严歌苓作品女性形象分析

作者： 袁栋洋   来源： 语文建设 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化内涵   社会底层人物   女性形象   严歌苓  

描述： 严歌苓作为我国女性文学的代表作家,其作品无论是对东、西方文化魅力的独特阐释,还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的评价,都折射出人性、哲思和批判意识。本文就其作品中的女性形象展开深入分析,探讨这些女性形象背后的文化内涵,揭示中西文化冲突中严歌苓是怎样以小说的方式实现自己的女性理想的。

古希腊神话中的女性形象分析

作者： 温明华   来源： 牡丹江大学学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 古希腊神话   文化内涵   女性形象  

描述： 古希腊神话是西方文明的源泉,是西方文明的宝贵遗产,是古希腊人智慧的结晶。古希腊神话中塑造的女性形象丰富,主要表现为坚毅勇敢的母亲、智慧和美丽的化身、爱情的追求者、惊世骇俗的反叛者、命运捉弄的受难者五种类型。

《诗经》“颂”“雅”“风”女性形象演变论析

作者： 黄二宁   来源： 商丘师范学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化内涵   诗经   女性形象  

描述： 《诗经》中描写了女性在恋爱、婚姻、家庭和政治中的多种形象，按照颂、雅、风的顺序，呈现出从模糊到清晰、从隐匿无声到个性张扬、从单一到丰富的主体浮现过程。分析《诗经》中女性形象的演变过程，有助于更好地理解《诗经》丰富的历史、文化与审美内涵。

恩施民间故事中的女性形象及其文化内涵探析

作者： 孟丽莎   来源： 牡丹江教育学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 民间故事   文化内涵   恩施   女性形象  

描述： 恩施民间故事中的女性形象丰富多彩,文化内涵独特深刻。这些女性形象体现了知恩图报、善恶有报的传统文化观念和女性自我意识觉醒的进步意识。

狐鬼也多情——论《莲香》的人物形象

作者： 龚亚玲   来源： 九江学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化内涵   莲香   李氏   形象意义  

描述： 《聊斋志异》作为蒲松龄的典型代表作,借花妖狐媚的系列女性形象集中表达作者的美学理想。《莲香》更是典型之作,且是全书中难得的狐鬼并提之作,作者笔下的狐鬼形象在此篇中更是栩栩如生,特别是其对"情"的阐释更是淋漓尽致。

明清仕女画的文化内涵

作者： 赵林生   来源： 科教导刊(电子版) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化内涵   明清   仕女画  

描述： 明清时期仕女画中的女性大多以一种病态的弱女子形象出现，这种阴柔为美、忧郁神伤的特征是由于当时的明清所处的社会文化背景决定的。当时的文人士大夫受传统儒家思想的影响推崇女子依附、卑弱、顺从的女性人格，文人更是有“以女自况”的感情倾诉习惯，赋予了明清仕女画女性形象深刻的文化内涵。

民族歌剧中女性人物形象的文化内涵分析

作者： 付虹莉   来源： 音乐时空 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族歌剧   文化内涵   女性人物形象  

描述： 民族歌剧是我国音乐作品中的一个重要组成部分,而且发展到今天,已然取得了令人瞩目的成就。对民族歌剧发展的历程回顾,一个鲜明的特点就是歌剧中的女性人物偏多,且呈现出了相同的文化内涵。本文结合几部著名的民族歌剧作品,就这些女性人物形象所体现出的文化内涵进行分析。

哈尼族女性文学中的哈尼女性形象研究：以黄雁、明追、车明追小说作品为例

作者： 孔莹杰   来源： 云南师范大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 文化内涵   少数民族文学   哈尼族女性文学   女性形象  

描述： 本文以哈尼族女性文学中的哈尼女性形象塑造及其文化内涵为研究对象。自古以来，历史主要由男性主宰，以男权为中心的社会制度严重阻碍了女性自身健康、自由的发展；女性始终处于社会底层。哈尼族女性更是身处族别与性别的双重边缘。双重边缘的处境，一方面决定了哈尼女性的性别角色和社会地位，另一方面也决定了这种性别角色和社会地位在新的历史时期必然要遭受猛烈的冲击。面对时代的巨变，黄雁、明追、车明追等一批当代哈尼女作家，以文学创作为反思，努力通过笔下的文学题材来透视哈尼女性的生存状态和命运变迁；以带有强烈哈尼族女性特色的思维方

论当代中国工笔人物画中女性形象塑造

作者： 郭萍   来源： 中南民族大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 文化内涵   女性题材   中国工笔人物画  

描述： 中国工笔人物画历史悠久,它以精谨细腻的笔法描绘对象,给人以工整、细腻、严谨的感觉,特别是以女性作为题材的工笔画更是人物绘画中的一个重要组成部分。纵观历史,以女性为绘画创作题材屡见不鲜,自唐以来,中国工笔仕女画得到了空前的发展,以张萱、周昉为代表,通过他们对当时贵族妇女人物生活的种种描绘,使得当时女性题材的表现成为中国绘画发展史上的高峰。宋元以后,从审美形式到表现内容发生了较大变化,从某种意义上讲,女性题材的作品在数量和质量上也有所下降。但到明清两代,与儒家理学对中国社会影响相匹配,表现孱弱女子风格,形成了

华语女性电影的文化内涵

作者： 周轩   来源： 齐齐哈尔大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 女性电影   女性导演   文化内涵   女性主义  

描述： 真正意义上的女性电影最早出现在华语影坛是在上世纪80年代，到90年代以后特别是2000年以来华语女性电影的艺术风格日益成熟，受到学术界和社会各界的瞩目。电影作为融合了众多艺术形式的综合性现代艺术必然承载了诸多文化内涵，华语女性电影亦然也是如此，一方面它深受华夏文明悠远历史文明的影响；另一方面它也受到了西方女性主义思想潮流的冲击，大胆的表达女性的欲望并努力探索女性生存的崭新道路。在女性电影焕发出别样的风采的同时，可以看到，它的魅力是由丰富的文化土壤而勃发出的生命力，因而对于女性电影文化内涵的研究是一项重要的