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- 挣脱男权社会樊篱的女性
- 作者： 曹伟伟 来源： 电影评介 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 赵薇 波伏娃 菲勒斯中心主义 女性主义视角 女性角色 勒斯 面对自己 文艺片 时代女性 男性中心
- 描述： 赵薇导演的处女作《致我们终将逝去的青春》，是新时代女性导演对女性主义的重新阐释和发展。她的作品已经得到了越来越多的目光和赞赏，票房的号召力毫不逊色于男性导演。从2013年4月26日在全国公映截止到5月29日，票房已过7亿，成为女性导演电影票房的最高成绩。这部电影的成功不仅仅是导演和演员的强大号召力，而是因为这是一部超越了一般青春爱情文艺片的男性视角，使影片拥有一种自省式的女性主义气息，并且以女性主义的视角成功的塑造出多元化的女性形象。
- 《辣妈正传》电视剧中的夏冰形象分析
- 作者： 张娜 来源： 电影评介 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 职业女性 社会性别 叙事艺术 波伏娃 传统女性形象 夏冰 女性主体意识 形象分析 当代女性 社会经验
- 描述： 电视剧具有形象化的特征,易于被大众所接受,它将现实与想象结合起来,渗入大众的日常生活,成为人们感知社会经验及当下理念的重要叙事艺术。电视剧叙事被社会文化所规范,与此同时,电视剧叙事也反过来影响着社会意识。《辣妈正传》是我国的一部现代都市剧,对普通女性人物的关注和表现有了一些新的角度,与传统女性形象相比,这部电视剧的主要女性人物夏冰多了一些主体意识,从中折射出当代女性的一些特质,反映了女性社会性别的变化,同时也表现了她们的困境。一、夏冰的女性主体意识女性主体意识就是指女性作为主
- 《搜索》:消费时代女性主体研究
- 作者： 刘芳 来源： 电影评介 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 男权文化 沈流 波伏娃 absolute 男性欲望 现代性 中所 当代女性 时代女性 女性主体性
- 描述： 一现代社会,在经济和社会身份这两个方面,男性依旧操纵着话语权。对女性依然是从男性欲望的角度出发来塑造女性形象的,正如西蒙·德·波伏娃在《第二性》中所描述的:"女人完全是男人所判定的那种人,所以她被称为‘性’,其含义是,她在男人面前主要是作为性而存在的。……定义和区分女人的参照物是男人,而定义和区分男人的参照物却不是女人。她是附属的人,是同主要者(the essential)相对立的次要者(the inessential)。他是主体(the subject),是绝对(the absolute),而她则是他者
- 女人是什么:影片《末路狂花》中一派模糊的女性意识
- 作者： 刘江 来源： 电影评介 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 狂花 人类世界 软弱性 波伏娃 编导者 一个问题 美国影片 男人与女人 尔玛 弱女子
- 描述： 女人是什么?这样一个问题,早在上个世纪初乃至更早的时候,就已经被许多妇女运动的先驱们所反复询问并论证了的。站在今天这个远非精神上的视通万里的信息社会,我们再去讨论关于男人与女人孰强孰弱,谁更具依附性,谁是世界上的主宰这类的问题,显然有点白白浪费大好光阴的味道。女人之所以是女人,在于她首先是人,其次才是因为她生理结构上与男人不同。女人与男人始终是装点我们人类世界的两道绚丽多彩的风景。忘了是谁说过,女人具有孩儿性、妻性、母性。