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- 在场的女性:阿里斯托芬“妇女剧”中女性的突围
- 作者： 董赟 来源： 名作欣赏 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿里斯托芬 “妇女剧” 在场 突围 女性
- 描述： 阿里斯托芬的“妇女剧”中塑造了与传统文本相隔甚远的女性形象:她们虽仍具社会伦理性身份,但其话语与行动、思想与爱欲却无不清楚地勾勒出女性对男性世界的规训和塑造的叛离。这种叛离,建立在日常生活复杂的面相之上,是女性基于自身经验的绽开。这些真正在场的女性,表明了女性在压抑当中艰难的突围。
- 阿里斯托芬女性剧中的反讽以及剧中文本的女权主义阅读分析
- 作者： 乐蔷 来源： 复旦大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 阿里斯托芬 女权主义 反讽 《利西翠妲》 《公民妇女大会》 《地母节妇女》
- 描述： 本篇论文聚焦古希腊剧作家阿里斯托芬的三部女性作品---《利西翠妲》、《地母节妇女》和《公民妇女大会》,并由此探讨其中的反讽与女权主义诠释：剧作家为何选择女性作为反讽对象?这三部作品如何激发女权主义阅读?在原有的女权主义批评基础上,本论文又有怎样的女权主义阅读观点?阿里斯托芬是旧喜剧的代表作家,他的三部女性作品完成于公元前411到392年,作品充满了对当时社会的暗讽。与悲剧中的女主角截然不同,阿里斯托芬作品中的女性通过努力而得以涉入到公共事务领域并取得成功,而在当时社会,女性涉入公务被视为是对社会的侵害。女
- 莎士比亚喜剧浪漫风格透视
- 作者： 王维昌 来源： 文艺理论研究 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 喜剧冲突 自然环境 艺术风格 阿里斯托芬 爱情 莎士比亚 女性形象 喜剧艺术 浪漫风格 莫里哀
- 描述： 风格即个性,是一个作家的艺术生命力的最高体现。每个作家都在自觉或不自觉地追求自身创作的个性,力图最大限度地实现其艺术价值。正如歌德所说:“风格,这是艺术所能企及的最高境界,艺术可以向人类最崇高的努力相抗衡的境界。”正由于此,对于艺术家的风格的探讨,历来受到评论界的密切关注。关于莎士比亚喜剧的艺术风格,评论界似乎已经达成“共识”:“莎士比亚喜剧是诗意的,缠绵的,罗曼蒂克的”;对于莎
- 试论《维洛那二绅士》在莎士比亚喜剧创作中的地位
- 作者： 王维昌 来源： 淮北煤师院学报(社会科学版) 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 女扮男装 喜剧创作 喜剧性 阿里斯托芬 莎士比亚 喜剧风格 爱情主题 讽刺喜剧 女性形象 莫里哀
- 描述： 莎士比亚的绝大多数喜剧,既不同于古希腊“喜剧之父”阿里斯托芬的漫画喜剧,也不同于十七世纪古典主义喜剧家莫里哀的讽刺喜剧,而是一种被人们称之为“抒情喜剧”或“浪漫喜剧”的作品。它的特点,不仅取决于莎士比亚所处的时代,它所反映的社会内容,而且取决于莎士比亚的思想和艺术风格。但是,莎士比亚并非一开始就体现了自己特有的喜剧风格,而是经历了一个阶段的创作实践之后,才走上了“抒情喜剧”的创作道路的。那么,他的第一步在哪里呢?在我看来,这“第一步”就在《维洛那二绅士》的创作上。正是在这个剧本身上,莎士比亚所独有的喜剧风