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根据【关键词:中世纪】搜索到相关结果 17 条
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美国女性文学创作研究
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作者:
王丹丹
徐冬梅
董丽丽
来源:
哈尔滨:哈尔滨地图出版社
年份:
2013
文献类型 :
图书
关键词:
美国
妇女文学
文学创作研究
中世纪
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描述:
本书主要以时间顺序为线索,研究了文艺复兴时期美国女性剧作家乔治娅·道格拉斯·约翰逊,梅·米勒,尤拉丽·斯宾塞和佐拉·尼尔·赫斯顿,主要从女性形象和语言特征两个角度进行阐述,是作者多年的研究成果,可供相关人员参考使用。
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谈法国中世纪文学中女性形象
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作者:
田胜圆
来源:
山西青年
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
法国文学
中世纪
美
女性
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描述:
法国中世纪的社会情况十分复杂,文学受政治、经济和文化等的影响,发展出很多的流派和系别。文坛一片繁荣,涌现出了一大批引人入胜、脍炙人口的作品。其中很值得注意的一点是,这些作品都塑造了一大批血肉丰满
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沉沉夜色 寂寂朗星:亚瑟王传奇中女性形象
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作者:
苗勇刚
贾宇萍
来源:
河北理工大学学报(社会科学版)
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
亚瑟王传奇
中世纪
女性
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描述:
女性,在几千年人类文化史中一直作为一个次要角色而存在。然而在以黑暗中世纪为背景的亚瑟王传奇中,滤去传统的以男性为中心的骑士文学的浪漫与精彩,几位伟大的女性形象却如同夜空中的几颗朗星,展示给我们探索
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西欧中世纪女性观视角下博提拉克夫人的形象分析
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作者:
解倩
来源:
英语广场(学术研究)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
女性观
博提拉克夫人
形象分析
中世纪
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描述:
博提拉克夫人是西欧中世纪时期优秀骑士文学作品《高文爵士和绿衣骑士》中塑造得最饱满的女性角色。她既是西欧中世纪时期宫廷贵妇人的代表性形象,又是不畏封建禁锢勇敢追爱的女战士,但最终却无法逃脱作为丈夫
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中世纪西方文学中的女性观探析
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作者:
王晨
来源:
山西师大学报(社会科学版)
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
西方文学
女性观
中世纪
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描述:
文学是对现实的一种反映,从文学中我们可以看到一定时期的社会风俗习惯和思想意识形态。女性在历史上长期处于被压迫的地位,在文学作品中也同样如此。中世纪的文学主要可分为:英雄史诗、宗教文学、骑士文学和城市
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简析西方文学作品中的女性形象演变
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作者:
田利红
来源:
语文学刊(外语教育与教学)
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
父权制
西方文学作品中的女性形象
人类以我为中心的思考方式
中世纪
海德格尔
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描述:
西方文学作品中的女性形象以中世纪为限,呈现出两种截然不同的女性观;中世纪之前,女性享有与男性平等的坐席,但中世纪之后,女性逐渐沦为男性的附属品。女性迷失自己是由于父权制,以及海德格尔所谓的人类以我为中心的思考方式。
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试论达·芬奇油画作品中的女性形象
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作者:
陈爱玲
来源:
短篇小说(原创版)
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
西方油画
女性美
米开朗基罗
蒙娜丽莎
文艺复兴时期
画面
作品
女性形象
肖像画
中世纪
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描述:
一、引言提到《蒙娜丽莎》,相信即使是对西方油画一知半解甚至不甚了了的人,也耳熟能详。这幅享有盛誉的肖像画,塑造了一位上流社会的资产阶级的女性形象。也许连达·芬奇自己也没有想到,这幅小型油画作品竟创下了西方油画历史的记录。作为一幅普通的人物半身像,单从尺寸和形式来看,《蒙娜丽莎》都不足以和达·芬奇其他的作品相媲美,甚至和同时期米开朗基罗的巨幅油画相比较,它都显得捉襟见肘、尺幅单薄,然而画面中究竟蕴藏了什么力量,让人们趋之若鹜、流连忘返呢?大抵是画面中那独特的女性形象吸引了后世的人们。
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浅谈莎翁喜剧中的女性形象
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作者:
王丽丽
来源:
阅读与鉴赏·教研
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
悲剧创作
反叛
喜剧创作
封建传统
戏剧创作
女性形象
中世纪
人文理想
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描述:
莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分,较之其悲剧创作,莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调,它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。其喜剧
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但丁作品中的两位女子
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作者:
柳向阳
来源:
中国三峡
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
出现在
但丁
新生
女子
文艺复兴时期
爱情
文学艺术
早期作品
女性形象
中世纪
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描述:
但丁(Dante Alighieri,1265-1321)是介于中世纪和文艺复兴时期的伟大诗人,他的作品对欧美文学艺术有广泛的影响。但丁作品中出现了狄多、海伦、克利奥帕特拉等诸多女性的名字,其中重要
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死亡与优雅的咏叹调
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作者:
郭晨
来源:
福建艺术
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
拉斐尔前派
罗塞蒂
但丁
发展完善
文艺复兴时期
现实生活
死亡
作品
女性形象
中世纪
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描述:
在1848年之前的英国画坛,以皇家艺术学院为绝对权威,笼罩着枯燥乏味和充满正统法则的古板风格。学院派对作品的要求有一定的题材、风格限制,甚至连明暗对比都加以限定,完全脱离自然和现实生活。那种源自文艺复兴时期的提香,并被17世纪的伦勃朗发展完善的褐色明暗调子,给人一种沉稳厚重的感觉,但到了后期却变成沉重的枷锁,严重束缚了艺术创造性的发展。皇家学院的院长约书亚·雷诺兹(Joshua Reynolds)甚至规定了人物的手脚比例,他认为一切都应以拉斐尔为典范。