全部
图书
报纸
期刊
视频
新闻
学位论文
会议论文
图片
关键词
- 海明威《丧钟为谁而鸣》的女性主义解读
- 作者： 李婷婷 袁婧 来源： 鸭绿江(下半月版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《丧钟为谁而鸣》 海明威 女性主义
- 描述： 在《丧钟为谁而鸣》中,海明威运用手中的笔,光大女性形象,以和谐作为主旋律,书写女性不再附属,不再依附,不再无为的现在;同时海明威提倡男性与女性共同发展,共同扶持,传播正能量的华美乐章。
- 浅析《金瓶梅》中潘金莲形象
- 作者： 李婷婷 来源： 商业故事 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 潘金莲的悲剧意义 女性形象 潘金莲
- 描述： 潘金莲是《金瓶梅》中最富魅力的形象之一,这个形象塑造的成功之处更多的是因为他的写实意义与现代精神。潘金莲的真实性在于他的罪恶并不是天生的,也并不是一以贯之的是流动变化的。
- 论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法
- 作者： 李婷婷 来源： 西北成人教育学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 敦煌舞蹈 表现手法 飞天
- 描述： 在敦煌舞蹈中,飞天形象审美独到,风格特异,具有代表性,其中最为常见的飞天形象,大多数是再现了敦煌壁画最为繁盛的唐代时期的飞天形象。多以女性形象为主,展现其轻盈、婀娜,彩带偏偏飞舞,千姿百态的在天空中自由翱翔的情景。舞蹈语汇风格明显,丰富多样,主要从三个方面凸显:一、手的形态风格特殊。二、动势走向风格明显。三、利用画面构图、队型变换来充分显示飞天的艺术风格和个性。
- 《红字》里的"替罪羊"意象新解读
- 作者： 李婷婷 来源： 当代小说·新诗文 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 海斯特 替罪羊 集体无意识 差异
- 描述： <红字>中的女主人公海斯特·白兰向来被视为一个通过自我救赎获得认同的女性形象.本文将通过集体迫害的范式解读她的遭遇,并找出她成为"替罪羊"最核心的原因来自于人们如何看待"差别".差别意味着指控、判决一个受害者,作者运用这一古老的"替罪羊"原型,实际上还具有超越时空的现实意义.
- 《红字》里的“替罪羊”意象新解读
- 作者： 李婷婷 来源： 当代小说(下半月) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 海斯特 替罪羊 集体无意识 差异
- 描述： 《红字》中的女主人公海斯特·白兰向来被视为一个通过自我救赎获得认同的女性形象。本文将通过集体迫害的范式解读她的遭遇,并找出她成为替罪羊最核心的原因来自于人们如何看待差别。差别意味着指控、判决一个受害者,作者运用这一古老的替罪羊原型,实际上还具有超越时空的现实意义。
- 苏童小说创作中的儿童视角
- 作者： 李婷婷 来源： 安徽师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 童年 南方格调 香椿树街 创作效果 儿童视角
- 描述： 苏童作为中国当代文坛极富盛名的作家,从1983年开始发表文学作品,因为其变幻莫测的叙事技巧、浓郁颓废的抒情风格和具有明显实验性质的写作而成为先锋文学中的重要代表人物,他对于女性形象和女性心理的细致描摹更是让读者和评论家所津津乐道,这一部分作品也为作者赢得了极大的声誉。在苏童这些年的创作中,有一类作品的写作从来没有停止过,这就是本文的研究对象即“童年与成长”系列小说,文章试图从四个方面对苏童的这一系列作品中的儿童视角进行解析。第一部分主要探讨童年生活折射下的文学创作。苏童的童年多病而且孤独,这不仅影响了作家
- 敦煌舞蹈素材的整理与运用
- 作者： 冯光 李婷婷 来源： 舞蹈 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 《大梦敦煌》 舞蹈素材 研究成果 舞剧 《丝路花雨》 舞蹈作品 女性形象 整理
- 描述： 随着大型舞剧《丝路花雨》的问世，敦煌流派的研究成果如雨后春笋般蓬勃发展。就敦煌舞蹈的创作来看，继《丝路花雨》之后，大型舞剧《大梦敦煌》《步步生莲》先后问世。虽然敦煌舞蹈对女性形象的发展呈现出了欣欣向荣的景象，但是男子形象的敦煌舞蹈作品却很稀少。
- 敦煌舞蹈素材的整理与运用 以天王象为例
- 作者： 冯光 李婷婷 来源： 舞蹈 年份： 2017 文献类型 ： 期刊
- 描述： 随着大型舞剧《丝路花雨》的问世,敦煌流派的研究成果如雨后春笋般蓬勃发展。就敦煌舞蹈的创作来看,继《丝路花雨》之后,大型舞剧《大梦敦煌》《步步生莲》先后问世。虽然敦煌舞蹈对女性形象的发展呈现出了欣欣向荣的景象,但是男子形象的敦煌舞蹈作品却很稀少。根据敦煌彩塑和壁画中的天王形象,结合自身专业实践中总结出的一些想法和经验,笔者翻阅多本参考资料,尝试对敦煌男子舞姿对于天王形象的运用作出试探性分析,也对释道两家天王形象进行分析,和力士金刚形象进行对比。纵观敦煌