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关键词
- 潘玉良笔下的女性形象
- 作者： 燕家琪 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女画家 新文化运动 女性意识 不断探索 艺术风格 思想启蒙 自身价值 艺术成就 传统女性 女性形象
- 描述： 。在她的艺术生涯中有两点值得注意:一是由于早年所遭受的歧视与不公使她自卑,她想挣脱这种束缚,得到社会的认可;二是锲而不舍的追求个性的艺术风格。她一生强调个性,争取自由,渴望摆脱封建社会的束
- 东方女性形象的现象还原：高玉国工笔人物画的精神向度
- 作者： 郝青松 来源： 中华儿女(海外版)·书画名家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 无功利 精神向度 东方 现象学 艺术风格 现代艺术 艺术家 女性形象 现象还原
- 描述： 倚栏独立,长裙飘逸,一个惊世女子低眸回视,令后人浮想联翩。时空颠转,太空虚境,遥远的那个世界的美丽,亦真亦幻。高玉国的工笔人物画系列创作,是在消费社会文化背景下具有现象学意义的艺术真理探索。艺术世界的绵延,如一场探险之旅。一件艺术作品的深邃,正在于它表征了艺术家对自然、社会和人生世界的体悟深度。如果艺术只是自然世界的再现,因为它和真理之间的隔膜,就免不了被柏拉图逐出理想国的命运。所以艺术的历史就是不断追寻真理的过程,艺术家假艺术之手,探索自然、社
- 美丽总是愁人的——米莱斯与他的忧郁女性形象
- 作者： 李新生 来源： 美术大观 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 拉斐尔前派 眼睛 罗斯金 忧郁 艺术风格 两重性 作品 女性形象 莱斯 地平线
- 描述： “美丽总是愁人的”,因为美丽的东西总是那么短暂、那么柔弱、那么遗憾,那么忧伤,给人一种爱怜与同情。英国画家米莱斯的一些作品就充溢着一种忧郁凄美的情调。他笔下的一些年轻女性无不静美而略带忧郁。
- 许鞍华与徐静蕾电影中女性意识表达的异同
- 作者： 谭舒怡 来源： 戏剧之家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影 来信 女性导演 异同 女主人公 女性意识 艺术风格 表达 创作心理 女性形象
- 描述： 许鞍华和徐静蕾同为国内著名女性导演，本文以《女人四十》和《一个陌生女人的来信》两部电影为例，主要从艺术风格、创作心理两个方面比较了两位导演电影中女性意识表达的异同。
- 《荷塘月色》“荷花”意象分析
- 作者： 胡洁娜 罗江玉 来源： 中学语文教学参考 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 意象分析 艺术风格 采莲 给亡妇 《荷塘月色》 情感寄托 朦胧美 西洲曲 爱欲 朱自清先生
- 描述： 的散文具有"真挚清幽"的艺术风格,同时也展现了自己浓烈的"女性意识"。《荷塘月色》中,朱自清对"荷花"意象的诗意描写、爱恋之情以及赞誉文
- 我所追求的绘画风格
- 作者： 申晓轶 来源： 世界知识画报(艺术视界版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 专业素养 绘画风格 工笔画 画法 艺术风格 人物画 专门训练 美术创作 女性形象 军队
- 描述： 绘画对我而言是职业，也是一种幸福，因为能从事自己最喜爱的工作，对很多人来说是奢侈的。小时候只是喜欢涂涂抹抹，拿起彩笔，就能一个人安安静静地呆上一整天。高中时考上了中央美院附中，开始了从附中到美院八年的专业美术训练。经过长期的专业训练，终于找到了最适合自己的绘画方式——工笔重彩，一个在中国绘画史中历史最久远，在中国画各个类别中“最讲究”的画种。 工笔画的讲究，是细节上的丰富和稠密，非一招一式、日复一日的专门训练不能造就。工笔又称细笔，这个名称除了有笔迹细致的直观所指之外，也有表明细节繁胜的涵义。
- 我国传统仕女画与日本浮世绘美人画之异同
- 作者： 乔春梅 来源： 美术大观 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美特征 日本浮世绘 表现手法 江户时代 艺术风格 人类史 女性题材 文化背景 女性形象 仕女画
- 描述： 纵观古今中外绘画,女性题材尤其美女形象作为"观赏"或"寄情"的对象历来都是一个永恒而又时尚的主题,不仅因其有着代表各阶级的功利性,更因其有着雅俗共赏的审美特征而广为人们所喜爱。对于女性美的描绘,其实在人类史前就已出现。在各个不同历史时期、文化背景下,对各国的
- 自然之风梦幻之境
- 作者： 黄立安 来源： 上海工艺美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 设计理念 珠宝 建筑设计 艺术风格 新艺术运动 设计师 影响深远 自然 作品 女性形象
- 描述： 新艺术运动是指大约1880至1910年间，在整个欧洲和美国开展的装饰主义运动。新艺术风格影响到艺术和设计的各个领域，包括绘画、雕塑、建筑、家具、服装、书籍插图以及珠宝首饰设计等等，而且和文学、音乐