论欧里庇得斯悲剧中的女性地位

作者： 许强   孙浩洁   来源： 山东理工大学学报(社会科学版) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧里庇得斯   古希腊悲剧   女性形象  

描述： 欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家中的最后一位,自他之后古希腊的悲剧创作便走向了没落。欧里庇得斯的悲剧不仅在当时为古希腊的宗教作出了巨大的贡献,甚至成为当下我们研究古希腊世界不可或缺的资料,古希腊的女性在出生时就开始遭受到不公平待遇。在未出嫁前她们被禁锢在家中,为的只是能够让她们顺从父亲的意志并且以处女的身份出嫁。婚后这种情况仍旧没有任何改观,因为在古希腊未婚或者已婚的妇女同亲人以外的其他男子交谈都会被认为是有悖贞洁的事情,尽管男性可以去外面找妓女或者是将家里的女性奴隶当作自己的妾。

民国时期美狄亚形象的译介及其人文意涵的揭示

作者： 卢铭君   来源： 中山大学学报(社会科学版) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧里庇得斯   美狄亚   希腊神话   人文主义  

描述： 美狄亚源自古希腊神话,极富神奇色彩。她个性鲜明,弑子复仇之举广为人知,是西方文学史上不断被改写的人物形象。美狄亚随着国人对希腊神话的翻译一并介绍入华,因其在文学史上的重要地位成为戏剧研究的讨论对象,成为一大研究焦点。民国时期,美狄亚频频出现在对外国文学的翻译和评论中。以20世纪30年代中期为界,美狄亚形象在华展现前后两种截然不同的接受情况:20世纪30年代中期前,美狄亚普遍被认为是“恶”之化身;30年代中期之后,美狄亚逐渐褪去恶之化身的形象,美狄亚母题中的人文精神逐渐被发掘。美狄亚转变为人文精神的载体,成

拉辛对古希腊戏剧的继承与超越——以美狄亚、爱妙娜、费德尔三位女性形象的比较分析为例

作者： 邓斯博   来源： 法国研究 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 爱妙娜   欧里庇得斯   费德尔   美狄亚   拉辛  

描述： 拉辛作为法国古典主义戏剧的代表人物,曾毫不讳言地表示过对古希腊戏剧的学习.同时他也以擅长刻划女性人物形象闻名,这一点与古希腊"三大悲剧诗人"中的欧里庇得斯很相似.两者笔下的美狄亚、爱妙娜、费德尔三位女性在身份、性格、境遇上有着某种相似性,然而两者在表现人物性格的丰富性、描写人物的手法和对待人物的态度上,又有着诸多不同.通过比较分析这三位女性形象,可以窥见拉辛对古希腊戏剧的继承与超越.

从海伦三重形象看欧里庇得斯的女性观

作者： 李红   来源： 华中师范大学研究生学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 海伦   女性观   欧里庇得斯   悲剧   怀疑精神  

描述： 海伦作为古希腊神话中著名的女性形象,已成为轻浮、祸水的代名词。但在欧里庇得斯的三部相关悲剧中,她呈现出三种不同形象。这代表了诗人对女性的三种态度,反映出了欧里庇得斯的女性观:虽不可避免地带有传统男性中心倾向,但同时也对男权话语下的女性观念进行质疑反思,并塑造出理想中的女性,具有超时代意义。究其根源,其女性观的产生与之对女性生存状态的深刻认识,以及对世事普遍抱有的怀疑精神有密切的关系。

论《美狄亚》、《莺莺传》中人性与伦理的冲突

作者： 黄曼   来源： 世界文学评论 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧里庇得斯   《美狄亚》   伦理学批评   《莺莺传》   元稹  

描述： 本文试运用文学伦理学批评方法分析古希腊悲剧家欧里庇得斯的戏剧《美狄亚》和唐代诗人元稹的传奇《莺莺传》。《美狄亚》和《莺莺传》虽然产生于不同的时代和民族,而且体裁不一,风格迥异,但是都非常深刻地揭示了人类社会中一个普遍存在的问题——人性与社会伦理的矛盾冲突。在作品中,这种冲突不仅体现在美狄亚、崔莺莺等女性形象与社会抗争、决裂、妥协的过程中,也体现在伊阿宋、张生等男性形象制造悲剧又承担悲剧的结局中。它无处不在,无时不有,就像一张笼罩万物又不可挣脱的大网,人类的一切选择和行为都在这张网下进行。

美狄亚的性格力量

作者： 徐谷宜   来源： 戏剧之家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 欧里庇得斯   人物性格   《美狄亚》   故事情节   审美情趣   人物塑造  

描述： 古希腊三大悲剧家之一的欧里庇得斯18岁便开始写戏,一生共创作了92出剧本,他的戏剧大多反映雅典当时的各种社会问题,并采用日常生活作为题材,善于刻画人物心理,尤其是女性人物心理。在诗人现存的剧本中

天使与妖妇：浅谈《美狄亚》中的女性形象

作者： 殷宏   来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会悲剧   妇女地位   欧里庇得斯   《美狄亚》   悲剧人生   妖妇   悲剧意味   伊阿宋   珀利阿斯   女性生存  

描述： 一、引言欧里庇得斯是古希腊的悲剧成就最高的剧作家之一,他的问题剧《美狄亚》使其获得了"舞台上的哲学家"的称号。在《美狄亚》剧情刻画中,欧里庇得斯展现了美狄亚复仇故事中各种人物形象悲剧性的命运,在美狄亚形象塑造上,倾注了其对于"妇女地位"的社会问题的关注。美狄亚悲剧人生不仅受

从古典主义到启蒙主义——西方戏剧女性形象演变阐释

作者： 李媛   来源： 美与时代(下旬刊) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 熙德   勃里   欧里庇得斯   启蒙主义   费德尔   创作观念   达尔杜弗   高乃依   拉辛   莫里哀  

描述： 的古典戏剧到18世纪的启蒙戏剧,剧中的女性逐渐从理性的附属品发展成为潇洒恣意的独立个体。戏剧中的女性人物形象的演变发展,既与剧作家的创作观念有关,也与时代背景紧密相连。

牺牲者的挽歌：解读淮德拉、爱碧与蘩漪

作者： 王凯   来源： 山花(下半月) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 蘩漪   互文性   挽歌   欧里庇得斯   《榆树下的欲望》   解读   《雷雨》   女性人物  

描述： 欧里庇得斯的《希波吕托斯》、尤金·奥尼尔的《榆树下的欲望》以及曹禺的《雷雨》之间存在着明显的互文性。情节上,后两部剧目续写着家庭中继母与儿子之间的乱伦关系。对女性人物的细腻刻画和表现也是三部剧作的共同点。李健吾在谈到《雷雨》时,曾如是说：“容我乱问一句,作者隐隐中有没有受到两出戏的暗示？