早期电影《盘丝洞》与其女性形象刻画

作者： 周雨垚   来源： 电影评介 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 蜘蛛精   盘丝洞   海誓   电影史   李少白   视觉快感   好莱坞电影   其在   电影艺术   唐僧  

描述： "但杜宇",在电影史上,似乎是一个总被提及的名字。在李少白主编的《中国电影史》中,谈到了但杜宇早期的"美术修养"和电影的美学理念,以及《海誓》中体现其在电影追求上的"艺术化"倾向[1];陆鸿石在其

明治时期日本社会底层女性的形象塑造——以樋口一叶《大年夜》为中心

作者： 朱旭峰   来源： 新教育时代电子杂志(教师版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 樋口一叶   女性形象   《大年夜》  

描述： 可被称为是奠定樋口一叶文坛地位的决定之作.本文中,笔者主要从作品主人公阿峰的下女形象、阿峰的东家和伯父家的二元空间对立、被设定为阿峰的”守护神”的石之助的形象这三个角度来分析这部作品.

社会主义女性主义视角下的左翼电影女性形象

作者： 彭景   来源： 中学生导报(教学研究) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊

描述： 机制”的性质，在将郑正秋和张石川开创的传统弱势通俗剧叙事模式在三十年代转变为新民主主义革命的重要文化机制和另类社会想象模式的同时，不知觉中表述了社会主义女性主义的视角。

明治时期日本社会底层女性的形象塑造

作者： 朱旭峰   来源： 新教育时代 年份： 2014 文献类型 ： 期刊

描述： 可被称为是奠定樋口一叶文坛地位的决定之作。本文中，笔者主要从作品主人公阿峰的下女形象、阿峰的东家和伯父家的二元空间对立、被设定为阿峰的"守护神"的石之助的形象这三个角度来分析这部作品。

《源氏物语》中女性形象：日本平安时代女性的哀歌

作者： 杨倩   来源： 才智 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 平安时代   民族特性   源氏物语   主体意识   日本女性  

描述： 皇后、三公主，中至六条妃子，下至明石姬、空蝉，在封建礼教的压迫下，使得她们成为男性的附庸品，没有主体意识，丧失了自主生活的能力，面对男人的无情，她们也只能选择默默忍让。同时作者批判揭露这个无情的社会现实，她以一个女子的身份，来思索自己和他人命运的女子。

莱茵石女奴

作者： 芭芭拉·波洛克   张璞   来源： 世界美术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品   美国人   女主人公   现代艺术博物馆   艺术家   工作室   艺术中心   女性形象   审美标准   托马斯  

描述： 的女人正辛勤地将莱茵石粘在托马斯的作品上。这就像一次21世纪的大家缝活动(黑人有聚在一起用碎布缝被子的传统)。当时大约是午餐时间,托马斯的

《明故龙孺人杨氏墓志铭》考

作者： 贺晏然   来源： 东南文化 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 杨妙福   墓志铭   明代   龙孺人  

描述： 《明故龙孺人杨氏墓志铭》是明成化年间过世的龙瑄妻、京庠生龙霓母杨妙福的墓志铭。这则墓志铭详细记述了龙孺人杨氏的家世、妇德和婚嫁情况,但并没有收入作者陈音的《愧斋集》而传世,幸而因志石出土而获其传

《红楼梦》中男性形象的优秀品质

作者： 王雅洁   来源： 知识文库 年份： 2017 文献类型 ： 期刊

描述： 》中男性角色的优秀品质。贾宝玉说:'女儿是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉。我见女儿便清爽,见了男子便觉臭浊逼人。'但倘若细细品味,我们不难发现,在实际描写中'男人'并不都'臭浊逼人'。且不说柳湘莲、石呆子、焦大等人是作者心仪的人物,

李宇春的故事才开始

作者： 玲玲   来源： 流行歌曲 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 职业女性   裤装   中性   导演   玉米   故事   制作人   女性地位   女性形象   男性  

描述： "等三项大奖。显然,她的故事才刚刚开始。5年时间让许多疑问水落石出,是时候好好端详一下她,搞清楚她出现的来龙去脉了。中性形象偶像,总是来得既蹊跷又明白。上世纪20年代的超级巨星玛琳·黛德丽的出现就绝非偶然:她出现

《十日谈》与《源氏物语》中女性角色之比较

作者： 韩博   来源： 北方文学(中) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 《源氏物语》女性角色   《十日谈》  

描述： 本文以蒙费拉特侯爵夫人与空蝉，琦思梦达与夕颜，伊菲金妮亚与紫姬，格里雪达与明石姬四组典型女性形象为例对比了《十日谈》与《源氏物语》中的女性角色。指出在以《十日谈》为代表的西方文学中，女性形象多以“动”的特征与命运抗争，在以《源氏物语》为代表的东方文学中，女性形象多以“静”的特征与命运妥协。