论莫言小说中叛逆女性形象

作者： 胡和平   来源： 文史博览(理论) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 叛逆   莫言   顺从   女性形象  

描述： 莫言的情爱小说具有反叛精神的女性形象是充满欲望张力的反叛,她们的反叛更多地表现在生理上,而心理和精神上则是顺从的。她们的叛逆具有不彻底性。她们的生命历程可以概括为三个阶段:顺从-反抗-妥协,即婚前对传统秩序的顺从与接受,婚后对传统家庭结构的反抗与瓦解,恋爱后对传统情爱模式的妥协及对生育职能的屈从。

广告中女性形象的另类解读

作者： 常启云   来源： 中国校外教育 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 广告   消费社会   女性形象   女性主义  

描述： 本文通过对以女性主义为代表的批判学派的反思,从消费文化的视角和女性作为消费社会的主角地位出发,结合广告文本的创作、传播流程,认为媒体广告并非有意贬低女性,而恰恰是对女性的迎合讨好。

浅析《荆棘鸟》中的女性形象

作者： 孙慧聪   王志慧   来源： 文学教育 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性独立   荆棘鸟   女性形象  

描述： 澳大利亚女作家科林·麦卡洛发表的长篇小说《荆棘鸟》被誉为澳大利亚的《飘》，在全球范围内引起轰动。小说以充满浓浓澳大利亚风情的德罗海达牧场为背景，以牧场主克利里的女儿美丽善良的梅吉与一心向往罗马教廷权利的神父拉尔夫之间的爱情纠葛为主线，描述了克利里家族三代人的人生经历和情感历程。

《隋炀帝艳史》女性形象的文化解读

作者： 李正心   来源： 大众文艺(理论) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化   解读   女性形象  

描述： 《隋炀帝艳史》是一部敷演史实而又富有文学色彩的比较成功的历史演义小说,作者在暴露炀帝罪恶之时,描绘了一大批才色艺俱佳的女性,为后世的才子佳人小说乃至家庭小说如《红楼梦》提供了宝贵的经验和素材。

社会冲突与《水浒》女性形象的塑造

作者： 廖玲   来源： 湘潮(理论版) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： “三淫妇”现实主义   社会冲突   女性形象  

描述： 《水浒》问世六百年来,深得人们的喜爱与赞扬,特别是作者粗犷有力的笔触,刻画出一些列鲜明的人物形象,甚至对潘金莲、阎婆惜、孙二娘等当时极为边缘的女性给予了震撼性的描述,侧面反映了封建制度的黑暗腐朽,暴露了封建礼教下广大妇女们的悲惨命运。

人各一面,形神合一：《诗经》女性形象刻画手法浅析

作者： 陈梅   来源： 今日科苑 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 《诗经》   女性形象   刻画手法  

描述： 以具体生动的形象反映社会生活,是文学的基本特征。产生于两千五百年前的我国第一部诗歌点集《诗经》,塑造了众多的人物形象,上达天子,下至黎庶,反映了约500年间人类生活和社会风貌。其中《诗经》对女性形象的刻画最为传神,对后世文学中女性形象刻画起到了极大的影响。《诗经》刻画女性形象的手法主要有言行刻画、正面描写与侧面烘托、对比与反衬、心理描写等。

聊斋俚曲中的女性形象研究：理想女性的价值功能期待

作者： 孙文杰   来源： 科技信息 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 聊斋俚曲   角色定位   女性形象  

描述： 聊斋俚曲是蒲松龄利用流传于当时的时调俗曲,以淄川语填词创作的长篇讲唱叙事故事。本文以蒲松龄聊斋俚曲中的女性形象为研究对象,通过对俚曲女性形象的具体分析,阐述男权话语下作者对理想女性的价值功能期待。

被肢解的天使：论李冯电影剧作中的女性形象及性别叙事

作者： 胡红莲   来源： 职大学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别叙事   李冯   女性形象  

描述： 在李冯编剧的三部电影(<英雄>、<十面埋伏>、<霍元甲>)中,编导们塑造了一群"天使型"女性形象,并分别突出在"像"、"体"、"神"三个方面,即有温顺的性情、诱人的肉体、神话的精神.这些女性形象影射了编导的性别叙事模式及对女性的理解,从而体现出男性潜在的自我怀疑和焦虑.

反抗还足保守——从女性主义简析简·爱和伯莎女性形象意义

作者： 王辉娣   涂冰   来源： 青年文学家 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 《简·爱》女性主义   双重性   女性形象  

描述： 简·爱是一个人格独立、争取个人解放的新的理想女性形象,她被称作"新的罗马女战神"[1],较早地表现了女性的觉醒和抗争.同时,伯莎这个疯女人角色,也是女性反叛声音的表达者.

孤岛中的守望者：析许鞍华电影中的女性形象及其女性主体意识

作者： 陈晓宇   来源： 青年作家·下半月中外文艺版 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 许鞍华   女性主体意识   女性形象  

描述： 许鞍华导演是香港新浪潮电影的重要代表,影片<女人,四十>的成功让她走向了导演生涯的第二个高峰,自此之后,她的影片多以女性为主要描写对象.许鞍华作为一位女性导演,其特有的女性视角使其在对女性形象的塑造上表现出较为独特的一面.本文分析了其影片中的女性形象,并在此基础上,探讨了许鞍华影片中的女性主体意识以及其关照女性的立场与姿态.