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- 浅析吕碧城被遗忘的原因
- 作者： 雷鸿美 吴云珠 粟凤玲 来源： 速读(中旬) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗忘 吕碧城 原因
- 描述： 在20世纪初的中国社会，吕碧城以一个先觉女性的形象进入政界、商界、文学界、教育界、新闻界及学术界，一度形成“绛帷独拥人争羡，到处咸推吕碧城”的盛况，但在1943年吕碧城离世后，她几乎被历史遗忘。本文从历史背景、地域因素、文学创作、个人原因几个方面展开论述，探究吕碧城被遗忘的原因。
- 试论《雷雨》中被遗忘的悲剧女性
- 作者： 朱云 来源： 文教资料 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗忘 悲剧性 《雷雨》
- 描述： 《雷雨》中的女性形象都极具艺术感染力,已经有相当多的评论文章试图从各个角度来剖析蘩漪、侍萍和四凤这三个女性形象。但几乎没人注意到在《雷雨》中还隐藏着一个悲剧女性,她是被人所遗忘的,但她的存在却是确实而又必须的,在她的身上我们能够看到中国妇女所背负的最悲惨的命运遭际。
- 试评“美国第一代女性文学”
- 作者： 陈婷婷 来源： 温州师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗忘 女性意识 原动力
- 描述： 美国女性主义批评家提出“美国第一代女性文学”这一概念 ,旨在改写文学史。在批评家放宽 “女性意识”这一标尺的前提下 ,美国第一代女性文学有可能在文学史上占据一席之地。以沃顿为代表的女作 家渴望暴露女性受压迫的被动命运 ,其创作动力源于痛苦和愤怒 ;以凯瑟为代表的女作家表达了对女性的热情 和钦佩 ,其创作动力源于激情和自信。这两种原动力是建构第一代美国女性文学的基础 ,有力地否定了男性 文学传统中的女性模式
- 寻找被遗忘的存在：从《笑忘录》的遗忘主题到昆德拉的存在观
- 作者： 杜苗苗 来源： 山东师范大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 遗忘 塔米娜 存在 《笑忘录》
- 描述： 《笑忘录》是昆德拉关于存在的自成体系的十部小说中“复调”特征相当明显的代表,该小说的创作也是作者转型的一个重要标志。作品用诗性的方式探讨了笑和忘这两个人类生理和心理范畴的概念,并同昆德拉其它作品对存在主题的探讨相互映衬,同样用关键词、复调、幽默等昆氏风格延续了他关于存在的新角度的探索和发现。本文从《笑忘录》这部作品出发,对小说的内容叙述、形式特征及主题表现的分析是其核心内容,同时通过塔米娜、特雷莎和阿涅丝这三个人物的相似性将其研究范围延伸到《不能承受的生命之轻》和《不朽》的主题,进而扩展到昆德拉小说体系的
- 一曲童年的挽歌—埃莱娜·加罗的小说《未来的回忆》解析
- 作者： 陈啸 来源： 北京外国语大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 童年 遗忘 马琳切 记忆 沉重的宽恕
- 描述： ：《未来的回忆》是一部献给童年的作品,作者以此纪念那段在墨西哥格雷罗州伊瓜拉小镇幸福的童年时光。本论文拟借助法国哲学家保罗·利柯《记忆、历史、遗忘》一书中有关记忆与遗忘的阐释,对小说中童年的挽歌这一
- 读张弦的小说
- 作者： 张晓明 王国健 詹绪左 傅永庆 来源： 安徽师范大学学报(人文社会科学版) 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 遗忘 追求爱情 甲方代表 中年作家 记忆 结构安排 张弦 女性形象 短篇小说
- 描述： 》(未发表),受到了不公正的待遇。直至一九七九年,他才重新执笔创作,先后写了《记忆》、《舞台》、《被爱情遗忘的角落》、《一只苍蝇》、《最后的恩赐》、《未亡人》等作品。《苦恼的青春》也得以问世。其中,《记忆》、《被爱情遗忘的角落》被分别评为七九年度和八○年度全国优秀短篇小说,获得了可喜的成绩。
- 读张弦的小说
- 作者： 张晓明 王国健 詹绪左 傅永庆 来源： 安徽师范大学学报(人文社会科学版) 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 五十年代 遗忘 追求爱情 甲方代表 中年作家 记忆 结构安排 张弦 女性形象 短篇小说
- 描述： 》(未发表),受到了不公正的待遇。直至一九七九年,他才重新执笔创作,先后写了《记忆》、《舞台》、《被爱情遗忘的角落》、《一只苍蝇》、《最后的恩赐》、《未亡人》等作品。《苦恼的青春》也得以问世。其中,《记忆》、《被爱情遗忘的角落》被分别评为七九年度和八○年度全国优秀短篇小说,获得了可喜的成绩。
- 顾曲三叠：顾正秋的三度传记与女性的战争伤痕和疗愈
- 作者： 周慧玲 来源： 近代中国妇女史研究 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗忘 京剧 表演文化 记忆 传记 女演员 战争 顾正秋
- 描述： 對於顧正秋這樣一位開創京劇藝術在台扎根半世紀的人物而言，一部記錄其藝術生涯的傳記書寫，當是眾所期盼。然而對一個退出舞台半世紀的演員而言，三度成爲傳記的撰述對象，就有些非比尋常了。從最早由顧正秋本人口述、劉枋訪談記錄的《顧正秋的舞台回顧》(1967)，到傳記主掛名作者以第一人稱敘事、由季季整理執筆的《休戀逝水―顧正秋回憶錄》(1997)，乃至季季以全知觀點撰述的《奇緣此生顧正秋》(2007)，顧正秋的三部傳記看似針對同樣事件的反覆描摹，但把它們放在四十年的歷史進程來看，卻有另一番風貌。本文將顧的三傳併讀，反