关于林风眠绘画中女性形象的研究

作者： 葛维   来源： 美与时代(中) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画   女性形象   林风眠  

描述： 林风眠是我国美术学史上伟大的教育家、美术家。林风眠不仅绘画风格鲜明,绘画技艺高超,而且,在教育方面,他一直试图让我国学子从中西方美学艺术的交流、碰撞中学习新知识、新观念,从根本上打破我国传统美术教育的禁锢。说起林风眠,不得不提他的优秀作品,特别是刻画女性的代表作。为了向世人展示我国技艺超群的美术大师——林风眠,绘画女性作品的一面,为了让人们了解大师绘画作品中的女性形象,走进艺术的殿堂,就从其画作中女性形象的成因谈起,展现其画作对女性美的诠释,并探究其画作的艺术语言。

中国古代绘画作品中女性形象的变迁

作者： 张静淼   来源： 美与时代(中) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 古代绘画   艺术审美   女性形象  

描述： 在绘画作品中女性形象一直备受艺术家们关注,不同时期、不同艺术家、不同的社会环境,不同的文化背景及不同的审美方式造就了绘画中不同类型的女性形象。魏晋时期的清秀雅致美、唐代的丰腴开放美、宋元时期的市井质朴美、明清时期的羸弱病态美,等等,这些女性形象都反映了艺术家以及他所处的时代审美与文化状态。

论女性形象在月份牌中兴起的缘由

作者： 姜哲   来源： 美与时代(中) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 形象   月份牌   女性  

描述： 月份牌系民国上海时期为推销商品所做的广告宣传画,其表现形式渊源于中国传统年画中之节气表、日历,初期展示内容多为中国传统题材形象,其后逐渐将表现青春时装妇女形象作为主体,可以说月份牌广告画中的美女形象是经过男性眼光过滤了的女性形象,从不食人间烟火的古装美女、清纯脱俗的女学生到丰艳妖娆的摩登女郎,月份牌画广告画中的美女逐步物化,并最终成为男性审美眼光中的一种卖点、一种消费口味的习惯形象。

何家英笔下的女性人物

作者： 韩盟   来源： 美与时代(中) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美诉求   女性形象  

描述： 何家英绘画中丰富多样的女性题材,涵盖了我们这个时代许多女性群体的特征,从中我们可以读出当今社会的文化背景。他的作品中有农村妇女,也有都市白领,有妙龄少女,也有两鬓斑白的老太太,但无论是哪个社会阶层、哪个年龄阶段的女性,都传达出他对女性多角度、多层次的审美观。他刻画的东方女性既具备了传统文化中的古典美,又不失现当代女性的文化内涵。这一对看似矛盾的概念,在他的笔下合理、完美地融合了。他创作出的女性形象有一种刚强坚韧的力量,眼神里却透露出一份伤感和迷离。但要特别说明的是,这种刚强有别于"文革"时代斗志昂扬的"铁

文艺复兴时期自画像中的女艺术家形象研究

作者： 孙晓昕   来源： 美与时代(中) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺复兴   自画像   女艺术家的形象  

描述： 文艺复兴时期,虽然女性的社会地位稍有提高,但大多数女性的生存仍然依附于父母或者丈夫。不过,16世纪的女艺术家,却用自画像的形式塑造了全新的“女艺术家”形象。自画像中的女艺术家突破了传统“柔弱、多变”的女性形象,她们既是专业、自信的职业艺术家,也是身着华丽服饰,多才多艺的宫廷贵妇,而这一点正与卡斯蒂廖内《廷臣论》里对宫廷贵妇的要求一致。

有情世界的境与象——观黄煦然的“出走桃花源”系列有感

作者： 张云   来源： 美与时代(中) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊

描述： 当代水墨人物画中的女性形象相较传统像一个个蒙着面纱身份不明的女子,或出世或入世,或浓妆或淡抹,或粗服褴褛或锦衣华服,或淡笑嫣然或面目可憎,浮躁的人世多的是浮躁的人心和画。水墨的现代性常被无底线地曲解,我以为唯有经着时光的磨砺,真正能静下心来钻研传统,合乎法度而又不囿于程式,体味着当下而又不忘初心的清醒的画者,才是画坛的良心之所在。青年画家中也不乏佳人佳作,黄煦然及其画即如是。被煦然的画吸引之前先被她的人所吸引,初识她时,美而有距离,愈了

浅谈女性人物工笔画色彩的应用——以何家英代表作《米脂的婆姨》为例

作者： 王强   来源： 美与时代(中) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画   米脂的婆姨   何家英   色彩  

描述： 随着西方文化和不同绘画形式的传入和出现,国家的改革开放政策也对国内的文化产生很大的冲击,文化在结合当代环境的基础上变得更加充满活力,创新也是我们民族发展的主体。在这种情况下,国内的工笔画开始受到大众的追捧,女性题材的工笔画成为潮流,而色彩在工笔画中占有重要的地位,在女性工笔画的创作中更是得到广泛应用。

民初传奇女画家潘玉良的油画创作价值取向

作者： 闫文斐   来源： 美与时代(中) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 近代史   闭关锁国   美术史   潘玉良   油画  

描述： 油画是欧洲主流绘画形式,与传统中国水墨画有较大区别。明末清初,一批欧洲传教士将油画这一新型的画作形式带入中国。到清朝末年,尤其是闭关锁国政策被打破后,西方文化在华夏大地上盛行,人们才真正认识到油画的美感。清末民初这一时间段在中国近代史上掀开了一幅跌宕起伏的壮丽卷轴,列强纷争、政权更迭的乱世,造就了一批独具时代特色的鲜明女性人物,潘玉良便是其中的一位。她的传奇经历结合在油画创作中,成为了中国乃至世界美术史上的一朵奇葩。