谈当代伊朗电影中的女性形象

作者： 刘慧   栾雪莲   来源： 电影文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   当代伊朗   女性形象  

描述： 伊朗伊斯兰革命胜利之后,伊朗的电影事业不断蓬勃发展。随着伊朗文化政策的转变和社会角色的开拓,女性在银幕上的形象从边缘化走向聚焦的中心。近年来,关于女性权利与地位的题材越来越受到伊朗导演的重视,大量反映伊朗女性真实生活状态的电影走向国际影坛。这些电影塑造了不同时期、不同生活状态、具有鲜明特征的女性银幕形象,为世人了解伊朗女性打开了一扇窗。

"红楼"余韵三"唱"一"叹"——《妻妾成群》以戏点题手法探析

作者： 刘慧   来源： 出版广角 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 以戏点题   苏童   《红楼梦》   《妻妾成群》   互文  

描述： 《红楼梦》中的以戏点题互文手法一直为作家们所称道并借鉴,白先勇的《游园惊梦》便是这方面的经典之作,苏童也受到了这方面的影响,在《妻妾成群》中,他娴熟自然地运用绍兴戏剧《女吊》、京剧《杜十娘怒沉百宝箱》和《霍小玉》,分别以复仇的美丽女鬼—决绝刚烈的痴心女—无尽报复的厉鬼这三个戏剧形象映衬小说女二号梅珊,将她这个敢爱敢恨的女性形象栩栩托出,通过这样的互文表达,加深了小说的主题思想,凸显中国旧家庭女性陈陈相因的悲剧命运。

“红楼”余韵三“唱”一“叹”

作者： 刘慧   来源： 出版广角 年份： 2016 文献类型 ： 期刊

描述： 《红楼梦》中的以戏点题互文手法一直为作家们所称道并借鉴，白先勇的《游园惊梦》便是这方面的经典之作，苏童也受到了这方面的影响，在《妻妾成群》中，他娴熟自然地运用绍兴戏剧《女吊》、京剧《杜十娘怒沉百宝箱》和《霍小玉》，分别以复仇的美丽女鬼—决绝刚烈的痴心女—无尽报复的厉鬼这三个戏剧形象映衬小说女二号梅珊，将她这个敢爱敢恨的女性形象栩栩托出，通过这样的互文表达，加深了小说的主题思想，凸显中国旧家庭女性陈陈相因的悲剧命运。

华裔女性主体形象的积极建构：后殖民女性主义视野下“华女阿五”的独特魅力

作者： 刘慧   来源： 广西师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 华裔女性   建构   主体形象   后殖民女性主义  

描述： 从后殖民女性主义看,"华女阿五"打破了美国主流社会对华裔女性的偏见,冲出了唐人街父权制的天罗地网而在事业上取得成功,在人格上获得独立,这对于在美国文化中被压制、被妖魔化的华裔女性而言,"华女阿五"的形象提供了具体而存在的文本,可以积极建构美国文化的华裔女性形象。

纯粹与人性

作者： 刘慧   来源： 商情 年份： 2015 文献类型 ： 期刊

描述： 严歌苓的作品一直是影视圈津津乐道的拍摄资源，从早先的《少女小渔》《天浴》，到近几年的《小姨多鹤》《归来》以及《剧场》，不管是从严歌苓小说改编的作品还是严歌苓亲自执笔的剧本，每一部都有“严歌苓式”的女性形象，她们或委婉或矛盾，成为整个故事的支撑点。 《剧场》是由严歌苓亲自执编的一部为数不多的电视剧，该剧主要是以年近四十的女话剧演员郁珠的情感经历为主线的一部作品。

南方庄园的双重乐章：威廉斯与米歇尔笔下的南方女性比较研究

作者： 刘慧   潘雁   来源： 名作欣赏 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 南方淑女   比较研究   南方女性  

描述： 田纳西·威廉斯与玛格丽特·米歇尔共同关注了战后南方土地上的女性。从这些女性出发,挖掘战后南方人们的现实生活及精神家园,从而反映当时美国社会的现实问题。由于两位作家分别从男性和女性不同的视角进行创作,因此,展现在我们面前的南方女性形象出现了不同的画面:田纳西·威廉斯笔下的南方淑女与玛格丽特·米歇尔笔下的南方女性。通过对两位作家笔下女性形象的比较研究,可以对当时社会女性的真实生活有更为清晰的认识。

从女性主义电影理论浅析西班牙电影《捆着我 绑着我》

作者： 刘慧   来源： 电影评介 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 《捆着我   绑着我》   电影理论   精神分析   女性主义  

描述： 女性主义电影理论起源于二十世纪七十年代,是当时女性主义开展大规模文化改造的产物。女性主义电影研究应该与传统电影研究划清界限,通过对传统电影研究的批判与升华瓦解传统电影对于女性形象的压迫与剥夺。以女性主义电影研究中的精神分析理论分析西班牙导演佩德罗?阿莫多瓦的电影《捆着我绑着我》,从中可以管窥到该理论在实际运用中的力量。

南方庄园的双重乐章

作者： 刘慧   潘雁   来源： 名作欣赏·下旬刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 南方淑女   比较研究   南方女性  

描述： 田纳西·威廉斯与玛格丽特·米歇尔共同关注了战后南方土地上的女性。从这些女性出发，挖掘战后南方人们的现实生活及精神家园，从而反映当时美国社会的现实问题。由于两位作家分别从男性和女性不同的视角进行创作，因此，展现在我们面前的南方女性形象出现了不同的画面：田纳西·威廉斯笔下的“南方淑女”与玛格丽特·米歇尔笔下的南方女性。通过对两位作家笔下女性形象的比较研究，可以对当时社会女性的真实生活有更为清晰的认识。 人类文学的历史就是人类文明发展的一面镜子，男性与女性分别在不同的身份定义下诠释着不同角色的表演。应该说，人类

两性和谐关系背后的阳性论述－重读《查太莱夫人的情人》

作者： 刘慧   来源： 广西师范大学学报·哲学社会科学版 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 男权社会   两性关系   查太莱夫人的情人   阳性论述   劳伦斯  

描述： 劳伦斯极力推崇两性的平等，把两性的性的和谐圆满当作救世的良方，并且终其一生都在为寻求完美的两性关系而努力。但他的叙事话语中却始终充斥着阳性论述，这在他的小说《查太莱夫人的情人》中尤为明显。在劳伦斯的笔下，《查太莱夫人的情人》中两位女性康妮和白黛•古蒂斯在两性关系中始终处于屈从的地位，这说明并揭露了男权社会的意识和形态对劳伦斯的影响，这种影响直接导致了他所塑造的女性形象的异化和扭曲。

“年代剧”的艺术特征研究

作者： 刘慧   来源： 重庆大学 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 年代剧   类型化   艺术特征  

描述： 自第一部电视剧作品《一口菜饼子》1958年播出至今，电视剧这一艺术样式在中国已经经历了半个世纪的历程，在这半个世纪的历程中电视剧已经深入到了人们的生活之中，成为人们生活中不可或缺的娱乐模式。在电视剧这一艺术类别大发展的形势之下《闯关东》、《走西口》、《人间正道是沧桑》等电视剧在荧屏上的走红，在业内催生了“年代剧”这样一个电视剧的类型的新名词。“年代剧”作为一个新的电视剧题材是关乎历史、关乎个体在时代背景下的宏大叙事。这类电视剧集不断地被生产出来，凝聚成电视剧创作中一股不可忽视的潮流。中国内地出品的年代剧中