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- 成长与自我实现—从马斯洛需要层次理论解读《我的安东尼亚》
- 作者： 王媛 来源： 云南大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 启示 马斯洛需要层次理论 成长和自我实现 《我的安东尼亚》 理性
- 描述： 薇拉·凯瑟(1873-1947)是美国二十世纪最伟大的小说家之一,因其对美国西部拓荒生活饱含深情的描写而声名远扬享誉文学界。在她众多的作品中,最具影响力的当属其“拓荒三部曲”,即《啊!拓荒者》、《云雀之歌》和《我的安东尼亚》三部歌颂拓荒者勤劳、坚毅的小说。凯瑟的作品思想性较强,打破了传统的女性形象,塑造了一系列独立坚强、勇于挑战权威和陈旧观念的角色。评论家历来将其视为最经典的女性主义作品。近十年来,对她的作品研究出现了以生态主义、生态女性主义为切入点的趋势。迄今为止,根据CNKI数据库的统计,将近有一百篇
- 木兰故事在迪斯尼动画电影中的变异
- 作者： 郑伟玲 来源： 安徽大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 变异 启示 动画电影 《花木兰》 原因
- 描述： 北朝乐府民歌《木兰诗》中叙述的木兰女扮男装,替父参军的故事在中国代代相传,人尽皆知。以其为原型进行改写的版本也屡见不鲜。影响最为深远的是美国迪斯尼公司将其改编为动画电影《花木兰》。木兰故事在传播过程中形成了经典的叙事符号,在不同的历史语境下呈现出不同的文本形态。过去对于木兰故事的研究主要集中在对木兰的姓氏、籍贯、出生年代、故事真实性的考证以及关于木兰叙事主题的争议上。随着迪斯尼动画影片《花木兰》的问世,学术界对木兰的研究进入多样化的状态,有从叙事学角度,有从女性主义角度,也有从后殖民主义角度,不一而足。
- 谈高中课本中的几个女性形象
- 作者： 夏蕾 来源： 开封教育学院学报 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 鸣凤 繁漪 女性形象 林黛玉 杜十娘
- 描述： 随着女性在社会生活当中的地位越来越高,大家对女性也越来越关注。由于历史和社会的原因,女人在家庭中既要当好贤妻又要当好良母,这样以来如果还要追求事业的成功就很难了,所以女性是伟大的,成功的女性就更不容易。在高中课本中出现一些令人景仰的女性形象,她们尽管身世悲苦,但性格坚强,以自己柔弱的身躯同强大的封建势力相搏斗,虽然终被黑暗势力所吞噬,但那自尊、自爱与命运抗争的性格即便对于今天的我们仍有很大的启发意义。
- 简·爱对中国当代女性成长的价值分析
- 作者： 刘丽霞 来源： 短篇小说(原创版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 成长 爱情观 独生子女 婚姻 当代女性 留守儿童 女性形象 积极进取 中国女性
- 描述： 绝大多数集中在对简.爱的爱情观和作者的写作手法的分析上。至今还没有文章采取时间纵向切面的方法,从主人公的童年、少年到青年时期分析其对中国女性成长的启示,本文的意义即在
- 要创造人类的幸福全靠我们自己——从妮丹和巧珍得到的启示
- 作者： 冼睿 来源： 理论与创作 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 创造人 启示 封建意识 帮撑 大作家 婚姻 丈夫 爱情 女性形象 妻子
- 描述： 谭谈是一个有着仁厚心肠的君子,在他那看似粗笨憨实的外形里,包容着善于体察女性疾苦的细心和敢于为妇女鼓呼的豪气。谭谈说过,他的创作是“写自己熟悉的生活,写自己热爱的人”,他热爱那些把爱情无私地献给普普通通矿工的女人,因此写出了一个光彩熠熠的金竹(《山道弯弯》),并由此发韧,写出了形形色色一系列的女性形象。在我们所处的脱胎于几千年封建社会孕育的当代社会中,残存的封建意识、封建道德观念已不能从制度上左右人们的行动,
- 简·爱魅力新探及其对现代女性的启示
- 作者： 李丽梅 来源： 新课程(教师版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 文学形象 罗切斯特 简·爱 莎士比亚 完美结合 女性形象 现代女性 形体美 精神美
- 描述： 在中外文学形象的长长行列中,堪称美的女性形象繁若群星。如世界一流的艺术大师莎士比亚、雨果、托尔斯泰、曹雪芹等都为读者塑造出众多优美的女性形象,她们或以俊美的容貌、或以坚强的意志、或以聪慧和才干,令人欣赏、喜爱、赞叹、折服,无疑她们都是美的,都具有强烈的美感作
- 丁绍光绘画成功的契机和启示
- 作者： 尹雯 来源： 上海艺术家 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 重彩画 启示 中国传统文化 现代派艺术 审美意识 爱与美 少数民族 丁绍光绘画 女性形象 云南
- 描述： 重彩画大师丁绍光1980年7月从云南赴美国,短短几年后便以其鲜明的艺术风格崛起于世界画坛,其画作越来越受到不同国家、不同种族、不同文化圈的喜爱。 形成丁绍光绘画独特风格的原因是多种多样的。首先是受他生活了十八年的云南山山水水、原始艺术以及高原独有的令人迷幻的色光的熏陶和
- “无丑不成戏”的启示
- 作者： 周继康 来源： 当代戏剧 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 启示 塑造人物 农工商 戏曲界 《狸猫换太子》 丑角 幽默风趣 中心地 关键问题 女性人物
- 描述： 在戏曲界的行话里,素有“无丑不成戏”一说。之所以有此说法,是因为丑角这个行当,戏路较宽,可以说无所不演。上至皇亲国戚,下到讨饭叫化(乞丐),仕农工商男女老少(丑角扮演女性人物谓之“彩旦”或“媒旦”),真善美和假恶丑的人物都能扮演。试以京剧为例,如《狸猫换太子》中吃饭不做事的“安乐皇”范仲华;《拾黄金》中沿街乞讨的叫化郎;《拾玉镯》中幽默风趣的刘妈妈;《凤还巢》中性憨貌丑的程雪雄;《苏三起解》中心地善良的崇公道;《审头刺汤》中害