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- 影像上海-城市的双向书写
- 作者： 李若真 来源： 复旦大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 彭小莲 关锦鹏 上海三部曲 城市电影 上海电影
- 描述： 上海是中国早期电影的发祥地,在中国电影的百年发展史上有着辉煌的地位。从最早的故事长片《阎瑞生》到九十年代盛行至今的老上海怀旧电影,上海影像俨然成为一个独特的电影现象。本文选取的论述对象关锦鹏和彭小莲,各自代表了热衷于构建上海城市影像的香港和上海本土导演：关锦鹏,从九十年代起先后拍摄了《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》和《长恨歌》,由于其故事背景、影片文本、影片基调、导演风格的相近度与贯彻性,可被归入关锦鹏书写老上海影像的三部曲；而彭小莲,土生土长的上海女导演,其口碑甚佳的“上海三部曲”(《假装没感觉》、《美丽上
- 关锦鹏电影女性意识探究
- 作者： 别蓉 来源： 华中师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影 同性恋身份认同 女性意识 关锦鹏 自我救赎
- 描述： 作为香港男性导演中唯一以女性作为一贯题材的导演,关锦鹏以其柔媚、细腻的古典美学电影风格塑造了众多具有传统文化特色及不同个性的女性形象,这使得他被称为“女性主义导演”,其电影亦名为“女性电影”。在其电影创作中,关锦鹏往往以女性为主要表现对象,关注女性生存状态与悲剧命运,传达了对女性深切的关怀与悲悯之情,表现了独特的女性意识。然而从本质上来看,这种独特的女性意识其实是关锦鹏在追寻自身同性恋身份认同的过程中产生的一种对于真正女性意识的想象与模拟,因此往往有着某种局限性,缺少对现代女性精神中追求女性独立自主意识,
- 关锦鹏女性电影文本研究
- 作者： 李颖 来源： 贵州师范大学 年份： 2005 文献类型 ： 学位论文 关键词： 焦虑 间离 关锦鹏 女性主义 性别
- 描述： 作为一种理论视野和批评方法,女性主义思潮已经渗透入社会学科的诸多领域;同时,由于受到全球化浪潮与文化多元理论的鼓舞,女性主义理论也变得越来越具体,这一趋势促成了女性主义的观点与方法在电影研究领域的引入。关锦鹏作为香港电影界擅长于描写女性形象的“女性主义导演”,他的特殊之处就在于他以特有的对于女性世界的深切关注和对于女性心理的敏锐洞察力,塑造了众多细腻、柔媚、生动的女性形象;以其敏感的时空观念和对女性世界的关注,思考着电影与真实的关系,从而以他独特的女性主义电影呼应了世界电影理论中的女性主义发展的浪潮,也体
- 念你如昔——关锦鹏电影的“香港意识”
- 作者： 吕晓懿 来源： 艺术广角 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 情感体验 性观念 “香港意识” 关锦鹏 人物塑造 电影导演
- 描述： 香港导演关锦鹏善于描写女性的内心及情感世界,被人称为“女性电影导演”。他的《女人心》、《胭脂扣》、《人在纽约》、《阮玲玉》、《红玫瑰和白玫瑰》等影片,对女性的描摹细致入微,刻画了一系列光彩动人的女性形象,或妩媚动人,或纯真烂漫,或敢拼敢闯,各有风姿。但都敢爱敢恨,满怀真情。其后期的作品改弦更张,剧情片《愈快乐愈堕落》、《有时跳舞》、《蓝宇》等都大胆触及同志情怀,坦然直面边缘情感。纪录片《念你如昔》
- 看与被看的风景——关锦鹏电影的女性意识与艺术魅力
- 作者： 邱蕊 来源： 南昌大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性意识 关锦鹏 接受美学 艺术魅力 电影导演 艺术特色
- 描述： 作为公认的“香港女性主义电影导演”，关锦鹏在艺术手法上有他自成一家的特色。 本文分析了关锦鹏创作思维的形成过程：由社会大环境原因和自我个人成长经历两方面造成。本文还通过对其他关锦鹏电影研究专家学者所做内容进行整理和分析，将他的电影理论做了个大致的梳理，尽可能详尽的囊括了他从执导以来，拍摄影片的基本风格取向。从而勾勒出他所描述的自我觉醒的女性形象，懦弱无能的男性形象，还有备受非议，却依然坚信执着的同性之情。 最后本文根据审美中的接受美学理论，将这一原本关注于文字作品的审美方式嫁接到关锦鹏的电影作
- 关锦鹏:镜像的缪斯
- 作者： 赖非 来源： 艺术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 小津安二郎 中国电影 红玫瑰与白玫瑰 阮玲玉 原节子 关锦鹏 杨福 一个女性 电影导演 谢晋导演
- 描述： 我所拍的几个电影,像《胭脂扣》《人在纽约》《地下情》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》,都被视为一个女性电影导演的女性作品,那银幕上的女性真是我的化身吗?——关锦鹏《男生女相:中国电影之性别》(1997)“缪斯”一词在现代主义之后的文化生产中常被用来方便地指代对(尤其是)男性创作者的创作具有启发性、或在其作品中“熠熠生辉”的女性形象。男性导演对于某一类女性形象或叙事的执着总能引发观众对其背后的心理机制饶有兴致的揣测,譬如杨福东的“新女性”、小津安二郎电影中原节子的角色、谢晋导演的女主角等等,究竟