王全安作品中的女性研究

作者： 田颖   来源： 文教资料 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 去势模式   女性意识   悲剧色彩  

描述： 王全安电影中的女性,无一例外地面临着各种各样的困境,而导演着重凸出的是这些女性在困境中的态度,影片中的女性似乎比男性更加勇敢,她们以一种主动、勇敢、强势的姿态与不公的命运对抗着,导演给予了女性充分的观照。尽管这些女性的结局是不尽人意的,但面对困境,她们所呈现的那种积极的人生态度以及女性意识的不断觉醒,足以震撼人心。

试析新时期女性文学悲剧色彩的社会和历史根源

作者： 刘婕   来源： 文教资料 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 社会和历史根源   悲剧色彩   新时期女性文学  

描述： 诸多名家在分析新时期女性文学时都透露出这样的信息:新时期女性文学总是透着或多或少的悲剧色彩。其悲剧色彩的主要原因在于中国自古以来的男权文化和女性自身特质的劣势。

论新时期女性文学的悲剧色彩

作者： 刘婕   来源： 湖南师范大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 新时期   悲剧色彩   女性文学   性别  

描述： 新时期女性文学在当代文坛上占有重要地位。自上个世纪八十年代以来,一批女性作家异军突起,创作了大量与女性生活各个方面息息相关的文学作品,形成了一条独特的风景线。然而繁荣背后我们发现,新时期女性文学总是不自觉的散发出一种悲剧色彩。这种悲剧色彩的根源是由中国的封建传统上千年的积累和女性自身作为一种社会性别的特质决定的。首先,通过女性文学文本的阅读我们发现,女性作为第二性本身就有着悲剧意味,在两性关系上,女性总是处于被侵犯的被动地位。即便顺利结婚成家后,仍有可能遭遇到家庭中的性暴力。而婚后女性不得不面对的生育问题

纯美爱情的失落：《边城》与《雪国》中的女性形象比较

作者： 杨会梓   来源： 文学界(理论版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《边城》   纯美   悲剧色彩   《雪国》   爱情追求  

描述： 《边城》和《雪国》可以说是沈从文和川端康成的代表作品,二者不仅仅在作品基调上有着相似性,更重要的是都塑造了典型的女性形象。作品的女主人公不仅仅在形象上有着相似性、同时都有着相似的悲剧内涵以及对爱情的追求,只是在有着众多相似性的同时还保有着作品自己的特色。

难以走出性别樊篱的书写：小小说女作家创作群体的女性视野解读

作者： 张春   来源： 湖南工业大学学报(社会科学版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗意追求   小小说女作家   悲剧色彩   性别樊篱   女性视野  

描述： 当代女性小小说作家的创作成就令人瞩目,但她们大多集中于女性生活的书写和女性形象的塑造,显示其难以超越性别身份樊篱的局限,而在叙述与风格色彩上的悲剧趋向,也暗示着她们创作的张力有待加强。

《黄河东流去》中爱爱形象分析

作者： 苏竹青   来源： 齐齐哈尔师范高等专科学校学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 爱爱性格   悲剧色彩   人格结构分析   爱情幻灭   老清婶  

描述： 李準的《黄河东流去》是对黄泛区流亡农民生活的真实描写。其中的女性形象“爱爱”性格鲜明,极具特色。本文从爱爱的性格、她对于爱情的希冀而环境却不允许以及其母老清婶只顾物质,对女儿精神方面漠视,硬行施予压力等多个角度分析该人物悲剧命运所形成的原因。

歌剧《波希米亚人》中穆赛塔人物及作品探析

作者： 刘公凯   来源： 北方音乐 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 穆赛塔   歌剧   《波西米亚人》   悲剧色彩   女性人物  

描述： 歌剧《波希米亚人》是19世纪意大利著名剧作家普契尼的代表作,被称之为歌剧史上的经典之作。该剧通过四幕剧的演出,集中展现了两对青年男女的悲剧故事,从而深刻反映了19世纪法国巴黎社会的真实状态。其中的女主人公穆赛塔充满矛盾的女性人物形象,深入人心,成为当时时代人物性格的典型代表。本文主要围绕女主人公穆赛塔的人物形象进行研究,从而进一步分析作品所反映的时代风貌,以及对于当今社会的借鉴意义。

普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风格及形象塑造——以《人们叫我咪咪》和《挂满了柔软幕帐》为例

作者： 王双双   来源： 山东艺术学院 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 音乐风格   悲剧色彩   形象塑造   咪咪   曼侬  

描述： 贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini,1858-1924)是世界上最杰出的歌剧作曲家之一,他在创作歌剧时更注重故事情节的戏剧性与真实色彩,擅长刻画社会小人物的命运与爱情,毫不隐晦的讽刺社会不平等的阶级现象与真实现状。歌剧的脚本是普契尼非常注重的,戏剧第一一直是他歌剧创作遵循的一项原则,他要求剧本作者可以为他写出让世界都为之感动的剧本。普契尼也一直遵循着意大利的歌剧传统本色,十分注重歌剧中人声的地位与影响,他勇敢的打破了宣叙调与咏叹调死板的分界线,巧妙地将朗诵融入到咏叹调中,更加深入地刻画了角色的

你是三千繁花里仅剩的精灵

作者： 刘作琼   来源： 深交所 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 新作品   悲剧色彩   向死而生   吸引力   审美疲劳   女性形象   大都   严歌苓  

描述： 看了很多本严歌苓，每翻开她的新作品，我都以为自己会产生审美疲劳。事实却是，她的文字有种吸引力，让我忍不住一页一页地往后翻，酣畅淋漓的。她擅长塑造女性形象，在各种文化、政治和社会的罅隙中生存的女性，她们看上去如蝼蚁一般，卑微、渺小、脆弱，仿佛可以轻而易举地消陨。但她们同时又充满了生命力，嬉笑怒骂、顽劣泼皮，可以美得如同阳春白雪，又带着一股子茹毛饮血的野蛮，大都充满了向死而生的悲剧色彩。

浅谈《雷雨》中的女性形象

作者： 张洪生   来源： 基础教育论坛 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公   雷雨   戏剧   繁漪   悲剧色彩   周朴园   侍萍   女性形象   人物形象   周萍  

描述： "悲剧的戏剧,悲剧的人生"代表这一悲剧特色的无疑是<雷雨>这部作品.<雷雨>带着它的悲剧色彩走向了世界,成功塑造了一系列典型的人物形象.<雷雨>中的人物形象不论戏份儿多少,都能够表现出他们鲜明的个性,性格复杂而形象上又特别的丰满.