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关键词
悲剧,与我无关——论现当代小说作品里的偏执女子
作者: 曹晓蕾   来源: 北方文学 年份: 2015 文献类型 : 期刊 关键词: 个性   人性   悲剧性   偏执女子   抗争  
描述: 等角度对该类女子的悲剧性作出解释,对她们身上的真纯人性进行还原,使读者从新的视角对此类女子进行人性化解读,从而对当今现实生活中类似女子的心理和行为作出合理化解释,增进理解宽容和人性关怀,进而有助于协调当今社会的心理失衡和道德扭曲,促进和谐共生。也启发人们把握现有的幸福,用心生活,珍惜生命。
简析《家》中鸣凤的艺术形象
作者: 张宪达   来源: 青春岁月 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 《家》   鸣凤   悲剧性   独特性   女性形象  
描述: 长篇小说《家》奠定了巴金在中国现代文学史上的地位。《家》就是矗立在文坛上的一座挺拔的雪山,放射出永久的光芒,吸引了无数读者朝圣的目光。在这部作品中,作家以他特有的细腻的现实主义笔触塑造了一个典型的女性悲剧形象——鸣凤。本文主要从鸣凤艺术形象的独特性和悲剧性来解读。
也谈于连和高加林
作者: 龙怀珠   来源: 宝鸡文理学院学报(哲学社会科学版) 年份: 1994 文献类型 : 期刊 关键词: 高加林   个人奋斗   悲剧性   于连   借鉴  
描述: 《人生》和《红与黑》都是以政治为经、爱情为纬来编织情节,塑造主人公的形象的。《人生》的主人公高加林和《红与黑》的主人公于连,不仅“形”似,而且“神”同,我们通过比较研究,不准看出《人生》的主人公性格塑造、心理刻划、情节结构以及与主人公有密切关系的女性形象的设置,都有着对《红与黑》的借鉴。《人生》的创作成就,为我国新时期文学创作继承和借鉴外国文学遗产又一次提供了范例,对于繁荣我们社会主义文学园地有着重要意义。
立秋,盼立春——评话剧《立秋》
作者: 宋路云   来源: 参花(下半月) 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 票号   《立秋》   晋商   悲剧性   拿来主义  
描述: 本文通过解析话剧《立秋》,侧面展现了山西的晋商文化以及票号这一行业的兴衰历史,也就其中的女性人物形象和话剧的矛盾冲突设置等方面做了理论分析与批评。
立秋,盼立春
作者: 宋路云   来源: 参花(下半月) 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 票号   《立秋》   晋商   悲剧性   拿来主义  
描述: 本文通过解析话剧《立秋》,侧面展现了山西的晋商文化以及票号这一行业的兴衰历史,也就其中的女性人物形象和话剧的矛盾冲突设置等方面做了理论分析与批评。
立秋,盼立春 ——评话剧《立秋》
作者: 宋路云   来源: 参花 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 票号   《立秋》   晋商   悲剧性   拿来主义  
描述: 本文通过解析话剧《立秋》,侧面展现了山西的晋商文化以及票号这一行业的兴衰历史,也就其中的女性人物形象和话剧的矛盾冲突设置等方面做了理论分析与批评.
立秋,盼立春——评话剧《立秋》
作者: 宋路云   来源: 参花(下) 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 票号   《立秋》   晋商   悲剧性   拿来主义  
描述: 本文通过解析话剧《立秋》,侧面展现了山西的晋商文化以及票号这一行业的兴衰历史,也就其中的女性人物形象和话剧的矛盾冲突设置等方面做了理论分析与批评。
无意苦争春 一任群芳妒:论清代女诗人的总体特征
作者: 曹晓花   来源: 名作欣赏 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 边缘性   清代女诗人   悲剧性   家族性   地域性  
描述: 中国女性文学发展至清代,涌现出一大批优秀的女性作家和作品。女性作家作品数量繁多,是清代女性文学繁荣的显著标志。除此之外,庞大的女性诗人群体凸显出若干创作特征,即家族性、地域性、悲剧性、边缘性等。
《窦娥冤》与《踏摇娘》
作者: 金学主   来源: 河北学刊 年份: 1994 文献类型 : 期刊 关键词: 《窦娥冤》   滑稽性   悲剧性   《踏摇娘》   杂剧   讽刺性   女性形象  
描述: 《窦娥冤》与《踏摇娘》[韩国]金学主一、绪言关汉卿被称为元代杂剧之创始者①。其生平所作杂剧,今所知者有六十余种,今传者约十六种。今存十六种之中,男主角主唱之末本只有四种,其他都是以妇女为主角之旦本。据此可知关汉卿非常关心古代社会里被压迫、被侮辱、被轻...
尤金·奥尼尔剧作中占有欲女性形象
作者: 欧阳基   孙宜学   来源: 山东外语教学 年份: 1993 文献类型 : 期刊 关键词: 现代戏剧   生活   尤金·奥尼尔   莱维尼亚   创作方法   天边外   悲剧性   爱情   占有欲   女性形象  
描述: 尤金·奥尼尔(Eugene O'neill)的剧本际志着美国现代戏剧的开端。他大胆创新,既继承和发展了欧洲传统的现实主义的创作方法,又开创了美国表现主义戏剧先河。这种创作方法的开放性,是因为奥尼尔仅仅考虑一个问题:“它能否表达真实,象我所知道的那样真实或者象我所感觉到的那样真实。”受
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