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- 每氏表演体系与男旦存在的美学根据
- 作者： 黄海澄 来源： 美与时代(下半月) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 斯坦尼斯拉夫斯基 男旦 美学 表演体系 女性艺术形象 行政力量 60年代 女性形象
- 描述： 京剧旦行唱腔，是由男旦创立的声乐体系，但是，从上世纪60年代极左时期开始，男旦却被活活封杀。男性演员所成功创造的女性艺术形象，已经不是简单地对现实中女性的模仿，而是饱含着理想内容和艺术美的某一特定的典范的女性形象。京剧男旦式微原因主要在于以行政力量盲目推行斯坦尼斯拉夫斯基理论体系所致，而斯氏理论与东方艺术精神并不符合。中国以京剧昆曲为代表．以梅兰芳体系为其结晶的戏曲理论强调戏剧的虚拟性，男旦完全可以饰演女性，而且因其“补偿心理”动力的推动，嗓音宽亮的优势，使其创造出“间离效果”。
- 梅氏表演体系与男旦存在的美学根据
- 作者： 黄海澄 来源： 美与时代(下) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 间离效果 白面郎君 梅兰芳先生 表演体系 梅兰芳体系 旦行 女性艺术 行政力量 斯氏 张君秋
- 描述： 京剧旦行唱腔,是由男旦创立的声乐体系,但是,从上世纪60年代极左时期开始,男旦却被活活封杀。男性演员所成功创造的女性艺术形象,已经不是简单地对现实中女性的模仿,而是饱含着理想内容和艺术美的某一特定的典范的女性形象。京剧男旦式微原因主要在于以行政力量盲目推行斯坦尼斯拉夫斯基理论体系所致,而斯氏理论与东方艺术精神并不符合。中国以京剧昆曲为代表、以梅兰芳体系为其结晶的戏曲理论强调戏剧的虚拟性,男旦完全可以饰演女性,而且因其"补偿心理"动力的推动,嗓音宽亮的优势,使其创造出"间离效果"。