试论阿尔莫多瓦作品中的女性形象

作者： 薛佳   来源： 戏剧之家 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   女性形象   特点  

描述： 阿尔莫多瓦作品中对于女性的关注早已被学者们津津乐道,尽管他从不恪守成规,锐意创新,但却总能从其作品中发现一贯的主题:揭示女性欲望的满足或压抑。本文通过对阿尔莫多瓦数部作品中的女性形象分析,发现虽然她们个性独特,但却都具有不完美、反抗性以及沉迷于爱的特色,而这或许就是导演眼中的西班牙社会中女性的生存状态,通过电影手段来进行表达。

浅析阿尔莫多瓦电影中所塑造的女性形象

作者： 陆申雪   来源： 青年文学家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   女性形象   女性主义  

描述： 女性形象在阿尔莫多瓦的电影中得到突出,其拍摄题材也多是女性话题。本论文主要通过分析阿尔莫多瓦所拍摄的女性题材电影,来研究其中的女性形象,进而对阿尔莫多瓦的女性主义思想探知一二。

浅谈阿尔莫多瓦作品中的后现代特征

作者： 王钧博   王志斌   来源： 电影文学 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   视听语言   后现代  

描述： 西班牙电影大师佩德罗·阿尔莫多瓦是当代影坛后现代星空中不可多得的一颗璀璨明珠。他自20世纪80年代起,编剧、导演了多部优秀的长故事片,并且因这些作品而获得了多项电影殊荣。他所编导的作品,多以女性作为第一人称视角和主角,通过塑造作为社会中的弱势群体却始终保持自立自强的女性形象,凸显出人性的光辉、人类面对诱惑的弱点和无休止的贪婪欲望,颠覆了传统意义上的道德观,暴露出一定的社会问题。

捍卫尊严的自我救赎：论影片《回归》中的女性主义

作者： 陈婷   来源： 心事 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   女性身份   女性意识   女性形象  

描述： 西班牙导演阿尔莫多瓦的作品中最令人关注的就是有关女性主义的探讨。阿尔莫多瓦拥有无限的欲望，他的影片中也含有边界力量，女性主义就是其中之一。《回归》讲述的是一群女人在遭受背叛欺骗后，逐步走向独立自主的故事。导演把目光投向普通女性身上，直接或间接唤起女性意识的觉醒，以此来捍卫女性的尊严。

浅析阿尔莫多瓦电影中的性别关系

作者： 吴静   来源： 美与时代(下旬刊) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   他者   男权中心   女性主义  

描述： 阿尔莫多瓦以擅长创作女性主义电影而知名,其作品具有浓郁的女性气质,给人以"为女性言说"的错觉。阿尔莫多瓦的电影虽然多以表现女性心理与生活为主要内容,且细致入微地刻画了女性的心理与生理特点,然而细致分析过影片的性别关系后就会发现,它们依旧未能走出男权中心主义思想的桎梏。一味对女性形象施以浓墨重彩而不赋予其发言权,尽管形象丰满了,女性也仅能作为一个"失语"的"他者"而存在。

链接真实与梦境——阿尔莫多瓦的影像叙事研究

作者： 吴坤   来源： 苏州大学 年份： 2008 文献类型 ： 学位论文 关键词： 阿尔莫多瓦   独立制片   女性叙事   影像叙事  

描述： 蜚声国际的西班牙著名电影导演佩德罗·阿尔莫多瓦(Pedro Almodovar 1951—)是电影界的传奇人物。他的电影作品屡获国际大奖,票房收入可观,成为为数不多的获得了艺术与商业双重成功的典范。本文试图从阿尔莫多瓦的影像叙事主题、叙事题材、叙事方式、叙事身份等方面入手,全方位考察阿尔莫多瓦的影视叙事策略。在全面认识阿尔莫多瓦作品的基础之上,突出重点,研究他的影像叙事的基本特征,并探讨其中所包含的文化意义以及对中国当代电影的若干启迪。本文依据创作时间和对叙事主题的挖掘深度,将阿尔莫多瓦主要的电影作品划分

电影镜头中寂然独立的女性身影探究——《天水围的日与夜》与《关于我母亲的一切》比较分析

作者： 李晓艳   来源： 戏剧之家 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 阿尔莫多瓦   天水围   许鞍华   女性形象   自我救赎  

描述： 从电影风格来看,很难将西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦与香港电影导演许鞍华联系在一起,他们一位是用充满欲望与激情的色彩来描绘电影人生,一位则始终用悲天悯人的情怀来书写人生。但阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》与许鞍华的《天水围的日与夜》都塑造了一位寂然独立的母亲形象——当女性陷入挣扎与绝望的困境中,她们选择的不是等待救赎,而是以傲然不屈的精神进行自我拯救,迎来幸福的曙光。

法斯宾德与阿尔莫多瓦电影对比研究：以法斯宾德“女性四部曲”和阿尔莫多瓦女性电影为例

作者： 尹利群   来源： 上海师范大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 阿尔莫多瓦   法斯宾德   叙事策略   视听风格   女性主题   对比研究  

描述： 欧洲电影与美国电影在近一个世纪里都是处于一种对立的关系里，前者代表的是以导演为中心的艺术电影传统，后者代表的是以制片公司为中心的商业电影传统。随着电影艺术的发展，导演们对电影语言越来越没有了偏见，美国电影固然是继续保持着它在全球的影响力，欧洲电影也没有固守艺术电影的“成规”，相反，它也开始借鉴和吸收美国电影的优势。上世纪七八十年代以来，意大利、法国、德国、西班牙等国家的电影导演纷纷走向大众化的创作道路，莱纳?维尔纳?法斯宾德和佩德罗?阿尔莫多瓦就是其中的代表人物。两人的影片既继承了欧洲作者电影的艺术传统，