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- 《灶神之妻》的后女性主义解读
- 作者： 江玉梅 召开年：2008 会议名称 ：中国比较文学学会中美比较文化研究第六届年会暨学术研讨会 文献类型 ：会议论文
- 摘要：谭恩美是美国著名华裔小说家，她于1991出版了第二部作品《灶神之妻》，这是她继《喜福会》问世以来的又一部成功作品。《灶神之妻》是一部很具有典型意义的后女性主义作品。正如后殖民理论家们所阐述的，自从殖民主义出现后，文化殖民化便是其最重要的一个方面。作为美国少数民族的华裔作家，谭恩美深刻认识到这种文化殖民不仅仅发生在后殖民国家本土，同样还发生在美国的边缘民族中。同时她还站在女性的视角上洞察了文化压迫带给跨文化语境中生存的女性的双重痛苦。因此，她在《灶神之妻》中不仅重塑了作为一个美籍华人的身份与自我，对"文化霸
- 《海尔格伦的海盗》的生态女性主义解读
- 作者： 安安 苏晖 召开年：2009 会议名称 ：易卜生创作的生态价值研究：绿色易卜生国际学术研讨会 文献类型 ：会议论文
- 摘要：本文从生态女性主义的角度对易卜生的早期悲剧《海尔格伦的海盗》进行解读。本文通过分析大自然的女儿——女主人公伊厄棣斯这一具有丰富内涵的女性形象,以及她与厄努尔夫、古纳和西古尔得的三重矛盾关系,认为这部剧作蕴涵着重要的生态意识、女性主义意识及强烈的社会批判意义。
- 《水浒传》女性形象类析
- 作者： 郭美玲 黄水平 召开年：2015 会议名称 ：2015 2nd International Conference on Creative Education(ICCE 2015) 文献类型 ：会议论文
- 摘要：一部描写农民起义的长篇小说——《水浒传》,在塑造了众多侠肝义胆男性形象的同时,也为我们描绘了千姿百态的女性形象。对《水浒传》妇女群像进行梳理,发现《水浒传》中女性呈现多样化的类型:雄化女,木头女,妖女,贞节女,毒妇,苦命女。这些女性形象体现出共同的符号化特点,起着穿针引线、推动情节发展的作用,反映了游民对女性独特的鄙弃排斥态度。
- 《水浒传》中的女性形象与明清小说家的评点
- 作者： 朱迪光 召开年：2004 会议名称 ：明代文学研究国际学术研讨会 文献类型 ：会议论文
- 摘要：《水浒传》描写了这样几类女性:一是良母贤妻；二是被损害受侮辱的女性；三是女英雄；四是淫妇；五是社会上不良女性，如虔婆、媒婆等；六是不贤妇。各种明清《水浒传》评点本有如下一些共同之处:一是各评点本之间尤其是“容本”、“袁本”、“金本”之间有明显的承袭演变的关系。二是各本评点都注重对女性人物的描写和与之有关的情节设计。三是各本都联系现实从伦理、社会诸方面评价。四是对女性人物的评价意见大致相同。如对良母贤妻、遭损害受侮辱的妇女以及女英雄是肯定的，对淫妇、害人的虔婆、不良妇之类是痛恨的。 小说原文对女性的描
- 《水浒传》中的女人：吊诡的扈三娘——扈三娘人物形象矛盾性原因分析
- 作者： 王淑娟 召开年：2014 会议名称 ：《水浒争鸣》第十五辑《孙权故里论水浒》——第二届杭州与水浒学术研讨会暨中国水浒文化富阳高峰论坛 文献类型 ：会议论文
- 摘要：《水浒传》中108好汉,男性人物塑造丰富饱满,但女性形象所占比例不大,与男性相较仅有寥寥数笔。此书在西方国家曾经翻译成《105个男人和3个女人的故事》,在这样一部"英侠传奇"之中,几乎没有一位女性是小说的"主流人物"。即便是作为"梁山一百单八将"的有那么一点点"主流"的三个女人,也是"好汉"的形象。相对于卖人肉的母夜叉孙二娘和性格暴躁的顾大嫂,身为扈家庄干金小姐的扈三娘算是还有那么一些女性的
- 《楚辞》中女性形象的呈现及其文化成因
- 作者： 王渭清 召开年：2013 会议名称 ：2013年河南西峡屈原与楚辞学国际学术讨论会暨中国屈原学会第十五届年会 文献类型 ：会议论文
- 摘要：《楚辞》自问世以来,研究者代不乏人,钩沉、考辨、商榷、论析的文字层出不穷,学术争论持久而热烈。两千多年来,它一直是中国文学研究的热点和显学。由于《楚辞》中的女性往往是以喻体的形式出现,沉浸在"香草美人"的象征体系之中,或者是以神灵的身份出现,有着超现实性的色彩。因而在学术界,对于《楚辞》中女性形象的观照、研究与讨论则显沉寂。事实上,在南北文化尚未融合的先秦时期,质朴、率真、理性的北方文化与浪
- 《杰出女性成功之道》选题策划
- 作者： 陈婷 召开年：2006 文献类型 ：会议论文
- 摘要：一、选题缘起近年来,媒体对女性的关注越来越多。但是我们发现,媒体很多时候总是强调这三种女性形象:美女形象、贤妻良母形象和野蛮女友形象。生活本身是多元化的,女性形象也应该是多元化的。但是现在的媒体所
- 《暗夜行路》中的女性形象
- 作者： 林婉娇 召开年：2005 会议名称 ：福建省外国语文学会2005年年会暨学术研讨会 文献类型 ：会议论文
- 摘要：《暗夜行路》是以绝对的男性视角来进行叙述的私小说。因此,女性在小说中都不是作者叙述的对象,而是主人公应对的各个事件里的物象。这样一来,与男主人公的行为和内心世界得到充分展现形成对照的是,女性人物在作品中失去话语权,女性形象不够丰满、不够立体。
- 《撒娇女人最好命》:“女汉子”的银幕形象分析
- 作者： 仝金歌 召开年：2015 会议名称 ：首届长三角影视传媒研究生学术论坛 文献类型 ：会议论文
- 摘要：2015年春晚助推"女汉子"热议,在刚刚过去的2014年,都市女性电影《撒娇女人最好命》周迅塑造的"女汉子"形象令人印象深刻,影片也收货票房和口碑的双赢。生活中,性格热情善良、简单干练、独立打拼的的"女汉子"们在个人问题上屡屡碰壁,电影中,却牵得心仪人之手。将这一类的女性形象搬上银幕,既是社会现实和舆论的助推,也是影片叙事和银幕女郎形象的扩充与再造。但现实社会中"女汉子"依然摆脱不了男性话语权的塑
- 《家庭教师》中女性形象塑造之“性政治”
- 作者： 徐庆 召开年：2011 文献类型 ：会议论文
- 摘要：性政治理论将两性关系解释为男女围绕社会统治权而产生的关系,在男权社会中,其体现为男性处于支配地位,女性处于被支配地位。这正是本文通过分析《家庭教师》中的女性形象塑造试图证明的观点。《家庭教师》中的女性或者无知、任人摆布,或者无原则地向男性让步,或者没有独立思考能力,全都是被动的客体。