《左传》女性人物的评论成果丰硕,研究相对充分。反思研究现状,存在至少四个问题,后来研究者应有所注意。
- “除了胸,你还应该关注她更多”——体育新闻报道中的女性形象研究
- 作者： 武学军 张淋茜 来源： 传媒观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 体育传播 性别传播 女性形象
- 描述： "性别"与"传播"有着密切的联系,性别传播领域所存在的社会问题非常深刻。体育传播中性别形象报道呈现体育特色与独特性。本文拟就体育报道中的女性形象塑造进行研究,分析其特点,指出如何客观地报道体育中的女性形象。
- 唯美主义者的悲剧——论北村小说中的女性形象
- 作者： 蒋煜 来源： 名作欣赏 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 北村 悲剧 唯美主义 女性形象
- 描述： 北村在作品中塑造了唯美主义的女性形象,她们在性格特征上表现为天性敏感、渴求完美。但由于在现实中找不到确定的价值取向,她们在生活和精神上都陷入了无所凭借的绝境。北村通过这些女性形象表达他对于精神性叙事的探索。悖论是,在他笔下,唯美主义女性形象最后走向了毁灭,男性却在基督教的庇护下得救了。这种矛盾性显示出北村作为男性作家的深层无意识倾向。
- 双性同体视角下吴浊流小说中的女性形象研究
- 作者： 张毅 来源： 闽南师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 吴浊流 双性同体 女性形象
- 描述： 台湾客家作家吴浊流在他所创作的乡土文学中塑造了众多客家女性形象。从双性同体的视角分析吴浊流笔下的客家女性形象,挖掘其内在温柔感性的女性气质和果敢坚强的男性气质,展现双性气质走向和谐的发展历程,以及女性在男性气质的积极作用下如何实现自我解放的现实途径。
- 从接受美学角度看青春偶像剧女性形象设定与变迁
- 作者： 刘怡男 来源： 大众文艺 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 期待视野 青春偶像剧 接受美学 女性形象
- 描述： 作为电视剧的重要组成部分，青春偶像剧一直以其一波三折又浪漫唯美的爱情故事和帅气美丽的男女主角吸引着广大观众尤其是女性和青少年观众的目光。从接受美学的角度来讲，青春偶像剧的热播也反映了观众对于这一类电视剧的需要。一般来说，青春偶像剧中最核心的角色就是女主角以及其它女性形象，所以，对青春偶像剧中女性形象与受众之间关系的研究就显得尤为重要。本文从部分具有代表性的青春偶像剧中的女主角入手，试运用接受美学来分析青春偶像剧中女性形象的设定和变迁。
- 分裂或统一:大时代中的小人物——论谢晋电影中的女性形象
- 作者： 陈旭光 罗昌亮 来源： 电影新作 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神状态 谢晋电影 女性形象 个体与集体
- 描述： 文章从女性形象的朔形与历史流变的角度将谢晋电影分为四个阶段,以谢晋电影的四个阶段为纬,以女性形象的精神状态、人物造型与意识形态表征、个体与集体的关系等为切入角度,探讨谢晋在不同阶段的艺术创作过程中,面对不同的时代环境而进行或呈现的适应、妥协、调整、突破、创新、契合、疏离等关系样态,分析谢晋电影与时代的互动关系.