试论张爱玲小说中的灰色人性

作者： 宋红芳   来源： 社会科学战线 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 《谈女人》   《红玫瑰与白玫瑰》   张爱玲   《沉香屑——第一炉香》   人物性格   女性形象   小说   灰色人性  

描述： 众所周知 ,张爱玲的小说多以家庭、男女婚恋为题材 ,女性更是她倾心描摹的对象。她不像冰心那样讴歌母爱的博大 ,不像丁玲那样倾诉大时代女性的苦闷 ,而是潜入一些女性的心理底层 ,去揭示那些由于千百年的精神桎梏 ,由于自身的软弱与麻木而烙刻在灵魂深处的精神痼疾。《沉香屑———第一炉香》是张爱玲成名之初发表的第一部小说。主人公葛薇龙本是一个纯洁美丽 ,充满幻想的女孩儿 ,为了完成学业寄居在姑母梁太太的家里。她明知姑母那里是一个阴森的毁人清白的世界 ,却非留在那儿不可 ,充当了姑母猎取情人的钓饵 ,最后甚至是自愿

难得潇洒的“游戏”

作者： 刘伏初   来源： 青年文学 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 反抗   作者   池莉   人物性格   游戏   中篇小说   女性形象   年龄层次   小人物   性格发展  

描述： 严格说来,眉红不是玩“交换”游戏的高手,玩起来就有些捉襟见肘。与那个老谋深算的王先生一比,眉红就显出她那个年龄层次的稚嫩来。北京之行中,眉红似乎一下子长大了不少,在处处受到掣肘后,就成熟起来,主动玩起了这“游戏”,玩得圆熟老到,其功底不在王先生之下了。循着眉红这一主人公性格发展的轨迹,细看作者为我们切下的生活剖面,我认为,池莉的中篇小说《紫陌红尘》(载《青年文学》1993年第9期)给读者留下了很多的人生与社会的嚼味。作者笔下的眉红是一个对领导言必听计必从的小人物,或多或少有些逆来顺受的性格因子,是一个有些

安德洛玛刻的形象及其悲剧性格

作者： 郭宏安   来源： 外国文学研究 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 戈德曼   人物性格   悲剧人物   爱情   丈夫   现实世界   作品   女性形象   人物形象   悲剧性格  

描述： 《安德洛玛刻》是拉辛的第一部成熟的作品,是他的所有悲剧中演出最为经常的剧目之一.1667年11月17日,《安德洛玛刻》首次在王后的宫邸演出,博得国王和王后以及一大批王公命妇的欢心;随后在布尔高涅剧场演出,获得巨大成功,"差不多引起了与《勒·熙德》首次演出时同样的反响","人们感到戏剧史上刚刚发生了一件大事",布瓦洛(Nicolas Boileau,1636-1711)认为《安德洛玛刻》是一出"标准的悲剧",封特奈尔(Bernard Le Bovier de Fontenelle,1657-1757)在著名

一帧现代城市的风景画——丁肃清《城市封面》漫评

作者： 乔丽娜   来源： 当代文坛 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画   主人公   艺术的真实   人物性格   “游戏”   城市生活   知识分子   女性形象   现代城市   日常生活  

描述： 一帧现代城市的风景画——丁肃清《城市封面》漫评

《红尘》:一个背离商业企图的例子

作者： 吴冠平   来源： 电影艺术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国民族电影   观众   《红尘》   商业电影   世俗偏见   人物性格   投资者的利益   二元对立   影片   女性形象  

描述： 《红尘》：一个背离商业企图的例子吴冠平古榕是个新闻颇多的导演。他的影片《红尘》也随着颇多的新闻成为９５年一部卖座的片子。说这话毫无贬意，因为有两个事实我们应该承认，中国的商业电影还没学会如何把商业性（类型化）的元素巧妙地融汇在叙事之中，学会的只是如何...

悲剧性格的崇高与优美--试论唐传奇爱情王国里的女性形象

作者： 啸马   来源： 江西社会科学 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 封建礼教   中国古典小说   审美意识   爱情世界   人物性格   艺术形象   爱情主题   唐传奇   悲剧性格   文化意蕴  

描述： 唐传奇作为中国古典小说发展的一个里程碑,它的显著标志,便是小说创作文学意识的自觉,并在比较成熟的程度上实现了人物性格的审美化。 (一) 唐传奇为我们展开了一个瑰丽的爱情世界,它在两个方面发挥了爱情

于逢在抗日战争时期的小说创作

作者： 徐文泽   来源： 文艺理论与批评 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 乡下姑娘   国民党军队   小说创作   艺术的真实   人物性格   抗日战争时期   社会生活   女性形象   人物形象   国统区  

描述： 于逢在抗日战争时期的小说创作徐文泽半个世纪以前，于逢同志从越南回祖国，参加左翼文艺活动，投身于火热的抗日救亡斗争，业余创作了长篇小说《伙伴们》（与易巩合作，于逢执笔），中篇小说《乡下姑娘》、《冶炼》、《何纯斋的悲哀》和《深秋》等；还发表了许多报告文学...

简析元曲四大爱情剧中的女主人公形象

作者： 王菊艳   马丽平   来源： 学术交流 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 封建礼教   女主人公   李千金   封建社会   元杂剧   元曲   人物性格   爱情剧   古典戏剧   女性形象  

描述： 简析元曲四大爱情剧中的女主人公形象

塑造人物 抓住性格——我演《青山情》中的秦红娟

作者： 惠敏莉   来源： 当代戏剧 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 塑造人物   面部表情   列·托尔斯泰   戏曲程式   人物性格   内心活动   人类心灵   女性形象   人物形象   “爱”  

描述： 艺术不是人类平庸生活的再现,而是生活内容的升华。演员只有把事实与灵魂相糅合,使升华后的生活在明亮的圆圈里浮动,让光明渗透入人类心灵深处,才能完成自己的使命。因此,作为演员就必须对自己所饰

走过去,前面是个天:影片《喜莲》简评

作者： 黄萍   来源： 电影评介 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代   人物性格   人生选择   杨青   “三从四德”   世德   时代大潮   喜剧风格   辣椒种植   双目失明  

描述： 从坐上大牛车嫁到老刘家的那时起,喜莲就一门心思地要做个好女人。她对双目失明的婆婆极尽孝道,对丈夫世德知冷知热,体贴入微,是全村妇女贤淑的典范。世道在变,喜莲也在变。好女人的古典标准是“三从四德”,社会文明进步到九十年代,好女人又该用什么标准去衡量,女人在拥有幸福家庭的同时,是否还应该拥有自己的那个天?影片《喜莲》通过袒露一个普普通通的乡村女性对自己人生选择的心路历程,以准确而独特的手法,将一个新时期乡村女性的形象表现得真实可信。