中西歌剧中“卡门”与“金子”戏剧形象的比较

作者： 赵璐璐   来源： 作家 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 比较   戏剧形象   卡门   金子  

描述： 歌剧艺术之所以能够呈现出巨大的艺术魅力,在于观众们能够灵活运用听觉与视觉结合获得理想中的歌剧形象。歌剧音乐具有固有的特征与角色的特性,两者是统一的,并且可以构成艺术性的戏剧形象。作为中西歌剧中的经典形象——卡门与金子都对观众们呈现出自身特殊魅力,并且用自身狂野的力量去感染每一位观众的心灵。本文试图对中西歌剧中这两个经典的女性形象进行比较,进而对我们在后期研究中西歌剧提供重要的理论基础。

普契尼歌剧作品中咪咪、托斯卡、巧巧桑三位女性人物的戏剧形象比较

作者： 宁丽丽   来源： 鸭绿江(下半月版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 比较   戏剧形象   普契尼歌剧  

描述： 普契尼的作品中有很多女性角色,他们个性鲜明,思想观念和民族特点不同,他们身处的世道、国别、社会环境也各不相同,但是她们都是感情真挚,内心充满美好向往的、形象优美的、对爱情忠贞以及追求幸福的青年女性,《艺术家的生涯》剧中的咪咪,《托斯卡》中的托斯卡,《蝴蝶夫人》中的巧巧桑,她们就像花园中的花朵,种类不同但都是美丽的,给人们美好的享受。

论歌剧《悲怆的黎明》中“白云”唱段的演唱

作者： 肖园园   巫苏宁   来源： 音乐时空 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 歌剧《悲怆的黎明》   戏剧形象   白云   演唱技巧  

描述： 歌剧《悲怆的黎明》是新世纪中国第一部原创民族歌剧。该剧成功塑造了一群忘我牺牲的青年学生形象,深刻地揭示了那代人的人性之美和崇高之美,在广大观众和业内人士中获得好评。本文以剧中女二号"白云"为研究对象,对其主要唱段音乐的剧情背景、作曲技法、反映性格等方面进行分析,尝试提出成功塑造"白云"形象需注意的五方面演唱技巧,并结合具体唱段,详细剖析相关技巧在实际演唱中如何运用。在此基础上,分析总结"白云"的戏剧形象和审美价值,努力为后人欣赏该剧、演绎"白云"、乃至于塑造其他女性人物形象提供理论支撑和有益借鉴。

论歌剧《悲怆的黎明》中“白云”唱段的演唱

作者： 肖园园   来源： 南京艺术学院 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 歌剧《悲怆的黎明》   戏剧形象   白云   演唱技巧  

描述： 歌剧《悲怆的黎明》是新世纪中国第一部原创歌剧。该剧在新中国诞生前夕的特殊背景下，用“爱”与“死”两大文学主题构成交织起伏的情感线和生命线，塑造了一群忘我牺牲的青年学生形象，深刻地揭示了那一代人的人性之美和崇高之美。《悲怆的黎明》一经上演就获得了巨大的成功，在广大观众和业内人士中获得好评。《光明日报》曾评论它的横空出世填补了中国民族歌剧界“10年来没有优秀歌剧的空白”。本文以剧中女二号“白云”为研究对象，对其主要唱段音乐的剧情背景、作曲技法、反映性格等方面进行分析，尝试提出成功塑造“白云”形象需注意的五方面

歌剧《弄臣》中吉尔达的形象塑造及其唱段分析研究

作者： 郑晓婵   来源： 江西师范大学 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 戏剧形象   吉尔达   唱段分析   演唱处理   音乐形象  

描述： 《里戈莱托》是威尔第歌剧创作中最具代表性的一部剧目,吉尔达是他这部剧中成功塑造的女性形象。她有着纯真而又稚嫩的感情、善良的美德、虔诚的信仰、谦恭的行为等等,她是几近完美的纯洁少女。威尔第将吉尔达这一歌剧人物形象通过音乐完整的呈现给了我们。本文就是以《里戈莱托》中女主人公吉尔达为研究对象,力求全面、细致地对这一角色形象的塑造做出分析研究,概括出吉尔达这一形象的艺术特征。全文共三部分,第一部分阐述了歌剧《里戈莱托》的创作背景以及剧情梗概,第二部分详细阐明了吉尔达的戏剧形象和音乐形象,分析了威尔第是如何将吉尔达

威尔第歌剧《弄臣》吉尔达形象塑造及审美特征

作者： 潘叶琴   来源： 江西师范大学 年份： 2009 文献类型 ： 学位论文 关键词： 审美特征   戏剧形象   威尔第   吉尔达   音乐形象  

描述： “吉尔达”是威尔第创作成熟时期的第一部作品——《弄臣》中成功塑造的女性歌剧形象，也是闻名世界的经典歌剧形象之一。威尔第通过对其非常细腻的心理刻画，将一位单纯、娴静、美丽、善良而同时又对爱情坚贞、执著，为了爱情甘愿牺牲生命的女性形象惟妙惟肖地呈现在大家面前。本文立足于吉尔达形象塑造过程中的戏剧因素和音乐因素，结合谱例，从“真善美”的和谐统一以及“悲剧性”两个方面具体论析吉尔达艺术形象的审美特征，力图帮助演唱者从更深层次上塑造吉尔达的歌剧形象。 全文主要按照从理论-实践-理论的脉络进行分析和论述，共分为四个部

威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造

作者： 董娜   来源： 首都师范大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 威尔弟   审美特征   戏剧形象   音乐形象   莱奥诺拉  

描述： 威尔弟(1831--1901)是继罗西尼、贝利尼、多尼菜地之后19世纪意大利最伟大的歌剧作曲家，他继承并发扬了意大利歌剧的优良传统，以更为深刻、现实的风格将意大利歌剧推向了顶峰，把由蒙特威尔弟开创的意大利歌剧传统发展到了更加完美的境界。威尔第成功地塑造了《游吟诗人》中女主人公莱奥诺拉这一人物形象，对其进行了非常细腻的心理刻画，将一位表面看来温柔、美丽、善良、单纯而同时又具有对爱情坚贞、执著、敢于与强权势力作斗争精神的女性形象惟妙惟肖地呈现在大家面前。本文主要立足于莱奥诺拉的戏剧形象分析和其主要唱段的音乐形

浅析歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的人物形象塑造及审美特色

作者： 单萍   来源： 首都师范大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 普契尼   审美特色   戏剧形象   音乐形象   蝴蝶夫人  

描述： 普契尼(G·Puccini)，19世纪末20世纪初意大利真实主义歌剧的重要代表人物，他热衷于描写处于社会底层的女性人物，他的歌剧理念是展示和再现平凡普通的常态生活。歌剧艺术的独特魅力即体现在它所塑造的典型人物上，本文以普契尼作品《蝴蝶夫人》中的女主人公巧巧桑为主要研究形象，主要从戏剧形象和音乐形象这两方面进行分析，对演唱者如何根据作曲家的一度创作进行二度创作提出建议，希望有助于普契尼歌剧的爱好者从更深层次上挖掘巧巧桑这个歌剧人物的艺术和审美内涵，有助于演唱者更好地进行二度创作以及加深对这部作品的理解。本文