高龙芭

作者：   法   梅里美   戴望舒   来源： 南昌：百花洲文艺出版社 年份： 2004 文献类型 ： 图书 关键词： 中篇小说  

描述： 本书展示了在十九世纪文学中一个不多见的女性形象，她感情炽烈、豪爽正直，蔑视上层社会的“体统”，无视统治阶级的法纪，她有胆有识，敢作敢为，在生活中出色地导演了一出惊心动魄的戏剧。

“右手之戒”成就戴比尔斯

作者： 法拉·华纳   来源： 经理日报 年份： 2006 文献类型 ： 报纸 关键词： 女性生活   购买力   广告宣传   戒指   成年女性   钻石   性选择   女性形象   左手   传统礼教  

描述： “右手之戒”成就戴比尔斯

论《沂蒙》中的女性形象

作者： 宋法刚   杨典武   来源： 中华女子学院山东分院学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 革命战争题材   《沂蒙》   女性形象  

描述： 电视剧《沂蒙》以沂蒙人民真实、悲壮的抗日和解放历史为故事蓝本和情绪基调,将女性放在革命舞台和故事情节的中心,刻画了女性群体形象:革命理想的传播者、革命队伍的后来人、革命老区的母亲。这些女性形象的共同点就是真实。为了达到这一点,该剧从微观层面去探察历史。而且,《沂蒙》将民族自由与女性解放置于同一方向的历史进程中,突破了革命战争题材电视剧一般的意义能指,彰显了女性的光辉。

张爱玲作品中女性形象的悲剧意识

作者： 李法玲   来源： 经济技术协作信息 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲   悲剧意识   女性  

描述： 本篇论文以张爱玲的巅峰之作《金锁记》为切入点，以张爱玲过早的经历人生的大喜大悲以及对人生抱有热情而荒谬的幻想为背景，分析了作品中最典型的女性形象——曹七巧的悲剧人生，从当时的封建社会环境以及作者自身的成长经历与婚姻生活来分析张爱玲作品中女性形象悲剧意识的成因。

同样的家族抒写不同的叙事目的：《第二十幕》和《茶人三部曲》的比较阅读

作者： 秦法跃   来源： 安阳师范学院学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 家族事业   地域   革命叙事   性别  

描述： 《第二十幕》和《茶人三部曲》是上世纪末出现的以描写百年动荡下家族事业的兴衰起伏和人物命运悲欢离合的长篇巨著。由于作家性别和生活场不同,两部小说对家族事业和革命历史的叙述目的、家族中男性和女性形象塑造上有很大的差异。

《木兰诗》的主题是什么?

作者： 张如法   来源： 语文学习 年份： 1981 文献类型 ： 期刊

描述： 成功的现实主义作品,往往观点隐蔽而又以非常生动具体的艺术形象真实地再现生活的丰富性、复杂性,从而给人多方面的感受。《木兰诗》就是这样的作品。全诗虽然只有二百多字,却反映了木兰十二年间变化起伏的不平凡的生活经历。由于情节的曲折和形象的丰满,致使有些同志只从某一方面或某一角度来理解人物的性格、作品的主题。有的强调她不爱名利地位、追求和平生活的理想和愿望,有的强调她勇敢、刚毅,顽强,富于自我牺牲精神的高贵品质;有的强调她抗击北方民族压迫的斗争精神。那么木兰的形象究竟是怎样的形象呢。《木兰诗》所体现的社会意义究竟

丁玲——描写将近一个世纪中国妇女系列形象的文学界第一人

作者： 张如法   来源： 河南教育学院学报(哲学社会科学版) 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 妇女解放   丽嘉   陆萍   杜晚香   女性形象   曼贞   史诗  

描述： 本文论述了丁玲所塑造的自辛亥革命前后至七十年代的各个历史阶段的女性形象特征，展示了二十世纪中国妇女解放运动的轨迹。

女性解放的破产和对传统的回归:《白鹿原》女性形象及其文化意蕴分析

作者： 李法玲   来源： 吉林大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 文化   女性解放   破产   女性形象   回归传统  

描述： 1997年12月19日陈忠实的《白鹿原》获第四届茅盾文学奖，一时畅销不衰，评论界也众说纷纭。《白鹿原》叙述了清朝末年至建国初期渭河平原约五十年变迁的雄奇史诗，展现了一轴中国农村斑斓多彩、触目惊心的长幅画卷。它描写了一个家族两代子孙为争夺白鹿原的统治代代斗争不已，上演了一幕幕惊心动魄的戏剧。这种戏剧有政治的，有经济的，有伦理道德的，也有婚姻爱情的。在这一系列论述中既塑造了白嘉轩、鹿子霖、黑娃、朱先生等男性代表，也描写了白灵、田小娥、仙草等一批栩栩如生的女性人物形象。在这些女性形象中，既有以白赵氏、吴仙草为代

秦观与贺铸词中的女性形象比较

作者： 张慧敏   来源： 重庆三峡学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 歌姬舞女   女性形象   民间女子  

描述： 秦观与贺铸都是宋代著名的词人,他们二者的词中都出现了不少女性形象,但他们笔下的女性是既有类似又有差别的。秦观笔下的女子歌姬较多,形象多是美丽而哀愁的,在一定程度上反映了秦观的身世遭遇和心态;而贺铸笔下的歌姬显得华美而空洞。秦观笔下的民间女子形象出现的次数不多,但也有情有性,个性十足;贺铸笔下的民间女子更是形象丰富,血肉丰满。二者笔下还出现了其他不同类型的女子形象,也各有自己的特点。

男人装，女人身：莎剧中“女扮男装”的女性形象和中国古代同类形象之比较

作者： 张慧云   来源： 漯河职业技术学院学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女扮男装   进攻   童贞   防御  

描述： 莎士比亚笔下和中国古代的文学作品中都有一系列“女扮男装”的女性形象，她们改装的目的有“防御”和“进攻”两种：防御男人对她们贞操的破坏；突破女人闺阁的狭小圈子，攻入男性把守的社会建功立业，但最终又回归家庭。“女扮男装”后，有人能自觉按照男人的行为标准行事，以进一步契合男人身份，而有人只是套上了男性的服装而已。女人女扮男装，背离了其真实身份，这一行为背后掩藏着中西方共同的男权社会价值观念和行为标准。