有效的女性叙事转身与追索

作者： 田泥   来源： 当代文坛 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 新时期   女性意识   叙事方式   玫瑰   女性写作   女性文学   铁凝   女性主义   历史阶段   中国女性  

描述： 铁凝从最初的《哦,香雪》,到《玫瑰门》,再到《笨花》等作品,贯穿新时期到转型期再到当下,以自己独特的方式卓立文坛。而回溯她的文学之路,我们看到了铁凝的求索之途,其实是充满诸多变数的。无疑,1988年的《玫瑰门》是铁凝叙事方式发生重大转变的标志与有效的转身,一改之前的从容、淡定与柔美,以犀利的笔法进入女性生活现实与历史的层面,揭示形形色色的女性,颠覆了把女性神话化的男权文化策略,拆解了母性神话的幻想,直逼女性自身的文化痼疾。当然,铁凝从《哦,香雪》的“清纯”到《玫瑰门》的“世故”,引发了读者群的严重分化与狂

女权主义视野下薇拉·凯瑟作品中的女性形象

作者： 孙晓妍   来源： 北京科技大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女权主义   薇拉?凯瑟   女性形象  

描述： 美国现代著名女作家薇拉•凯瑟是美国文学史上第一位潜心描写美国中西部“拓荒时代”生活的女作家，被盛誉为“美国立国以来最伟大的女作家”。 本论文从女权主义视角研究薇拉•凯瑟的作品。凯瑟是具有强烈女权意识的作家，在她的作品中，她总是坚定有力地讴歌女性。她在女性身上所描绘的色彩大部分是明朗的、坚定的，于女性的柔和中透露出顽强的个性。这些女性通常还具备拓荒者所拥有的精神力量与人格魅力：自强不息，对恶劣的社会与自然环境有着非凡的应对能力。 薇拉•凯瑟的文学作品大多以女性为主角。在自然环境，社会环境以及作者个人经历因素

论林语堂的女性形象

作者： 李尤娜   来源： 四川师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 一捆矛盾   塑造模式   女性世界   林语堂  

描述： 。林语堂颂扬莫愁、柔安在儒家礼教培育下的传统妇女的德行,肯定她们作为妻子、母亲、子女的身份;但他也摒弃了儒家礼教对于曼

萨克雷长篇小说中的女性形象及其艺术表现

作者： 范铮   来源： 天津师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 父权制   “妖女”   “天使”   萨克雷   女性  

描述： 与狄更斯齐名的萨克雷是英国十九世纪享誉盛名的大作家，他的作品素来以冷峻严肃、 讽刺尖锐著称。而他笔下的女性形象又是那么丰富多彩，真实生动。将这些女性加以归纳， 可以发现其中大多属于“天使”或“妖女”两种形象类型。“天使”与“妖女”的称谓不 是萨克雷的首创，而是英国维多利亚时期社会制度压抑下女性异化的产物。许多女性主义 者关注到这一现象并将女性归类：符合男权社会要求的理想女性被推崇为“天使”；违背 男权社会要求的叛逆女性被批判为“妖女”。“天使”的性格主要表现为：贞洁、忠诚、母 爱、美丽、温柔等等；“妖女”

美丽的束缚——《瑞丽伊人风尚》化妆品广告女性社会角色建构

作者： 常琳   来源： 西北大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 社会性别   建构主义   女性形象  

描述： 西方女权主义者西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性》中说:“女人不是天生就是女人,而是被变成女人的。”女性主义的一致观点是:“女性”的概念是被建构的。本文用社会建构主义和符号学的研究方法探究《瑞丽伊人风尚》化妆品广告的女性形象,选取的摄影图片的符号元素包括女主角的容貌、妆容程度、服饰、职业、国籍、表情、修饰色彩等,对这些符号的分析包含“表面涵义”、“迷思”、“意识形态”三个层面。研究发现,其中的女性形象呈现千篇一律的特点——她们的外表美轮美奂,突出的表现是“身体美”,性格气质上呈现出“柔顺”、“魅惑”的统一的女性

关锦鹏电影女性意识探究

作者： 别蓉   来源： 华中师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   同性恋身份认同   女性意识   关锦鹏   自我救赎  

描述： 作为香港男性导演中唯一以女性作为一贯题材的导演,关锦鹏以其柔媚、细腻的古典美学电影风格塑造了众多具有传统文化特色及不同个性的女性形象,这使得他被称为“女性主义导演”,其电影亦名为“女性电影”。在其电影创作中,关锦鹏往往以女性为主要表现对象,关注女性生存状态与悲剧命运,传达了对女性深切的关怀与悲悯之情,表现了独特的女性意识。然而从本质上来看,这种独特的女性意识其实是关锦鹏在追寻自身同性恋身份认同的过程中产生的一种对于真正女性意识的想象与模拟,因此往往有着某种局限性,缺少对现代女性精神中追求女性独立自主意识,

女性缘何更多成为画家的描绘对象

作者： 董婉莹   来源： 辽宁师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 题材   绘画   美   女性  

描述： 女性形象一直以来都是绘画作品中永恒的题材。几乎任何一位绘画大师都或多或少的创作过关于女性的绘画作品。女性吸引着画家对她们投以更多的关注目光,并提供给他们更多的创作灵感。画家们用画笔描绘着她们的温柔、美丽、款款深情……形形色色的女性形象跃然纸上。是什么促使画家们更愿意关注女性,又是什么使得女性更多的成为绘画语言的载体呢?本文根据这个问题来找寻缘由。 首先,女性是绘画作品中不可或缺的描绘对象。例如:中国古典画作《洛神赋图》、《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《韩熙载夜宴图》以及西方的绘画作品《泉

韩国偶像剧“30岁女主角”现象研究

作者： 鲁晓舟   来源： 辽宁大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 30岁女主角   韩国偶像剧   受众   娱乐价值   艺术创作   女性角色塑造  

描述： 韩剧在中国曾经火爆一时，精致的脸和唯美的场景曾长时间霸占着国内各家电视台的黄金时段，挤压着中国本土电视剧的播出时间。随着限播政策的出炉，以及韩剧类型化叙事所造成的审美疲劳，“韩剧热”在中国逐渐退烧。但“韩流”的退去并不等于韩国电视剧在近几年没有发展，05年开始，一批30岁年龄段的姐姐级女主角开始登上韩剧舞台唱起了主角。 韩国偶像剧以女性为经验主体、思想主体和表达主体，特别擅长女性角色的塑造，从传统温柔的家庭主妇到后来的“野蛮女友”，直至近年盛行的30岁剩女系列，其塑造的女性形象相当丰富。叙事内容方面，这类

女性主义批评“双性同体”理论研究

作者： 李路平   来源： 广西师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： “双性同体”   女性主义批评   性别批评   超性别意识   “男/女”二元对立  

描述： “双性同体”(“androgyny”)亦称“双性共体”或“雌雄同体”，是女性主义文学批评中的一个重要理论。生物学意义上的“双性同体”是指在同一生物体上既存在雄性性器官，又存在雌性性器官，即生理结构上的雄雌两性的混合体。在心理学上,“双性同体”则指同一个体既有明显的男性人格特征,又具有明显的女性人格特征,即兼有强悍和温柔、果断与细致等人格与性格特征，女性主义者借此与男性中心论的单一批评标准相对抗，而且也可看作是对性别二元对立进行解构的一种最初尝试，表达对两性平等的追求与两性和睦相处的愿望。弗吉尼亚•伍尔夫在