于逢在抗日战争时期的小说创作

作者： 徐文泽   来源： 文艺理论与批评 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 乡下姑娘   国民党军队   小说创作   艺术的真实   人物性格   抗日战争时期   社会生活   女性形象   人物形象   国统区  

描述： 于逢在抗日战争时期的小说创作徐文泽半个世纪以前，于逢同志从越南回祖国，参加左翼文艺活动，投身于火热的抗日救亡斗争，业余创作了长篇小说《伙伴们》（与易巩合作，于逢执笔），中篇小说《乡下姑娘》、《冶炼》、《何纯斋的悲哀》和《深秋》等；还发表了许多报告文学...

简析元曲四大爱情剧中的女主人公形象

作者： 王菊艳   马丽平   来源： 学术交流 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 封建礼教   女主人公   李千金   封建社会   元杂剧   元曲   人物性格   爱情剧   古典戏剧   女性形象  

描述： 简析元曲四大爱情剧中的女主人公形象

塑造人物 抓住性格——我演《青山情》中的秦红娟

作者： 惠敏莉   来源： 当代戏剧 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 塑造人物   面部表情   列·托尔斯泰   戏曲程式   人物性格   内心活动   人类心灵   女性形象   人物形象   “爱”  

描述： 艺术不是人类平庸生活的再现,而是生活内容的升华。演员只有把事实与灵魂相糅合,使升华后的生活在明亮的圆圈里浮动,让光明渗透入人类心灵深处,才能完成自己的使命。因此,作为演员就必须对自己所饰

走过去,前面是个天:影片《喜莲》简评

作者： 黄萍   来源： 电影评介 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代   人物性格   人生选择   杨青   “三从四德”   世德   时代大潮   喜剧风格   辣椒种植   双目失明  

描述： 从坐上大牛车嫁到老刘家的那时起,喜莲就一门心思地要做个好女人。她对双目失明的婆婆极尽孝道,对丈夫世德知冷知热,体贴入微,是全村妇女贤淑的典范。世道在变,喜莲也在变。好女人的古典标准是“三从四德”,社会文明进步到九十年代,好女人又该用什么标准去衡量,女人在拥有幸福家庭的同时,是否还应该拥有自己的那个天?影片《喜莲》通过袒露一个普普通通的乡村女性对自己人生选择的心路历程,以准确而独特的手法,将一个新时期乡村女性的形象表现得真实可信。

《孔雀东南飞》人物性格谈

作者： 谢嗣极   来源： 古典文学知识 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗歌   汉乐府   人物性格   《孔雀东南飞》   长篇叙事诗   长诗   人物形象   沈德潜  

描述： 《孔雀东南飞》是汉乐府中最优秀的长篇叙事诗,这首诗成功地塑造了一组人物形象,这是以前的诗歌中所没有的。正如沈德潜所说:“共一千八百五十字。古今第一首长诗也。淋淋漓漓。反反复复,杂述十数人口中语,肖其声音面目。”沈德潜的评价无疑是精到的,对诗中人物的“面目”,前人虽已经作了很多分析研究,但因种种原因,比如戴着特定时代色彩的眼镜去看人物,去看人物之间的关系;按既定的主题去图解作品,就难免将人物“格式化”。再者,凡优秀的作品,总是常读常新的。因此,当我们摘去原先的眼镜,再读这首诗仍会有新的发现。刘兰芝论者多把刘

从"命运的悲歌" 走向"生命的辉煌"——《风雨行宫》、《铡刀下的红梅》人物形象解读

作者： 侯耀忠   来源： 东方艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 刘胡兰   人性   观众   人物性格   少年   红梅   人物形象   豫剧   女性形象   冲击力  

描述： 大型清装豫剧《风雨行宫》,是河南小皇后豫剧团建团时的开场戏,从1993年至今,已经演出了近二千场。剧中的主人公金桂,这个在封建皇权的压抑下苦苦挣扎的女性形象,走进了观众的心里。在金桂身上,既有封建制度重压下的奴性,又有她顽强的生命意志和人生追求,她的单纯、质

浅谈手的艺术

作者： 唐美琚   来源： 东方艺术 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 人体   艺术经验   指法   丰富   开启心灵   人物性格   戏曲舞蹈   运用   女性形象   动作  

描述： 如果把凌情比作打开心灵的一扇窗扉,那么手式就是开启心灵内室的一把钥匙。手式不只是自然地显露人们的隐衷,也是自觉交流思想情感的重要工具,因此在艺术创作中非常重视手式的运用。在人体造型中,手的变化最细致最丰富,外国舞蹈理论家把手臂称为

潘金莲与王熙凤性格之比较

作者： 罗宪敏   来源： 红楼梦学刊 年份： 1986 文献类型 ： 期刊 关键词： 红楼梦   性格系统   审美意识   人物性格   王熙凤   思维方法   性格结构   西门庆   潘金莲   曹雪芹  

描述： 《金瓶梅》里的潘金莲与《红楼梦》里的王熙凤,是体态容颜、性格表象、遭际命运都颇为相似的两位女性形象。她们都一样的身材嬝娜、眉目俊俏、机变乖觉、巧言善辩;一样的暴戾骄悍、淫邪奸恶、刁酸狠毒、老辣无耻;一样的结局悲惨,或在夫亡家败后被赶出家门,横死刀下,或在家族衰败后被丈夫休弃,“哭向金陵”。但是,这两个外在表征相同的人物,却又有着完全不同的性格内涵。从系统论的观点看,她们是两个完全不同的性格系统,其性格结构的要素不同,方式不同,性质不同,功能也不同,表现出了作者不同的思维方法和审美意识。可以说,从潘金莲到王

形色斑斓的情感世界 读郝大欣工笔人物画

作者： 林木   来源： 艺术界 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画   情感世界   何香凝   人物性格   优秀的人物   中国画   工笔重彩人物画   女性形象   现代女性   年轻女性  

描述： 形色斑斓的情感世界 读郝大欣工笔人物画

论郭沫若历史剧中的女性世界

作者： 张丽丽   来源： 聊城师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 作家   三种类型   女性世界   蔡文姬   人物性格   王昭君   郭沫若历史剧   情感化   女性形象   悲剧性格  

描述： 郭沫若历史剧中的女性形象大致可以划分为三个系列:一类为封建专制和封建礼教的判逆者;一类是为政治信仰的献身者;再一类是超越男子的天才女性。这种划分显然是为了研究需要和方便所作出的粗糙的归纳。实际上,以上三种类型往往呈现出交叉重叠的复杂关系。我们无论在阅读剧本还是在观看演出时,都深刻地感受到,郭沫若剧作中的女性形象有一种单纯、明朗的美。例如卓文君的大胆泼辣,聂莹的侠骨柔肠,王昭君的倔强刚