唐代女性真的以肥为美吗?

作者： 高世瑜   来源： 文史知识 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   唐代妇女   审美观   杨贵妃   女子   艺术品   女性形体   女性审美   女性形象   唐代社会  

描述： 由于古代著名美人杨贵妃以"燕瘦环肥"之肥名传千古,而流传至今的唐代绘画、陶俑等艺术品中的女性形象又多是面如满月、肌肤丰盈,长期以来,人们形成了一个共识:唐代女性以肥为美。在笔者看来,这种说法似是而非,不能说全无道理,但也并不尽然(参

柘枝和冪离：以唐代理想女性形象为坐标的探讨

作者： 李志生   来源： 民族史研究 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   女性服装   社会性别意识   理想   审美意识   审美取向   舞蹈   唐前期   女性形象   唐代社会  

描述： 女性社会性别意识是一个大而泛的话题,其中蕴涵着诸多可以探索的问题。在我们将视野由主流文献扩展至边缘史料(诗歌、笔记、小说、医书、考古资料等等),由主流领域(如政治、经济等)拓展至边缘领域(如舞蹈、服装等)时,女性性别意识便得以在更多的层面展现。在本文中,笔者将以唐时理想女性形象为坐标,选取边缘领域中的舞蹈和服装,来考察其所展示的女性性别意识,及其与理想女性形象间的偏离与契合。

唐朝为啥以胖为美

作者： 王彬   来源： 政府法制 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   唐代绘画   艺术作品   唐朝   自信   审美取向   陶俑   女性形象   雕塑   历史研究  

描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给人们最突出的印象也一定是"丰肥浓丽、热烈放姿"。

唐朝为啥以胖为美

作者： 王彬   爱米丽   来源： 幸福(悦读) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   唐代绘画   中国古代   艺术作品   唐朝   自信   审美取向   女性形象   血统   历史研究  

描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给人们最突出的印象,也一定是丰肥浓丽、热烈放姿。丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽;热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。从史书中对武则天的描

丰肥唐朝人

作者： 王彬   来源： 健康必读 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   唐代绘画   艺术作品   唐朝   自信   审美取向   陶俑   女性形象   雕塑   历史研究  

描述： 根据历史研究,唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象,留给大家最突出的印象,也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。

双性社会中的女性艺术——曼谷唐人女性艺术展

作者： 朱其   来源： 东方艺术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   女性艺术家   策展人   艺术实践   艺术展   当代艺术   展览   社会文化   二十世纪九十年代   女性形象  

描述： 2006年12月16日至2007年1月17日,由策展人朱其策划的“双性社会中的女性”艺术展,在曼谷唐代唐人艺术中心举办。参加此次联展的艺术家均为当代知名女性艺术家：喻红、陈庆庆、尹秀珍、肖鲁、蔡锦

唐朝为何以胖为美：体现力量型与开放兼容的文化

作者： 暂无 来源： 北方音乐 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   唐代绘画   唐朝   审美取向   审美趣味   雍容华贵   女性形象   开放兼容   力量   嫁接  

描述： 最近热映的电影《满城尽带黄金甲》嫁接了唐朝的审美趣味,尽显盛唐的雍容华贵、昌盛旖旎。影片也着力刻画了当时女性的丰腴之美。唐朝为什么会形成以胖为美的审美取向呢?

莲花冠子的绮靡

作者： 孟晖   来源： 缤纷家居 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 唐人   花瓣   时尚   道士   唐代   造型   宋代女性   女性形象   莲花   花冠  

描述： 盛世让人感怀,而颓败绮靡的末世却让人迷恋,也许,人性就是这样矛盾吧。孟晖通过对莲花冠子的穿越时空的记述,为我们呈现了历史的时尚片断。

霓裳舞盛唐

作者： 李明   刘呆运   鲁闽   于湘怡   来源： 文明 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 袍服   唐人   大唐   中国历史   男子   唐代   武则天   胡服   女性形象   深衣  

描述： 唐朝女性时髦开放,她们追逐时尚风格,一变再变,她们着男装、穿胡服,她们痴迷靓丽到连皇帝的旨意都可以置若罔闻。在盛唐,那个令人追慕的伟大时代,女人们究竟是怎样以她们热烈的性情,掀起一阵阵独特夺目的时装风潮呢?

古代仕女画概论

作者： 单国强   来源： 故宫博物院院刊 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英   唐人   费丹   改琦   士女   画家   人物画   仕女形象   仕女画   贵族妇女  

描述： 仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处,其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步,因此,它已成为中国绘画中的一个独立画科。所形成的艺术传统一直延续至今,对当代的国画、年画,以及牙雕、玉器、漆器、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此,研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。