女性传记影片：追问生存本身

作者： 张慧   来源： 文艺报 年份： 2011 文献类型 ： 报纸

描述： 女性传记影片：追问生存本身

世界经典文学名著 茶花女

作者：   法   小仲马   张慧   董苏雪   来源： 贵阳：贵州大学出版社 年份： 2013 文献类型 ： 图书 关键词： 近代   法国   长篇小说  

描述： 《世界经典文学名著·青少年读本：茶花女》整篇以女主人公玛格丽特的生活经历为主线，采用第一人称的写法，真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事。人物塑造上不自觉地运用了典型化的方法，使玛格丽特成为世界文学画廊中一位光彩照人的女性形象。她心地纯洁善良勇于追求美好爱情，为了他人宁肯牺牲自己。作品的艺术表达独特而新颖叙述方式上，追叙、补叙、倒叙综合应用，手法多变，生动有致。情节组织环环相扣，起伏跌宕，一个个悬念的设置，扣人心弦，使人不忍释卷作品洋溢着浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感

博大襟怀徒奈何

作者： 张慧   屈艳萍   来源： 名作欣赏 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 《红楼梦》   《咏月》   香菱   悲剧精神   女性形象  

描述： 《红楼梦》成功地塑造了许多女性形象,其中的许多女孩儿都让人怜叹,香菱则是突出的一个。她本名甄英莲(谐音“真应怜”),生于虽不甚富贵但也是乡宦的人家,却从小被拐,从此开始了悲剧的一生。她不能像晴雯、司棋那样有自己的爱情追求、向往;也不会像平儿、袭人那样,掌一点实权,妄想再爬高一点;又不像鸳鸯那样刚烈,力图在一定程度上自主命运;更不像赵姨娘那样龌龊,阴谋害人以求出头。其实她的思想感情相当细腻和丰富,被称为“诗魔”、“诗呆子”。宝钗带她住进了大观园以后,实现了这个愿望。在经过了初步的学习之后,作了一首由黛玉命题

女性意识的觉醒：解读电影《茉莉花开》

作者： 张慧   来源： 东京文学 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 时代背景   父权缺失   女性成长  

描述： 《茉莉花开》是一部极具女性意识的电影作品。电影借用三个不同时代中的妇女形象展现出妇女意识的觉醒。女性的成长之路始终都被隐藏起来。女性意识的探索之路是十分艰难的。本文借助这三个典型的女性形象，从“时代背景下的女性命运”、“父权缺失下的女性成长”两个方面解读这部电影。

鲜明与生动的北国和江南女性人物画廊：曹禺和夏衍的剧作比较

作者： 张慧   来源： 科教导刊(中旬刊) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 夏衍   剧作比较   曹禺   女性人物  

描述： 曹禺和夏衍同是我国三、四十年代杰出的现实主义作家,他们把自己对现实,对生活的感受融入作品当中,塑造出一批精美的人物形象。尤其是其中的女性形象更是以独特的审美效果为世人所瞩目。这些剧作中的女性形象存在着非常强的可比性。

对《盲刺客》中女性人物的拉康式解读

作者： 张慧   来源： 剑南文学 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 拉康   玛格丽特   艾丽斯   精神分析理论   全新视角   布克奖   阿特伍德   心理分析   艾丽丝   亚历克斯  

描述： 玛格丽特·阿特伍德是当代著名的加拿大作家,2000年出版的小说《盲刺客》获权威性文学奖“布克奖”。本文应用拉康的精神分析理论对小说中两个女性主人公进行分析,为读者提供了一个解读《盲刺客》的全新视角,让读者站在心理分析的高度对作品中的人物进行分析研究,从而从更深的层次上理解阿特伍德在作品中所体现的主题和社会意义。玛格丽特·阿特伍德是加拿大著名的小

从《八月之光》看福克纳的女性观

作者： 张慧   来源： 上海外国语大学 年份： 2010 文献类型 ： 学位论文 关键词： 父权制   南方妇道观   女性主义   女性  

描述： 诺贝尔文学获得者,威廉·福克纳被誉为美国最出色的小说家之一。他的作品中,女性是频繁出现的主题。美国的南方是一片被历史萦绕的土地,父权制度下的传统南方妇道观和淑女制造体系在福克纳的时代受到广泛认可。福克纳身为一个土生土长的南方人,并且以南方作家著称,因此他的女性观值得我们深入研究。事实上,关于他究竟是一个厌女主义者还是一个女性崇拜者的议题,在文学界一直争论不休。《八月之光》是福克纳描写女性的代表作之一。文中他主要刻画了三类女性形象:传统南方妇女,自甘堕落的父权制殉葬品,以及具有反抗精神的新女性。本文主要以女

秦观与贺铸词中的女性形象比较

作者： 张慧敏   来源： 重庆三峡学院学报 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 歌姬舞女   女性形象   民间女子  

描述： 秦观与贺铸都是宋代著名的词人,他们二者的词中都出现了不少女性形象,但他们笔下的女性是既有类似又有差别的。秦观笔下的女子歌姬较多,形象多是美丽而哀愁的,在一定程度上反映了秦观的身世遭遇和心态;而贺铸笔下的歌姬显得华美而空洞。秦观笔下的民间女子形象出现的次数不多,但也有情有性,个性十足;贺铸笔下的民间女子更是形象丰富,血肉丰满。二者笔下还出现了其他不同类型的女子形象,也各有自己的特点。

男人装，女人身：莎剧中“女扮男装”的女性形象和中国古代同类形象之比较

作者： 张慧云   来源： 漯河职业技术学院学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 女扮男装   进攻   童贞   防御  

描述： 莎士比亚笔下和中国古代的文学作品中都有一系列“女扮男装”的女性形象，她们改装的目的有“防御”和“进攻”两种：防御男人对她们贞操的破坏；突破女人闺阁的狭小圈子，攻入男性把守的社会建功立业，但最终又回归家庭。“女扮男装”后，有人能自觉按照男人的行为标准行事，以进一步契合男人身份，而有人只是套上了男性的服装而已。女人女扮男装，背离了其真实身份，这一行为背后掩藏着中西方共同的男权社会价值观念和行为标准。

评《安娜·卡列尼娜》中的三个女性形象

作者： 张慧云   来源： 中华女子学院山东分院学报 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 男权社会   《安娜·卡列尼娜》   女性形象  

描述： 《安娜·卡列尼娜》中的三个女性形象安娜、陶丽和吉娣,陶丽主要是作为母亲而存在,吉娣是好妻子的范本,家庭中的天使,而安娜则是一个摆脱了女人三种固有身份的原初状态的女人,她为自己而活然而却终究无法摆脱对男人的内在依附性。三个女人各自散发出了独特的光芒,但她们在不同程度上都受着男权社会形式各异的束缚。这是她们共同的悲哀。