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天使与恶魔的合体:《榆树下的欲望》中爱碧的性格分析
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作者:
毛华慧
来源:
湘潮(下半月)
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
爱碧
悲剧
占有欲
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描述:
作为尤金.奥尼尔早期的剧作,《榆树下的欲望》成功的塑造了多个典型的人物形象。其中的女主人公爱碧就是一个,她桀骜不驯的性格以及对爱情的勇敢追求给人们留下了深刻的印象,是尤金.奥尼尔刻画成功的女性形象之一。她对农场的强烈占有欲促使她做出了一系列偏离常规的行为,最终导致了自身的毁灭。本文对爱碧这一形象进行了浅析,通过分析她的行为找到导致其毁灭的原因,以期发现这出著名戏剧具有的现实意义。
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从《小姐,你早》看池莉小说中的女性意识
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作者:
吕雯
来源:
青年文学家
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
池莉
女性意识
女性主义
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描述:
塑造了一系列的传统女性形象。但真正意义上的表现女性意识觉醒的作品当以《小姐,你早》等作品为代表。池莉又通过她的作品以女性群体的目光来审视她们的另一半——男性群体,凸显了女性意识在几千年根深蒂固的男权意识社会中的觉醒和成长,从而进一步地揭露现实社会中女性的地位。
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男权世界中的女性力量存在
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作者:
胡菁慧
来源:
名作欣赏·中旬刊
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
抗争
女性
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描述:
娥身上,无论小娥如何极致反抗,结局仍是毁灭,虽然在她身上不难看出作者的欣赏、喜爱和同情,但历史也在进行着超越悲剧的追求,小娥这个被毁灭的女性形象显示了新的性爱文明的形成,更显示出男权世界中的女性力量的存在。从一定意义上说,她真正揭示了民族生命的深层动力。
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元杂剧女性婚恋伦理意识论析
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作者:
孟庆丽
来源:
理论界
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
元杂剧
伦理意识
女性
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描述:
元代是女性伦理意识觉醒的重要时期,元杂剧是其重要载体.这种伦理意识又集中地体现在婚恋意识之中.元杂剧中的女性形象表现出了强烈的对一见钟情的追求,实现了从贞节烈妇到红颜知己的升华,表露出了对门第观念的轻蔑,并从休妻的无情超越到了休夫的无惧.成为中国古代女性伦理意识自觉的先驱之一.
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两性角色的置换与对抗:试论池莉九十年代中后期小说中的女性意识
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作者:
孙世静
来源:
中国西部科技
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
女性意识
对抗
置换
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描述:
池莉九十年代中后期的小说带有强烈的女性意识和社会意识。她试图通过自己笔下的女性形象去颠覆甚至粉碎男权神话。本文将通过对池莉九十年代中后期小说文本的分析,论述池莉这一时期作品中主要反映在两性角色的置换与激烈的对抗中的女性意识。
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"性与烈":传统男权社会中的"蛾式女人":以田小娥、小飞蛾和英芝为例
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作者:
李亚栋
来源:
文艺生活·文海艺苑
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
性与烈
蛾式女人
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描述:
在传统男权社会中,作为被侮辱被损害的女性,"蛾式女人"一方面具有性的诱惑品质,另一方面又具有一种"飞蛾扑火"式的贞与烈.本文试图以田小娥、小飞蛾、英芝这三个当代文学不同时期女性形象为例,来分析这类"蛾式女人"的精神内蕴.
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庄生晓梦迷蝴蝶:从小说《霸王别姬》看李碧华的女性意识
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作者:
李冰玉
来源:
文艺生活:下旬刊
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
女性意识
话语权利
性别
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描述:
《霸王别姬》可以说是中国历史和文学史上的一个经典故事,这里面的“姬”是指虞姬,这个美丽的女子在历史上甚至连完整的名字都不能拥有,但是她却成了男权视角中标准的“女人”的形象:美丽、聪明,最重要的一点是
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从传统走向现代的女性——论中国现代小说女性意识的建立
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作者:
陈绪石
来源:
学术交流
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
女性小说
女性意识
新女性
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描述:
在新文学初期的女性小说创作中,作家以男性为主,它们的主要意图是以女性的悲剧来批判封建男权文化,强调女性解放的必要性。稍后的女性小说则在此基础上倡导女性主体意识。茅盾笔下涌现出一批革命女性,但为女性
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鄢然小说创作的女性主义审视
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作者:
王瑜
来源:
中华女子学院山东分院学报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
鄢然小说
女性主义
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描述:
鄢然的小说对女性和性别问题作了一定程度的探讨.她作品中的女性形象具有两面性:一方面,她们具有一定的主体意识和自我解放的追求;另一方面,这些意识和解放追求的深层内涵却投射了男权文化的阴影.这体现了女性作家面对男权文化时的无奈.
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威廉·卡洛斯·威廉斯诗歌里的女性母题
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作者:
汪卉
来源:
安徽文学(下半月)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
男权
原形
女性主题
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描述:
威廉·卡洛斯·威廉斯是美国当代最有影响力的诗人之一。他创作的大部分诗篇里蕴涵的女性形象和透露的女性气息,使他在众多诗人中脱颖而出。本文通过分析威廉·卡洛斯·威廉斯作品的这一特点,说明作者诗作的进步意义和局限性。
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