《蚀》和《莎菲女士的日记》女性形象比较

作者： 桂璐璐   来源： 新余学院学报 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   比较   《莎菲女士的日记》   女性形象  

描述： 茅盾在他的小说处女作《蚀》三部曲中刻画了一群个性鲜明的“新女性”形象,文学史上称她们为“时代女性”.丁玲的早期小说《莎菲女士的日记》为中国现代文学创造了一个“莎菲性格”,她后来的多篇小说人物都是“莎菲型”形象的拓展和延伸.比较分析茅盾的“时代女性”和丁玲的“莎菲型”女性形象,可知:在人生理想的追求上,“时代女性”是革命的理想主义者,而莎菲女士是启蒙的个人主义者；在生活的逆境面前,“时代女性”在绝望中求生,莎菲女士却在颓废中耗尽生命；在对待爱情的态度上,“时代女性”狂热地追逐爱情只为填补内心的空虚,而莎菲女

茅盾小说《蚀》和《虹》中的新时代女性形象

作者： 张晓晶   来源： 鸭绿江(下半月版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   形象   《虹》女性  

描述： “五四”以来的女性现代书写中,“时代女性”作为一个相当完整的形象出现在茅盾的小说中,这是一群“时代”与“女身”的合体,是茅盾着力进行的现代现代女性想象和对于历史进程和时代精神的参与。

孙舞阳:一种在革命洪流中奋力搏击的女性姿态——兼论茅盾对革命知识女性的认知

作者： 谭梅   来源： 成都大学学报(社会科学版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   革命女性   茅盾  

描述： 20世纪80年代,出现了研究茅盾文学作品中的女性形象的高峰。其研究主要有两种思路,一是站在客观的立场上继续讨论人物形象与政治的关系;二是站在性别的视角笼统地认为男性作家在描写女性时大多犯了“男性臆想"的毛病,尤其是《蚀》中那些引人关注的身体描写更是如此,且不说这种论调中肯与否,至少这种不加区别的评价会抹煞那些真正为女性代言的男性写作。笔者认为要解读茅盾早期作品中的女性形象,至少应该理清三个问题:一是作者塑造以孙舞阳为代表的革命女性的原因,二是作者怎样看待革命女性的身体,三是她们的文学意义在哪里。

女性视角下《蚀》的男权构建解读

作者： 王丽莉   来源： 中文信息 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   男权   女性视角  

描述： 茅盾是非常擅长塑造女性形象，在对传统性别场域的革新过程中，对新女性进行了合理想象。但作家鲜明的男性立场和男性主观视角，使《蚀》中被冠以时代女性的人物，最终还是成为男性思维甚至是作者自身的消费对象。

论租界语境体验下茅盾的身体叙事

作者： 何长久   来源： 西安石油大学学报(社会科学版) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   茅盾   租界语境   身体语言  

描述： 20世纪30年代作家笔下的女性形象大致有三类:一是受压迫的劳动妇女;二是都市尤物;三是知识革命女性。这些女性形象在茅盾笔下都有呈现。从茅盾小说《蚀》中的大量的身体语言入手,具体分析了茅盾笔下时代新女性的特点,指出了茅盾受租界颓废叙事语言影响下的极端化肢体语言写作倾向,揭示了作者对时代新女性与身体政治关系背后的现代性的诉求。

论茅盾《蚀》三部曲中的时代女性形象

作者： 樊丽   来源： 重庆科技学院学报·社会科学版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   共有特征   茅盾   深层原因   时代女性  

描述： 茅盾的时代女性人物系列是一个清晰而又复杂的群体,时代女性形象在他的小说中占有非常瞩目的地位,从而形成了一幅绚丽多姿的女性形象艺术画卷。分析茅盾《蚀》三部曲中时代女性形象之外在和内在的共同特征,透视作家创作时共同的心理机制,揭示其对茅盾小说创作的正面和负面影响。

对茅盾早期作品里的虚无主义者的探讨：以《蚀》三部曲里的三个女性为例

作者： 罗俊   来源： 金田 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   “时代女性”   三部曲   灵肉分裂   虚无主义  

描述： 茅盾早期的创作中的女性形象给我们留下了深刻印象，比如《蚀》三部曲中的慧女士、孙舞阳和章秋柳，作为茅盾早期小说的主要人物从某种程度上反映了茅盾的写作天赋。对于这些小资产阶级女性，评论界往往是从时代性命题或时间意识的角度给予分析。本文试图从虚无主义的角度，挖掘她们在大革命“幻灭”过程中的虚无主义倾向，而这又与大革命失败后茅盾的失落彷徨有着不可脱离的关系。

审美之维：1928—2008年《蚀》的接受研究

作者： 陈思广   来源： 首都师范大学学报(社会科学版) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   接受研究   接受视阈   1928—2008年   既定视野   接受视野  

描述： 80年来《蚀》的接受分为三个时期:生成期(1928—1941)、转向期(1951—1963)和深化期(1979—2008)。生成期《蚀》接受的成就在于文本的时代性与人物的心理刻画为众多接受者所公认,成为《蚀》的既定视野。转向期《蚀》的接受在特殊的历史语境下展开,主流话语导引与文学史视野是这一时期的最大特点,但《蚀》的接受不仅没有多少推进,反而有所后退。深化期《蚀》的接受在时代女性形象以及政治隐喻与艺术表达的定向及具体化上取得突破,形成既定视野,但一些有待实现的接受视野同时也面临着新的挑战。

审美之维——1928——2008年《蚀》的接受研究

作者： 陈思广   来源： 2010年中国文学传播与接受国际学术研讨会 年份： 2010 文献类型 ： 会议论文 关键词： 1928——2008年   《蚀》   接受研究   接受视阈   既定视野   接受视野  

描述： 80年来《蚀》的接受分为三个时期:生成期(1928——1941)、转向期(1951——1963)和深化期(1979——2008)。生成期《蚀》接受的成就在于文本的时代性与人物的心理刻画为众多接受者所公认,成为《蚀》的既定视野。转向期《蚀》的接受在特殊的历史语境下展开,官方导引与文学史视野是这一时期的最大特点,但《蚀》的接受不仅没有多少推进,反而有所后退,历史的教训意味而深长。深化期《蚀》的接受在"时代女性"形象以及政治隐喻与艺术表达的定向及具体化上取得突破,形成既定视野,但一些有待实现的接受视野同时也面临

时代女性的“二型”——《蚀》三部曲女性形象试论

作者： 钱诚一   来源： 杭州师范学院学报(社会科学版) 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 《蚀》   舞阳   三部曲   小资产阶级   静女   茅盾   爱情   知识分子   时代女性   女性形象  

描述： 茅盾作品里的各色人物中,时代女性的形象,特别引人瞩目。他塑造这类形象,起始于第一部创作《蚀》三部曲。他说,《蚀》里的女子虽然很多,“我所着力描写的,却只有二型:静女士,方太太,属于同型;慧女士,孙舞阳,章秋柳,属于又一的同型”。茅盾笔下众多的女性形象,各各具有独特丰富的性格特征,但大多同这“二型”有着“血缘”关系,分别组成各自的“家族”,形成时代女性形象的二个系列。前者,除了静女士,方太太,还有环小姐(《自杀》),张女士(《昙》),琼华(《一个女性》)以及林佩瑶(《子夜》)。后者,在慧女士、孙舞