顺世与坚韧：论池莉新写实小说中的女性形象

作者： 李燕南   来源： 湖南科技学院学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   池莉   新写实小说  

描述： 作为新写实小说的代表作家,池莉塑造的世俗女性具有顺世和坚韧的特征。顺世是世俗女性面对艰难生活的最佳选择,坚韧是世俗女性人生历程的不竭动力。通过对这些女性形象的分析,展现出池莉对于女性在困境中执着追求之精神的讴歌,和对女性生存发展表现出的密切关注与深刻思考。

论《传奇漫录》中世俗女性人物的悲剧美——以《快州义妇传》为例

作者： 陈芸   钟娇   来源： 红河学院学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   《传奇漫录》   悲剧美   成因分析  

描述： 世俗女性人物的悲剧美是越南《传奇漫录》女性形象中极为独特的一类。《传奇漫录》中描写女性人物形象的11个故事中，世俗女性人物悲剧美的代表故事仅3篇，却集中反映了越南封建社会风貌、制度以及古代女性价值观和传统思想，充分揭露了越南古代女性悲惨命运的成因。

贾平凹笔下的世俗女性

作者： 康新慧   来源： 长春教育学院学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   依附女性   沉沦女性   弃妇  

描述： 贾平凹在作品中塑造了一系列斑驳陆离的世俗女性形象。有以色侍人、似新实旧、充满依附性的女性,有粗俗不堪、令人同情、惹人烦的弃妇型女性,有搬弄是非、贪图芥末蝇头微利的底层农妇,有性情各异、千人千面的农村老太太,还有因各种变故走上卖身生涯的女性。这些人物不仅扩大了作家对女性生活群体反映的深广度,而且折射出社会的发展变化和人们道德观念的变迁。

沈从文笔下女性角色初探

作者： 赖琳娟   来源： 福建教育学院学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 沈从文   世俗女性   自然女性   女性观  

描述： 在沈从文先生的小说世界里,女性是最重要的艺术形象。在历史岁月中沉淀出的深厚的文化底蕴,使她们集中体现了一切优美、健康、自然、淳朴的人生形态。本文将对其不同类型的女性形象进行一番简单的梳理。

人物随世运 无日不趋新——《快嘴李翠莲记》言语冲突浅析

作者： 肖燕怜   来源： 新疆财经学院学报 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   婚姻家庭观念   妇女观念   言语冲突  

描述： 宋元时期商品经济兴盛,伴随而来的是主流妇女观念下世俗女性“新变”。《快嘴李翠莲记》以“多言善辩”的言语特征塑造了“打先生、骂媒人、触夫主、毁公婆”的世俗女性形象。作品创作主体设置了三层言语冲突表现人物形象的发展与丰满。其中,向“守妇言”与“从夫”的挑战均以李翠莲胜利而告终。而李翠莲与公婆的言语冲突,由于受到当时社会律法的束缚,创作主体无法为其寻找解决良方,李翠莲这一形象以喜剧开端,最终以悲剧告终。

女性的趋近与迷失──储福金小说的创作个体心理寻绎

作者： 林舟   来源： 当代作家评论 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   个体心理   生命个体   男性人物   意识自我   男性小说   女性形象   上海文学   男性世界   女性人物  

描述： 女性的趋近与迷失──储福金小说的创作个体心理寻绎●林舟对一个善于表现女性的男性小说家来说，他所创造的女性形象，往往在很大程度上是他作为男性个体的一份别具特色的心理说明，一面富于深度的人格透镜；因为在他创造女性形象的高度对象化过程中，其无意识自我中的女...

女性的趋近与迷失(储福金小说的创作个体心理寻绎)

作者： 林舟   来源： 中国现代、当代文学研究 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 世俗女性   个体心理   生命个体   男性人物   意识自我   男性小说   女性形象   上海文学   男性世界   女性人物  

描述： 女性的趋近与迷失──储福金小说的创作个体心理寻绎●林舟对一个善于表现女性的男性小说家来说，他所创造的女性形象，往往在很大程度上是他作为男性个体的一份别具特色的心理说明，一面富于深度的人格透镜；因为在他创造女性形象的高度对象化过程中，其无意识自我中的女...

世俗与雅趣交相辉映——谈明末清初以来的仕女画

作者： 余輝   来源： 紫禁城 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 明末清初   世俗女性   明代中期   表现内容   艺术风格   题材   雅趣   女性形象   仕女画   容美  

描述： 仕女画是人物画的分支,它最能反映具有鲜明时代特征的审美观,特别是对女性形貌、气质的审美认识,往往折射出这一时代人们的审美趋向和精神面貌。 唐代以张萱、周昉为代表的造型丰腴、设色华贵的仕女画风,传至元代後期,宮廷画家周朗可谓是最後一位高手,自他以後,唐代的仕女画风已消失殆尽。宋代刻意写实、形貌端严的仕女画格行至明代中期,“吴门四家”之一的唐寅可称是最後一位名师。在他们之後的明末清初至近现代,四百年间的仕女画中,仕女画的表现内容和描绘手段发生分化,形成了两种迥然不同的艺术风格。