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- 歌剧《唐·璜》中埃尔维拉的音乐形象塑造
- 作者： 焦洋 来源： 音乐天地 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 二幕 结束部分 演唱水平 人物性格 性格特征 模进 形象塑造 七度 埃尔 人物形象
- 描述： 莫扎特在其歌剧作品中塑造了众多的女高音人物形象,这些人物形象充满鲜明的个性特点,每一位人物的塑造都堪称经典。他所创作的女高音咏叹调常常是音乐会中大家热衷于选唱的作品,更是检验一个女高音演唱水平的试金石。在歌剧《唐·璜》中,莫扎特用自己的音乐风格完美地塑造出了三位女性人物形象:Donna Anna(唐娜·安娜)、Donna Elvira(唐
- 戏曲角色取名的“戏味”
- 作者： 冒国华 来源： 初中生优秀作文 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 角色 传统戏曲 宋杂剧 人物性格 宋元南戏 扮演 青壮年 人物年龄 剧种 女性人物
- 描述： 在我国传统戏曲中,生、旦、净、丑是一台戏的四大梁柱。从宋元南戏到现代各戏曲剧种,都有这几行角色。人们认为,这四个名称是借助反喻而成的,戏味颇浓。
- “冬皇”余韵说佩瑜
- 作者： 张德亮 来源： 上海戏剧 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 京剧 基本功大赛 人物性格 民族文化 中国古典诗词 少女情怀 邀请赛 戏校 戏曲 女性人物
- 描述： 苏州姑娘王佩瑜怎么也没有想到,她13岁那年,在上海戏曲学校的京剧茶座上,即兴演唱的那一段《珠簾寨》,竟成了她从业余走向专业的桥梁,使她与京剧结下了不解之缘,而且还决定了她艺术角色的定位。 “老生?”当上海戏校京剧茶座负责人王思及老师告诉王佩瑜,戏校打算吸收她成为京剧演员班学生,并安排她专攻“余派老生”时,王佩瑜瞪着她那双灵活聪颖的大眼睛,天真好奇地问,“就是舞台上那些摇头晃脑,挂着长长胡须的老头们?我扮演他们,行吗?”王佩瑜带着几分疑惑,几分朦胧和几分兴奋,迈进了上海戏
- 《过把瘾》如何使人“过瘾”?
- 作者： 范华群 来源： 福建艺术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 约法三章 女主人公 欢喜冤家 戏剧情境 矛盾冲突 人物性格 男性与女性 方言 无法忍受 电视剧创作
- 描述： 结合的过程,几乎没有什么生动的情节。正由于这一婚前彼此缺乏足够的了解,才导致了婚后层出不穷的令人无法预测的烦恼。在第二至第四集这整整三集中,电视剧集中描写了杜梅与方言无法解脱的,也可以说是男性与女性,人物与人物性格之间的逐趋尖锐紧张的冲突。我们看
- 解构神话——徐坤的意义之一
- 作者： 任一鸣 来源： 艺术广角 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 《叔叔的故事》 创作手法 女性主义文学 人物性格 《狗日的足球》 人物形象 小说 徐坤
- 描述： 20世纪90年代是中国女性文学及其批评的黄金时代。作为女性文学世界中一个深层文化意义层面和美学意义层面,女性主义文学无疑是一道
- 常夏から夕顔への人物像の一貫性－植物性からの思考－：植物性からの思考
- 作者： 刘海燕 来源： 西安外国语大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女主人公 大伴家持 源氏物语 紫式部 和泉式部 凡河内躬恒 日本文学 人物性格 和歌 女性的 女性形象 一贯性 白氏文集 百科事典 文化属性 第二个 性格矛盾 人物像 光源氏 情人
- 描述： 本论文将论述在光源氏物语中出场两次的夕颜这个女性形象的一贯性。夕颜、两次出场、一人两名。初次出场是以头中将情人身份出现在和其的恋爱体验谈中。从两人的赠答歌里得到了常夏的名字。第二次出场才是真正出场、是同光源氏物语的主角光源氏相恋。从她和光源氏的赠答歌中获得名字夕颜。头中将的口中的常夏是个内向的女人。可是、在和光源氏初次见面时、在还不明白对方身份的情况下、突然向光源氏赠送了一首具有挑逗意味的和歌。这种不庄重的行为与头中将口中的常夏性格大相径庭。同时、在她和光源氏其它的赠答歌里、这样令人费解的地方也接连出现。