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- 《撒娇女人最好命》:“女汉子”的银幕形象分析
- 作者： 仝金歌 来源： 首届长三角影视传媒研究生学术论坛 年份： 2015 文献类型 ： 会议论文 关键词： 女汉子 社会文化 女性形象
- 描述： 2015年春晚助推"女汉子"热议,在刚刚过去的2014年,都市女性电影《撒娇女人最好命》周迅塑造的"女汉子"形象令人印象深刻,影片也收货票房和口碑的双赢。生活中,性格热情善良、简单干练、独立打拼的的"女汉子"们在个人问题上屡屡碰壁,电影中,却牵得心仪人之手。将这一类的女性形象搬上银幕,既是社会现实和舆论的助推,也是影片叙事和银幕女郎形象的扩充与再造。但现实社会中"女汉子"依然摆脱不了男性话语权的塑
- 子非鱼,安知鱼之苦乐?——1949年后中国男导演视点的女性叙事管窥
- 作者： 胡辛 来源： 中国高教学会影视教育委员会2009年年会 年份： 2009 文献类型 ： 会议论文 关键词： 影视艺术 社会文化 女性叙事 电影导演
- 描述： 本文对1949年后中国男导演视点的女性叙事问题进行了分析。随着新中国的成立,中国女性解放的道路与民族解放的胜利获得同构性的呈现。建国以来电影银幕上男导演对女性时代最强音的叙事,以女性性别的消失为代价,但并不等于性别认同,依然是对女性性别特征的漠视。从一向执着于表现女性生存状态的著名导演谢晋、张艺谋影片中的女性形象来看,对女性生存的展示和叙述依然未摆脱男性视角。香港导演关锦鹏虽是一个例外,女性角色成为叙述主体,但也并非女性生命体验。子非鱼,实难知鱼之苦乐。