影片《越位》中的女性形象研究

作者： 李迪   孔德刚   来源： 美与时代(下) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 人性   造型   反叛意识   《越位》   女性形象  

描述： 《越位》是伊朗导演贾法·帕纳希执导的一部女性电影,影片采用纪实手法展现了6位伊朗女孩试图“越位”到德黑兰球场观看足球赛而被士兵抓捕到后台聚集地的故事,既体现了伊朗社会中女性在宗教压制下失去人身自由的生存状态,同时又揭露了伊朗国家制度对女性严苛限制的弊病,进而隐喻了对于伊朗社会制度的些许反叛意识。影片中雌雄莫辨的女性形象造型补充和丰富了伊朗电影的银幕女性形象,开拓了全新的审美视角,对现实社会伊朗女性的行为方式具有启发作用,同时也折射了伊朗现实生活中女性的艰难处境,对其制度的合法性提出了挑战。

完美母亲的困境——莫言的女性形象书写评析

作者： 曾庆利   来源： 美与时代(下) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 肉身化   完美主义   母亲   男权叙事   女性形象  

描述： 1985年以后的文学中,一些女作家通过对母亲形象的“去神圣化”或“去慈化”,塑造了一组丑陋、自私、心理兼生理畸形的母亲群像。而莫言则在母亲形象去神圣化的书写上,加入了肉身化的叙事元素,力图表达对女性的歌颂,将母亲、情人、美人的三合一式女性列为完美女性,在关于女性的写作范式方面做出了可贵的努力和创新,但无法摆脱男性视角的局限。

论清代绘画中的贵族女性形象与洛可可时期绘画中的贵族女性形象之比较

作者： 魏良   来源： 美与时代(下) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 清代绘画   贵族   女性形象   洛可可  

描述： 试图对清朝时期与同时期18世纪的洛可可时期西方绘画中的女性形象，从画面特征、造型手法、社会文化根源这几个大的方面进行了比较分析，得出二者之间的四点相同之处及四点异同之处并深入阐述其产生相同与差异的原因。

天使与魔鬼的纠缠,笑与遗忘的邂逅：《笑忘录》中女性形象简析

作者： 于琳娜   来源： 美与时代(下) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 西西弗   就这样   生存图景   米娜   米兰·昆德拉   无力感   克里斯蒂娜   卡莱尔   女性生存   凯塔  

描述： 米兰·昆德拉在《笑忘录》中刻画了许多形形色色的女性形象,比如玛尔凯塔、卡莱尔妈妈、挣扎在回忆与现实中的塔米娜以及有精神洁癖的克里斯蒂娜。她们代表了四类不同的女性,共同构成了一幅女性的生存图景。

光影记忆:80年代以来中国电影女性形象解读

作者： 郭红   来源： 美与时代(下) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   中国电影   黄健中   张暖忻   《甲方乙方》   形象解读   男主角   徐静蕾   女性社会地位   人生价值观  

描述： 在中国的传统意念中,女性扮演着温柔体贴、贤妻良母、相夫教子的角色。在我们生活的当代,随着女性社会地位的改变,女性有了更多的发展空间,这使得当今的女性有了自己独立的人格和人生价值观。从现代的中国电影艺术里,我们就能看到女性形象的蜕变。特别是上世纪80年代以来,我们可以看到不同阶段的女性形象在影视剧中的蜕变。

从《史记·外戚世家》探析汉代后宫的女性形象

作者： 吴洁   来源： 美与时代(下) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 叙事过程   政治婚姻   纪传体通史   生平事迹   社会作用   中所   叙述对象   褚少孙   时代女性   上层阶级  

描述： 司马迁在《外戚世家》中记载了几位后妃的生平事迹。他不仅为众多男子树碑立传,而且也为许多女性树碑立传,由此可以看出他比较重视妇女的社会地位。在评说一些女子的社会作用的时候,他充分地参照历史的实际,这与前人对女性的观点相比,无疑是一个很大的进步。司马迁在叙事过程中所关注的并非帝王与后妃之间的情感,他所重点叙述的是政治与婚姻互相影响的一种状态,以及封建政治婚姻中所体现出来的错综复杂的关系。

光影记忆:80年代以来中国电影女性形象解读

作者： 郭红   来源： 美与时代(下) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊

描述： 光影记忆:80年代以来中国电影女性形象解读

论陈染小说创作中“女性意识”

作者： 张雪   宋凤娟   来源： 美与时代(下) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 父权   女性意识   躯体写作   陈染   女性形象  

描述： 陈染作为纯文学和先锋小说中女性作家的代表,其作品中蕴含有浓厚的女性意识。她吸收了先前文学作品中女性叙述的特色,并通过展现强烈的女性意识,成为中国当代文学史上特立独行的女性作家。陈染用凝练饱满的文字把女性丰硕而复杂的内心世界淋漓尽致地展示出来,她无疑是让女性意识新生的优秀代表。她始终坚持从女性自身角度出发,用女性视角去感受社会,传达女性对生命的体悟并直抵其内心深处,使早期隐晦的女性意识开始逐渐变得清晰,并最终展现在大众面前。

从女性意识觉醒角度看《桃花扇》与《玩偶之家》的联系与区别

作者： 王思锦   来源： 美与时代(下) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 《玩偶之家》   联系   区别   《桃花扇》   女性觉醒  

描述： 同为世界经典名剧的《桃花扇》和《玩偶之家》,虽产生于不同时代、不同地域,孔尚任和易卜生却都关注到女性地位的问题,塑造了具有觉醒意识的女性形象。在男权主义占主流的社会中,作者在作品中通过人物角色的塑造强调女性觉醒思想,对于推动当时女性思想的进步具有非凡的意义。

动画电影《美女与野兽》的女性主义解读

作者： 李丽华   来源： 美与时代(下) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 《美女与野兽》   影视作品   女性主义  

描述： 迪士尼推出的“公主系列”为受众刻画了一个又一个公主形象，她们身上烙上了时代的印记，反映了当时的女性形象以及社会的变化和发展。新版动画电影《美女与野兽》等待解救的不是公主，而是王子。王子因为自私和冷酷无情而受到仙女的惩罚，被施咒变成一只野兽。正是因为贝尔的出现，才教育了王子，让王子完成了由“兽”到“人”的回归。这种超层次的对男性的拯救更加彰显女性主义。在影片中女性不再消极等待，爱情不再是人生唯一目的，她们有了梦想，有了追求，找到了自己的身份，实现了自身的价值。