新时期电影的性别叙事与女性形象塑造：以黄蜀芹《人·鬼·情》《画魂》为例

作者： 张体坤   谢艳春   来源： 新闻知识 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别叙事   新时期电影   黄蜀芹   女性形象  

描述： 新时期电影在性别叙事和女性形象塑造方面有着突出表现,以黄蜀芹《人·鬼·情》《画魂》为代表,二者以清晰冷静的性别意识揭示了中国近现代女性的另类生存困境,影片在叙事语言和视觉编码上均对传统银幕的男权话语形成了挑衅与颠覆,因而具有突出建设性意义。

被肢解的天使：论李冯电影剧作中的女性形象及性别叙事

作者： 胡红莲   来源： 职大学报 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别叙事   李冯   女性形象  

描述： 在李冯编剧的三部电影(<英雄>、<十面埋伏>、<霍元甲>)中,编导们塑造了一群"天使型"女性形象,并分别突出在"像"、"体"、"神"三个方面,即有温顺的性情、诱人的肉体、神话的精神.这些女性形象影射了编导的性别叙事模式及对女性的理解,从而体现出男性潜在的自我怀疑和焦虑.

浅析新女性主义背景下中国影视剧的“小妞时代”走向：以《新闺蜜时代》和《小时代》为例

作者： 赵英君   来源： 戏剧之家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 新女性主义   性别叙事   小妞时代   女性形象  

描述： 近几年,中国电影电视产业不断发展,影视剧中的社会性别特征也凸显出来,从《杜拉拉升职记》到最近的《小时代》、《新闺蜜时代》,女性角色渐渐丰富了荧屏,这种大众传媒对于观众意识形态的引导,更让社会深入思考了新时代新女性主义下的两性关系,影视剧更是向一种“小妞时代”发展。

浅析新女性主义背景下中国影视剧的“小妞时代”走向

作者： 赵英君   来源： 戏剧之家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 新女性主义   性别叙事   小妞时代   女性形象  

描述： 近几年，中国电影电视产业不断发展，影视剧中的社会性别特征也凸显出来，从《杜拉拉升职记》到最近的《小时代》、《新闺蜜时代》，女性角色渐渐丰富了荧屏，这种大众传媒对于观众意识形态的引导，更让社会深入思考了新时代新女性主义下的两性关系，影视剧更是向一种“小妞时代”发展。

性别叙事:凸显差异的女性书写——90年代以来中国电影的作者表述之一

作者： 孟君   来源： 当代电影 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别叙事   90年代中国电影   作者表述  

描述： 本文以90年代的中国电影为研究对象,分析其间电影作者如何通过对女性群像的描述来言说他们关于性别问题的认知。这一形态的"作者表述"表现为男性导演与女性导演在女性人物的书写上存在差异,即90年代的性别叙事存在男性导演与女性导演两种"声音"的异质化书写。尽管男性导演的文本中并不缺乏女性形象,女性甚至是其书写主体,但实质上作者不过是借用女性来表达其对女性的俯视体验,在男性视点中心下女性仍然是"被看"的对象;比较而言,女性导演对女性的视点更贴近女性,但作者的女性意识是逐步发展起来的,经历了从女性群体中分离出个人到专

“一半”何为?：《男人的一半是女人》重读

作者： 孙伟达   来源： 黑龙江教育学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： “一半”   性别叙事   “封套”  

描述： 张贤亮的小说《男人的一半是女人》借助男性叙述主体塑造了为男性作家所压抑和变形的妇女形象,并提供了一种典型的男性叙事范式。通过对作者叙述圈套的解构及女性形象批评,充分体现了叙事与性别之间的亲近关系,而且生发了富于召唤性的存在性思考:女人何为?

浅谈《法国中尉的女人》中的男性叙事

作者： 毛靖   来源： 外语艺术教育研究 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性主义叙事学   性别叙事   整体细读   话语权  

描述： 约翰.福尔斯的小说《法国中尉的女人》以丰富的叙事层次和声音塑造出神秘多变的女性形象—萨拉。研究者普遍从后现代主义和女性主义解读萨拉的形象。本文借鉴西方女性主义叙事学对叙事话语与性别身份的关联的研究和整体细读的方法,从性别叙事的角度分析了作品的叙事与人物塑造的和谐统一;主要探讨了小说中男性叙事语境对历史性别政治的反映和跨文本语境中的福尔斯的女性观。

大视野与小格局:丁玲小说的诗学审视

作者： 徐岱   来源： 浙江学刊 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别叙事   小说艺术   女性文学  

描述： 对于女作家丁玲在百年中国小说史上的重要性虽无人怀疑 ,但究竟如何来具体地评估其小说创作的艺术成就仍见智见仁。本文从边缘诗学的视野出发 ,以文本 /个案分析的方法入手重审丁玲的小说实践 ,剖析其作品中内在地存在着的革命的“大视野”与女性的“小格局”的冲突。认为虽说其作为一代名作家的声誉主要来自于“大视野” ,但事过境迁来看 ,丁玲作为一位优秀小说家的特色却在于独具女性特色的“小格局”。

论中国西部电影中的女性形象与性别叙事

作者： 苏敏   来源： 西北大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 中国电影   性别叙事   西部电影   女性形象  

描述： 女性千百年来一直作为“被书写、被表述”的对象出现在包括电影在内的各种文学艺术作品中。中国电影从诞生之日起便在银幕上塑造了众多经典的女性形象。中国西部电影是新时期中国电影史上最为突出的思潮、现象之一。这一电影实践和思潮的突现，已经构成了相当可观的实绩和相对动态的成熟的艺术特征，它不仅吸纳、包容了改革开放之后中国电影艺术发展探索的成果，并且形成了相对独立的电影美学特征；同时，它的横空出世和逐渐成熟，又显示出了对中国电影传统的深厚继承，在艺术品貌上，具有鲜明的时代特征和历史特征。本文以中国西部电影中的女性形象为

性别叙事视阈下的户外真人秀节目研究——以《花儿与少年》两季为例

作者： 敖凡迪   来源： 暨南大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文 关键词： 社会性别   性别叙事   真人秀   拟像社会  

描述： 真人秀爆炸,2015年成为户外真人秀的井喷之年。继选秀真人秀之后,户外真人秀成功引领了真人秀节目发展的第二次浪潮。在当今社会中,以男性为主的社会文化心理依旧处于主导地位。而大众传播,作为社会文化体系中的重要组成部分,亦无法避免受到主流意识的影响,甚至在一定程度和意义上,大众传播扮演了维护和加强的角色。户外真人秀节目作为主流媒介的主要节目类型,处于受众接触最为密切的传播领域。但是,在收视率大战的竞争红海中,性别是非常重要却被广泛忽略的议题。而在户外真人秀节目中,男女两性的二元对立被戏剧性放大,女性角色的设计