中国近代女性文学反映时代风貌

作者： 张清俐   来源： 中国社会科学报 年份： 2015 文献类型 ： 报纸

描述： 中国近代女性文学反映时代风貌

中国近代女性文学反映时代风貌

作者： 张清俐   来源： 中国社会科学报 年份： 2015 文献类型 ： 报纸

描述： 中国近代女性文学反映时代风貌

张爱玲女性形象的真实性与悲剧性

作者： 瞿清容   来源： 剑南文学 年份： 2015 文献类型 ： 期刊

描述： 张爱玲女性形象的真实性与悲剧性

《世说新语》女性群体形象特征

作者： 郑清梅   来源： 现代语文(学术综合) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 自我意识   《世说新语》   女性形象  

描述： 《世说新语》中笔者并没有对女性形象进行浓墨重彩地描绘,但正是由于这种随意点染,才更真实地反映出魏晋社会样貌的原态,更贴近于魏晋女性的精神状况与生活情状。不管是或智或勇的烈女、才女,亦或是遵守礼节的淑女、贤女都表现出惊人的共同点:言行举止与为人处世方面都透露出了鲜明的女性意识。此种女性意识,是魏晋女性憧憬并追究平等、审美、独立以及开放的表现,也展示出了魏晋时期对中国女性定位自我与寻找自我的探索雏形。

费里尼电影中的性文化研究

作者： 杨清健   来源： 电影文学 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 两性关系   性   费里尼  

描述： 意大利电影大师费里尼是欧洲现代主义电影的代表人物,两性关系及其呈现是其电影的重要质素。本文突破了以往集中于男性和女性形象的研究模式,详尽地剖析了费里尼电影中的性文化内涵及其表现。费里尼的影片打破了长久以来关于两性关系的神话——他的电影中有着对男性和女性最隐秘、最晦暗的性心理描写,颠覆了传统对两性关系的认知。

鄂尔多斯民歌中女性爱情“悲情性”成因探微

作者： 史永清   来源： 中国音乐 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 悲情民歌   鄂尔多斯民歌   女性研究  

描述： 本文以鄂尔多斯民歌中的蒙古族女性民歌为研究对象,试图在女性研究的视角下来探索其“悲情”成因。从而挖掘这一特定领域蒙古族女性民歌的丰富意涵及美学特征,这对于理解和弘扬鄂尔多斯民歌这一文化宝藏具有鲜明的现实意义和深远的历史影响。

五四女性文学启蒙话语中的性爱心理

作者： 姜丽清   来源： 现代交际 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 性爱心理   女性文学   五四  

描述： 五四女性文学的启蒙话语中,性爱心理的描写并不多,本文分析了五四女性文学中的女性性爱心理描写的几种类型:一是对"非欲望性"的精神爱情的推崇;二是对于两性关系的恐惧与排斥;三是对"肉欲"的强大力量的展现。这些性爱心理的描写为我们展现出了那一时代女性解放的成就与不足。

清代闺秀诗学中“江山之助”观念

作者： 宋清秀   来源： 文艺理论研究 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 闺秀诗学   江山之助   行旅   卧游  

描述： ＂江山之助＂是闺秀诗学中的一个重要观念。清代闺秀游湖赏花的闺中之游、登山涉水的行旅壮游与游记画卷中的闺中卧游,都很好地诠释了刘勰＂得江山之助＂的诗学理论。从《诗经》里的汉广游女到有＂山水癖＂的清代闺秀,因＂得江山之助＂而使女性文学具有了远较以往丰富与深刻的内涵;闺秀在践行＂江山之助＂的同时又将女性特质融入其中,使之成为闺秀诗学中的重要概念,促进了女性文学的发展。

中国电视节目女主持人在传播过程中的势能分析

作者： 刘钰清   来源： 新闻研究导刊 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 势能   电视节目女主持人  

描述： 当前对女性电视节目主持人的研究在高校学科系统里是基于“广播电视播音”学科的基础之上的,它的上位是“广播电视学”和“新闻传播学”,而在实际的主持人培养中是依托“应用语言学”来指导,应用语言学的主要研究对象是“语言”,或者说是研究语言在广播电视中的应用方法。不能否认,应用语言学对播音学科的形成具有重要的指导作用。但是,如果把“播音和主持”仅仅看成是一种语言现象,这样的学科视角显然是偏窄的,因为它忽视了播音主持行为中语言以外的传播现象的存在。本研究从女性学的角度来看传播领域,着力于电视节目女主持人作为女性媒介形

社会性别视角下的许鞍华电影

作者： 廖梅清   来源： 广西师范大学 年份： 2015 文献类型 ： 学位论文 关键词： 社会性别   电影   许鞍华   人文关怀   女性主义  

描述： 从影三十多年,许鞍华执导和创作了二十四部影片。其影片类型丰富,风格多样。本论文集中研究除惊悚悬疑片、武侠片和鬼怪片以外的十九部剧情片,以社会性别为研究视角,分析和探讨许鞍华在不同时期不同的创作视域下对两性关系的描写、两性形象的塑造以及主题意蕴的书写的不同特质。虽然在许鞍华的电影创作历程中出现了创作视域、视角并不统一的复杂现象,但其作品贯穿始终的精神内涵是人文关怀。许鞍华从人性的角度探讨男性和女性的个体命运,其表现的价值判断准绳,是人文主义,而非女性主义。从这个意义上而言,许鞍华大部分电影表达了比较温和的性