试论中国电影中女性形象的演变

作者： 孔海啸   来源： 人间 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   婚姻观念   女性形象   女性主义  

描述： 纵观中国电影百年历史，可以看出电影中的女性形象在经历着一个由被剥削压迫到反抗到活出精彩再到“女强人”形象的这么一个变化。与此同时，女性的婚姻观念也发生了巨变，从包办婚姻、“父母之命媒妁之言”，逐步到自由恋爱，再到裸婚、蜗居、丁克家庭、离婚观念经历了一系列的变化，本文将就中国电影分期，挑选具有代表性的电影作品来具体阐述女性形象及其婚姻观念的变化趋势。

电影《杜拉拉升职记》中的当代女性风采——兼谈电影中的女性形象媾变

作者： 张明仙   来源： 考试周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   女性导演   女性风采  

描述： 女导演徐静蕾执导的热播女性电影《杜拉拉升记》中的女性形象绽放出当代职场女性特有的时代风采。她们在职场苦苦打拼,追求事业爱情双丰收,自由洒脱,完全超越传统影片中男权文化对女性形象的模塑,在妇女解放发展道路上走得更远,对今后妇女解放发展进程具有启示意义。

论女性电影形象中的自我与性别意识表达

作者： 尚文思琦   雷雷   王博涵   来源： 南风 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   女性导演   贞女   性别意识   女性形象  

描述： 女性导演进入男权话语体系下的电影市场，使电影作品中的女性形象开始区别于男权制度下符号化的象征，从而具有真正的自我意识和性别意识。文章从当代优秀女导演许鞍华、李少红、李玉、宁瀛的经典影视作品入手，重新定义中国传统文化对女性"荡女(荡妇)"、"贞女"、"圣女"的分类并依照此分类来归纳上述导演影视作品中女性角色所具备的特征，探索女性电影中角色设置所体现的女性精神性别与自我意识的表达。

女性叙事的影像建构:马骊文电影解读

作者： 廖小西   来源： 电影评介 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   建构   电影   女性视角   马骊文  

描述： 随着21世纪这个"她世纪"的到来,女性的社会地位、生活状态、人身权利、社会形象越来越成为社会所探究的热点问题。马骊文在她的镜像中构建了一个纯粹由女性组成的空间世界,塑造有主体性的银幕女性形象,强调女性经验,用新时期女性的视角,女性的叙事方式,女性的电影语言来关注作为个体存在的普通女性,深入到她们具有普遍性的精神世界,从而提升出超越两性对立的人生价值观。展现了女性电影的新思维、新视点和新逻辑。

遮蔽与张扬:新中国女性电影的主题变奏

作者： 高力   来源： 西南民族大学学报(人文社科版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   意识形态   中国电影   女权主义   男性中心  

描述： 从女权主义电影批评角度审视:新中国的电影在女性伸展与解放的体貌下,是一种强大的政治潜抑力与整合力。在这两种合力的遮蔽下,女权的内蕴、女性的意识和独立的女性品格却缺损到几乎无可辨认的境地。我国新时期主流电影通过女性表象的复位完成了主流意识形态要求的“拨乱反正”的过程。然而,这时期电影叙事中的女性、母亲、地母形象仍是沉重的、超负荷的或多元决定的历史存在。新时期的电影语言仍然是男性的传播方式,在男性的、意识形态权威话语的遮蔽和扭曲下,新时期电影中的女性依然是缺损的。第四代女导演以鲜明的女性意识烛照她们的创作,赋

《窈窕淑女》中女性形象的塑造及意识表现——结合视听语言进行分析

作者： 袁倩   来源： 戏剧之家 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   窈窕淑女   女性意识   视听语言   女性形象  

描述： 歌舞影片《窈窕淑女》以一个卖花女的发音及形象气质的全面转变为故事主线,把促其转变的希根斯教授作为主导人物进行刻画。从某种层面来说,这是一部男权社会下女性意识苏醒的女性电影,导演将电影的视听语言融入传统的歌舞片里,着力塑造了当时社会意识形态下附庸于男性的普遍女性形象,同时通过卖花女的出走表达了女性意识的丝微崛起。

90年代电影传媒中的女性形象

作者： 屈雅君   来源： 当代电影 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   女性主体   90年代   女主人公   张艺谋   独身女人   电影作品   传媒   女性形象   女性主义  

描述： ９０年代电影传媒中的女性形象屈雅君９０年代中国的电影市场，是随着中国政治、经济的变化，经历了一系列令人难辨方向波动后，才现出一个大致轮廓的。在这个特殊的时期里，至少有三道不同的风景交替呈现于银幕之上。第一类是肩负着政治使命的，处于权威地位的，掌握着主...

男性建构下的女性形象：论佩德罗·阿尔莫多瓦电影的女性表达

作者： 李婧   来源： 东方艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   建构   导演   性表达   女性话语   女性题材   女性形象   男人   男性   女性主义  

描述： 佩德罗·阿尔莫多瓦是西班牙的著名导演。他的所有电影都可用他的一部影片的名字来概括——《激情迷宫》。阿尔莫多瓦的电影都是关于欲望的,影片中的主人公大多都是女性,所以被很多人称为"女性电影"。尼采说过,男性为自己创造了女性形象,而女性则模仿这个形象创造了自己。"女性形象基本上是由观看者根据在场的缺席,根据在场的他者想象出来的。"(马藜《视觉文化下的女性身体叙事》,四川大学出版社)从远古算起,女性形象从来都不是客观存在的女性,她是由男性的一根肋骨所创造出来的,一开始就被注入了男性的思想意识。所以女性形象都被自觉

女权主义姿态下操持着男性话语的女性——《无穷动》中女性形象刍议

作者： 杨晓林   来源： 电影文学 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   男性话语   女权主义者   双性同体   女性主义批评   主流电影   无穷动   女性形象   男性世界   女性人物  

描述： 近几年来,中国涌现了许多女性电影,2001年的《今年夏天》、2002年的《西施眼》、《哭泣女人》、《心心》、2003年的《我和爸爸》、《我的美丽乡愁》、2004年的《一个陌生女人的来信》、2005年的《青红》、《红颜》、《姐姐词典》、《孔雀》等,塑造了许多女性形象,从不同侧面对男权社会中女性的社会地位、经济状况、个人的情感和欲望等诸多方面所面临的压迫和挫折进行了探讨与表

光影记忆:80年代以来中国电影女性形象解读

作者： 郭红   来源： 美与时代(下) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性电影   中国电影   黄健中   张暖忻   《甲方乙方》   形象解读   男主角   徐静蕾   女性社会地位   人生价值观  

描述： 在中国的传统意念中,女性扮演着温柔体贴、贤妻良母、相夫教子的角色。在我们生活的当代,随着女性社会地位的改变,女性有了更多的发展空间,这使得当今的女性有了自己独立的人格和人生价值观。从现代的中国电影艺术里,我们就能看到女性形象的蜕变。特别是上世纪80年代以来,我们可以看到不同阶段的女性形象在影视剧中的蜕变。