从“倾城”中崛起的女性文学

作者： 杨召霞   来源： 山东文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 张爱玲   流苏   女性意识   香港   女性写作   女性文学   女性形象   倾城之恋   男人   原罪意识  

描述： "香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢,也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑

从《花 之 劲》看冈本加乃子的生命哲学

作者： 徐蕾   来源： 考试周刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 自我实现   执着追求   插花   文学作品   女性意识   小说创作   生命哲学   女性形象   知识女性   生命力  

描述： 提起冈本加乃子①,很多人都会感到很陌生。冈本加乃子仿佛是日本文坛的圈外人,一直以来,大家更多地关注她复杂的人生经历,对其作品并未给予足够的重视。在开始小说创作

同情的遮蔽:谢晋、林权泽电影中之女性观比较

作者： 吴丹   来源： 北京电影学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 林权泽   谢晋影片   导演   谢晋电影   女性观   女性意识   女权运动   女性形象   男性   旧制度  

描述： 同情的遮蔽:谢晋、林权泽电影中之女性观比较

云里风小说的女性意识

作者： 丘峰   来源： 社会科学杂志 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 马来西亚华人   女性意识   文学创作   《丑小鸭》   云里风   新女性   华人社会   女性形象   女性生存状态   小说  

描述： 马来西亚著名的华文作家云里风先生,从50年代至90年代从事文学创作40余年,尽管其中因病两度辍笔,但他凭着坚强的毅力和强烈的社会责任感,写出《黑色的牢门》、《出路》、《冲出云围的月亮》、《望子成龙》和《相逢》五部小说集,在马来西亚华人社会和文坛引起强烈反响。近年来,随着中、马文化交流,云里风的作品也引起中国文坛的注意,成为学者们的研究对象。

在历史中推进——建国50周年女性导演的电影艺术创作追求

作者： 冯岭   来源： 当代文坛 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女导演   女性导演   建国50周年   电影艺术创作   女性意识   影片   女性形象   女大学生   传统文化   精神体验  

描述： 回首相望，新中国已走过了５０年光辉而艰辛的道路，新中国的电影艺术也历经了５０年风风雨雨，在这个充满魅力和挑战的领域里，中国女性导演也风情尽展了５０个春秋，她们精心磨砺，执着探索，创作出了大量内蕴丰厚、艺术创新的精品。在历史演进中，她们形成了前后相继，不同“代”的导演群，按约定俗成的说法，建国后至今已出现了第三代、第四代、第五代女性导演。我们就以此为线索，去探寻三代女导演各自不同的创作轨迹、价值取向和风格特点，揭示代与代之间既有继承又有创新的人文内涵和艺术精神。第三代：个人精神体验与主流意识形态的同化第三代

当代女性的精神洗礼

作者： 张鹰   来源： 神剑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公   女作家   女性意识   理想主义   艺术形象   当代女性   长篇小说   女性形象   知识女性   年轻女性  

描述： 自20世纪初年轻女性以写作者的姿态跻身文学史以来,有关女性的情感与命运,女性的奋斗与追求,女性的价值与尊严的探讨,也成了20世纪文学的一个重要主题。作为女性这一族类的最先觉醒者与书写者,女作家们具有较男作家们强烈得多的性别意识,也更多地承载着为女性这一族类立言的使命意识。因而,无论其在写作中选择的什么样的题材领域,或者以什么样的写作手法而介入,其

令人耳目一新的元杂剧研究著作：读《元杂剧作家的女性意识》

作者： 邸晓平   来源： 书品 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 杂剧作家   中华书局   古代文学研究   科学方法   女性意识   研究著作   女性形象   元杂剧研究  

描述： 如果从元中期算起，元杂剧研究在我国已经有了七百多年的历史；而从王国维以科学方法研究元杂剧始，也有将近百年。在当代，元杂剧研究在古代文学研究中也一直比较热门，其中对元杂剧中女性形象的研究则是热门中之热门，而中华书局新近出版的《元杂剧作家的女性意识》一书，则可以说是给这个热门爆了一个“冷门”。

从寻找男人到寻找自己:浅评张欣三部小说中的女性形象

作者： 戚国华   来源： 青岛教育学院学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 女主人公   浅评   社会转型期   女性意识   张欣   男权意识   新女性   女性形象   性别意识   小说  

描述： 最近读张欣的《冬至》(1993),爱又如何)(1994)《致命的邂逅》(1995)这三部不同时期的中篇小说,颇有感触.张欣立足于女性自身,以女性的婚姻生活为题材,真实地描绘了社会转型期女性的情感生活经历,具有比较明显的性别意识.在这三部小说中,她批判男权意识和男权中心,突出表现了女性的自尊、自重、自强、自信,自觉维护女性自身的权利,追求美好生活的精神世界.这些光彩照人的女性形象告诉读者:女性要获得真正的自身解放,不必幻想,寻找男人来幸福自己,重要的是寻找自己,只有自己才能救自己.

困惑与寻求：知识女性的精神探索--兼谈女性文学女性意识的历史发展轨迹

作者： 贺萍   来源： 社会科学战线 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性作家   女主人公   新时期   女性意识   “母爱”   “女性文学”   精神探索   知识女性   历史发展轨迹   女性自我意识  

描述： 在中国文坛上，曾涌现出一大批以切身体会来描写女性经验的女作家，她们以女性特有的心理感受和独特的艺术风格，创作了一部部别开生面的作品。现当代人物画廊中，更摇曳着活跃异常、多姿多彩、血肉丰满的女性形象。当然，其中相当一部分是男性作家塑造的。而男性作家和女性作家的创作有着明显的区别。前者往往把对女性的描写作为对整个现实世界反映的一个方面，通过这一内容，力求更全面、深入地表现客观现实的真实面貌；后者则不同，她们在其中倾注了几乎全部的热忱和心血，把它视为世界的重心、现实的中心来描写和表现，倾诉了他们对人生、宇宙的全

样板戏电影:女性意识的缺失与变异

作者： 李江杰   来源： 理论与创作 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 变异   京剧现代戏   革命样板戏   女性意识   《红旗》杂志   “样板戏”   电影艺术   制作周期  

描述： 样板戏①概念的首次运用是在1967年第六期<红旗>杂志社论<欢呼京剧革命的伟大胜利>一文中,样板戏一词的选用契合了对优秀京剧现代戏的赞美以及欲将其作为楷模和榜样之意.为了使舞台样板戏得到推广和普及,艺术家考虑到电影艺术所具备的大众性和制作周期短的特点,于是就促成了电影与现代京剧舞台剧的结合,革命样板戏电影②便在文革的特定时代背景之下应运而生.革命样板戏电影借助于继续革命的时代主题和三突出的表现形式,使之能够对广大民众产生比其它艺术形式更大的宣传和鼓动效应.在文革特定的时代背景中,政治本体论对电影艺术产生强