试论广告中的女性形象

作者： 何静   来源： 商丘师范学院学报 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 广告   女性消费   女性形象  

描述： 女性形象深得广告与广告人的青睐,有其深刻的社会和文化内涵。从媒介广告入手,把女性形象放在特定的语境中分析,从而识别出在商业化规范的今天,女性形象广告的鲜明特点与发展走向,对塑造优秀的中国女性形象可谓意义深远。

女性消费心理与广告中的女性形象

作者： 何静   来源： 南都学坛 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 广告   女性消费   女性形象  

描述： 由于女性消费具有多样性、发展性、层次化、时代化等特点 ,因此能否把握女性消费者的需求 ,更好地诱导她们的消费行为就成为广告宣传的重要内容。更由于广告中的女性形象对现实中的女性消费有强大的影响力 ,所以 ,广告要尊重女性、塑造优秀的中国女性形象。

试论中国当代家族小说中的幺女形象

作者： 何静   来源： 陕西师范大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 家族文化   家族小说   女性意识   幺女形象  

描述： 幺女形象是当代家族小说中一类特殊的女性形象群体,是家族小说发展中一个重要的文学现象。20世纪80、90年代的家族小说中,幺女形象大放异彩,包括张炜《古船》中的隋含章、陈忠实《白鹿原》中的白灵、《穆斯林的葬礼》中的梁冰玉、韩新月母女二人、铁凝笔下的苏玮和尹小跳、徐小斌笔下的陆羽等等。特殊的家庭身份与地位、新旧思想的斗争与融合孕育了她们复杂的性格特点,使她们成为具有丰富民族文化内涵又具有时代价值、女性心理特征的典型女性群体形象。她们的行为代表着女性在女性意识的指引下对自身出路的探索,具有十分重要的意义。幺女形

中西方电视相亲类真人秀节目比较研究

作者： 何静   来源： 东北师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 相亲经济   电视真人秀   传播价值   公共情感  

描述： 现代社会的进步,带来的不仅是工业社会对小农社会的吞噬,更是现代爱情追逐对古典爱情守望的颠覆和超越。婚姻制度是人类历史上的一个重要制度,它为人类的繁衍、社会的进步做出了巨大的贡献。家庭是社会的基本组成单位,是社会的细胞,浓缩并反映了它所处社会的文化特征、道德信仰、经济与政治关系的发展变化以及种种相关的社会问题。对婚姻和爱情的关注是人类生活应有的题中之义。普遍而言,电视真人秀通常以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动,以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的,同时给予丰富的奖品,并可以获得广泛的经济效益的电

性别视角与被看风景——1915-1949中国电影中的女性形象解析

作者： 何静   来源： 中国高教学会影视教育委员会2009年年会 年份： 2009 文献类型 ： 会议论文 关键词： 影视艺术   中国电影   电影创作   女性文化  

描述： 电影百年,女性成为银幕上一道绚丽的风景。本文从女性主义理论和电影叙事实际出发,探讨了1915-1949年间中国电影中的女性形象内涵,对男性导演视角中的女性形象进行女性主义的读解,分别概括出早期中国电影中苦情中的悲剧旦角,男性援助中的无奈女性和好得完美的“殉道”女性这三类女性形象符码。研究表明，1949年前的中国电影中,女性只不过是作为“被看”的对象,作为客体满足着男性看出欲望，作为银幕上被表达与被隐瞒的对象,她们仍然是无言无奈的。

性别视角与被看的风景——1915-1949年中国电影中的女性形象解析

作者： 何静   胡辛   来源： 江西社会科学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   女性形象   女性主义  

描述： 电影百年，女性成为银幕上一道绚丽的风景，但电影在多大程度上还原女性真实的生存状况？本文从女性主义理论和电影叙事实际出发，探讨了1915-1949年间中国电影中的女性形象内涵，对男性导演视角中的女性形象进行女性主义的解读，发现1949年前的中国电影中，女性只不过是作为“被看”的对象，作为客体满足着男性看的欲望。作为银幕上被表达与被隐瞒的对象，她们仍然是无言无奈的。

清朝题材历史电视剧中女性形象类型初探

作者： 王小娥   何静   来源： 萍乡高等专科学校学报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： “清史剧”   女性形象   类型  

描述： 风行于荧屏内外的清朝题材历史电视剧勾画了系列女性图谱,并以父权意志的化身、男权社会的牺牲品、"恶女"、"贞女"等多种类型存在于"清史剧"这方"男性话语中心"的大舞台,共同演绎着女性的悲剧,谱写悲剧女性的挽歌。虽试图消解男权,解构男性话语中心秩序,但女人的天空终究是低矮的,难以摆脱女性被主宰、被书写的命运。

性别视角与被看的风景

作者： 何静   胡辛   来源： 江西社会科学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国电影   女性形象   女性主义  

描述： 电影百年,女性成为银幕上一道绚丽的风景,但电影在多大程度上还原女性真实的生存状况?本文从女性主义理论和电影叙事实际出发,探讨了1915—1949年间中国电影中的女性形象内涵,对男性导演视角中的女性形象进行女性主义的解读,发现1949年前的中国电影中,女性只不过是作为"被看"的对象,作为客体满足着男性看的欲望。作为银幕上被表达与被隐瞒的对象,她们仍然是无言无奈的。

难以超越的性别视角

作者： 胡辛   何静   来源： 江西社会科学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别认同   女性叙事   男导演   性别  

描述： 随着新中国的成立,中国女性解放的道路与民族解放的胜利获得同构性的呈现,但是中国男导演的女性叙事,一直难以超越性别视角。新中国成立之初,电影银幕上男导演对女性进行了堪称时代最强音的叙事,但这以女性性别的消失为代价,并不等于性别认同,依然是对女性性别特征的漠视。其后,虽然谢晋、张艺谋一向执著于表现女性的生存状态,但从其影片中的女性形象来看,他们对女性生存状态的展示和叙述依然未摆脱男性视角。香港导演关锦鹏虽是一个例外,女性角色成为其叙述主体,但他关注的却并非女性生命体验。

难以超越的性别视角——1949年后中国男导演的女性电影叙事管窥

作者： 胡辛   何静   来源： 江西社会科学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 性别认同   女性叙事   男导演   性别  

描述： 随着新中国的成立，中国女性解放的道路与民族解放的胜利获得同构性的呈现，但是中国男导演的女性叙事，一直难以超越性别视角。新中国成立之初，电影银幕上男导演对女性进行了堪称时代最强音的叙事，但这以女性性别的消失为代价，并不等于性别认同，依然是对女性性别特征的漠视。其后，虽然谢晋、张艺谋一向执著于表现女性的生存状态，但从其影片中的女性形象来看，他们对女性生存状态的展示和叙述依然未摆脱男性视角。香港导演关锦鹏虽是一个例外，女性角色成为其叙述主体，但他关注的却并非女性生命体验。