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根据【关键词:悲剧命运】搜索到相关结果 19 条
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男权统治下的女性悲歌:《自鹿原》中女性形象评析
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作者:
魏汉武
来源:
济源职业技术学院学报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
男权社会
《白鹿原》
悲剧命运
女性形象
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描述:
在白鹿原这样一个男尊女卑的男权社会里,女性倍受凌辱和压迫,被当作“货物”与“工具”,反叛和皈依都难逃悲惨的结局。她们的人生是凄惨的人生,是悲剧的人生。整个白鹿原在男权主义的阴影笼罩下,上演着一幕幕女性悲歌。
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不同的选择一样的悲剧——方方小说《万箭穿心》中女性形象解读
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作者:
王慧
来源:
开封教育学院学报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
选择
方方小说
悲剧命运
价值观
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描述:
方方小说<万箭穿心>以武汉的市井生活为背景,真实描写了普通市民的生活状态,尤其对女性个体生命的生存状态予以关照,揭示了女性严酷的生存环境以及生存于其间的女性心灵深处的困惑、痛苦与挣扎,从侧面反映了男权社会重压下的女性生存困境.
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男权的守护者:从陈忠实作品中的女性命运看他的男权意识
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作者:
陈清梅
来源:
大众文艺(理论)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
男权意识
悲剧命运
女性形象
传统文化
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描述:
陈忠实深知造成女性悲剧命运的劣根是传统文化,他从人道主义的立场对女性怀着深切的悲悯,但经过传统文化浸润的他却无法超越男权意识给女人指出消解悲剧的途径,甚至于有意识塑造出来的一些有个体意识的新的女性形象在他的无意识的男权思想的掌控下都走向了悲剧。这也是作者作为一个传统文化守成者的悲剧。
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王安忆小说中对女性命运的关注与思索
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作者:
何建立
来源:
安徽文学(下半月)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
王安忆
悲剧命运
女性
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描述:
王安忆是当代文坛十分活跃的一位女作家,塑造了多样复杂的女性形象。她从世俗的生活层面去探寻女性命运,突破各种障碍和诱惑,勇敢的表达自己对当代生活深具批判意味的理解,饱含着悲悯情怀和拯救意识,思索着女性的悲剧命运,为我们编织了一个又一个充满悲情的文学世界。
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浅析《白鹿原》中女性的悲剧命运
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作者:
林潇
来源:
考试周刊
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
《白鹿原》
悲剧命运
女性
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描述:
《白鹿原》塑造了一系列的女性形象。通过对三位试图逃离悲剧命运却以悲剧告终的女性的描绘,彰显了封建宗法社会窒息人性的残酷面,控诉了封建传统礼教和宗法制度对女性的侮辱与损害,从而引发人们对女性生存状况的思考与关注。
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千古悲剧人物
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作者:
张瑾
来源:
魅力中国
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
婚姻自由
悲剧命运
潘金莲
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描述:
《金瓶梅》中所描写的众多女性形象中,潘金莲具有独特的意义,是这部小说中性格和思想比较复杂的人物。在她身上我们看到了中国封建社会中一个不安分的女性所经历灵魂的躁动和痛苦。潘金莲是一夫多妻的男权社会中开出的一朵恶之花,罪恶的社会造就了这个罪恶的女人,罪恶的社会又彻底毁灭了这个罪恶的女人。
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欲洁云空话妙玉:浅析《红楼梦》中道姑妙玉的人物形象
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作者:
张娟
来源:
时代文学(下半月)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
独特性格
《红楼梦》
妙玉
悲剧命运
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描述:
曹雪芹先生在《红楼梦》中塑造了众多女性形象,道姑妙玉即是其中非常独特的一个典型人物,她孤高自赏,傲视权贵,清高洁癖,不入俗流,她的悲惨结局是对腐朽、罪恶的封建制度的血泪控诉。
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浅谈《雷雨》中蘩漪的人物形象
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作者:
孙智丽
来源:
安徽文学(下半月)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
反抗
蘩漪
悲剧命运
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描述:
蘩漪作为《雷雨》中的重要女性形象一直为千万读者所探讨,其悲剧的命运、暴风雨式的性格使其成为《雷雨》大戏中最丰满、最真切的人物形象。她爱得轰轰烈烈,恨得刻骨铭心,在周朴园封建霸权式的压迫下,她的性格也经历了由隐忍到爆发的曲折过程。蘩漪是一道雷雨夜里的破天闪电,她的悲剧命运贯穿整部戏始终,值得我们进一步探究。
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王琦瑶形象及其社会意义浅析
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作者:
王宏
来源:
中国基础教育研究
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
上海繁华梦
虚荣
悲剧命运
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描述:
王琦瑶是著名女作家王安忆的长篇小说《长恨歌》中的女主人公。她是一位典型的上海女性形象,不仅有着独特的个性特点,更是体现了上海文化的基本精神。她虚荣,追求华丽与高贵,一辈子沉醉于当初的繁华而不能自拔,一次次的打击也不曾唤醒,但是她也善良,也坚韧。她是一半糊涂,一半清醒,自相矛盾,自己苦自己。她的悲剧命运实际上是历史变迁之中上海文化精神的命运写照。
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浅析电视剧《水浒传》中女性的悲剧命运
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作者:
毋薛
来源:
电影评介
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
《水浒传》
悲剧命运
女性
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描述:
《水浒传》对女性形象的刻画、性格的塑造、结局的安排始终带着鄙视的态度《。水浒传》中有三类女性,第一类是故事过渡的媒介,无足轻重的人物,第二类是受到伤害的女人,第三类是被扭曲的女人。这种极端化的女性角色定位,既是作者男权意识的自然反映,又是男权社会男性话语权的必然呈现,是为表现父权制男性英雄世界服务的。