女性意识影响下的女性形象

作者： 蔡耘   来源： 东京文学 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 池莉   女性意识   女性人物形象  

描述： 作为当代女性作家，池莉的女性意识影响着其笔下女性人物形象的塑造。这些各具特色的女性形象在其小说中有着举足轻重的地位，她们是其女性主义思想的真实体现者，也是其小说的亮点所在。本文主要研究池莉在其不断变化发展的女性意识影响下所塑造的女性人物形象，对典型的女性人物形象进行着重分析。

情感与欲望的沉浮挣扎：浅析张欣笔下的都市女性形象

作者： 陈二平   来源： 东京文学 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 爱的困境   张欣   人性变异   价值失落   都市女性  

描述： 当代广州女作家张欣以其独特的视角洞察到女性尤其是知识女性在这个社会剧烈变化的时期面临的矛盾、抉择,并以细腻、清新或略带失落和感伤的笔调去描述了这些都市女性的生活常态.张欣笔下的广州是一个物化的社会,快节奏、快变换,得改革风气之先.她笔下的女性处于变换改革的时代,内心骚动不安,但她们原有的精神理想并没有完全泯灭,她们仍旧有对纯洁艺术、高雅生活以及崇高精神世界的渴望与追求.但是在商品气息无孔不入的时代,友情、亲情、爱情、婚姻与家庭等无一不受着金钱与欲望的侵袭与考验.张欣就是通过塑造一系列形形色色、丰富多彩、生

《边缘住民》中的女性形象

作者： 姚瑶   华燕   来源： 东京文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 后殖民主义   种族歧视   女性主义  

描述： 本篇论文从后殖民主义和女性主义的观点来研究尼恩·盖尔的小说<边缘住民>中的两位土著女性.文章中两姐妹对于种族歧视的反抗和屈服,代表了土著居民对统治者两种截然对立的态度,事实上也反映了澳洲土地上女人的不同生活道路.

浅析《三国演义》中光辉女性形象

作者： 刘静   来源： 东京文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 三国演义   光辉形象   孙夫人   女性  

描述： 《三国演义》主要描绘的是男人之间权术争斗的世界，是一部既斗智又斗勇的充满阳刚之气的作品。但客观地说，《三国演义》中并不缺少女性人物，女性以其特殊的行为与性格给读者留下了很深的印象。本文简要分析下《三国演义》中女性的光辉形象，以孙夫人为例。

女性意识影响下的女性形象

作者： 蔡耘   来源： 东京文学 年份： 2009 文献类型 ： 期刊

描述： 女性意识影响下的女性形象

谈海明威作品中的新女性形象

作者： 袁雨光   来源： 东京文学 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 新女性   海明威   态度  

描述： 海明威时代的女性地位发生着划时代的变化--新女性的出现.海明威对待新女性的态度是复杂的,是爱恨交织的.这种矛盾的态度在他的作品中得到了体现.

由女性文学形象管窥古代文人创作现实意图：比较《李娃传》和《杜十娘怒沉百宝箱》

作者： 杨越   冯迪   来源： 东京文学 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 文人意识   明清小说   女性形象  

描述： 不管是在唐传奇还是明代拟话本小说中,以婚恋和女性的形象为主题的小说都占了很大比例,在文学史上留下了宝贵的财富.白行简的《李娃传》是唐代传奇体小说的经典之作.冯梦龙所编的“三言”在明代短篇小说中最具代表性.本文通过李娃与杜十娘两个女性形象的分析,对作者思想感情的分析,试图揭示文人孤愤意识、道德责任、尚奇心理等创作的真实意图.

对《诗经》中妇女形象的思考

作者： 韩雪   来源： 东京文学 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 悲剧原因   《诗经》   女性形象  

描述： 《诗经》作为我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇,又称《诗三百》.与此同时,《诗经》还是我国文学作品中最早涉及到女性形象的作品.其不仅将我国古代社会女性地位表现的淋漓尽致,同时还将她们的悲惨命运展现在我们眼前.在此,本文针对《诗经》中妇女形象,做以下论述.

浅析《源氏物语》的人物形象及其物哀观

作者： 赖巧琳   来源： 东京文学 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 紫式部   物哀   《源氏物语》   女性  

描述： 被誉为“大和民族之魂”的紫式部因其传奇的经历形成了独特的价值观，创造出日本古典文学巨著《源氏物语》，开启了日本文学“物哀”的时代。小说塑造出众多性格迥异的女性形象，从中渗透出作者深深的物哀观。

“空洞的能指”

作者： 暂无 来源： 东京文学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 女性角色   空洞的能指   女性形象  

描述： 张杨电影中关于女性的书写,往往定位于母亲、妻子、女儿这样的角色,拘泥于家庭生活中的传统的女性形象。女性的职业形象、社会形象在影片中很少被表现。导演对女性角色的设置纯粹是为了男性成长与父子关系这两个主题服务。相对于影片中的男性角色,女性形象被弱化和客体化。她们成为劳拉?穆尔维所谓的“空洞的能指”,成为男性欲望的代码。