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- 南朝乐府和汉乐府女性形象之比较
- 作者： 时丽琼 来源： 淄博师专学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 汉乐府 南朝乐府 女性形象
- 描述： 女性形象是南朝乐府民歌和汉乐府诗歌中主要表现的对象。虽然不属于同一个时代,南朝乐府民歌和汉乐府诗歌中的女性形象却有相通之处,但由于社会环境等方面的差异而各具特点。透过南朝乐府民歌和汉乐府诗歌中的女性形象,可以发现女性形象在历史演进程中的演变痕迹。
- 南朝乐府中的女性形象研究
- 作者： 魏晓梅 来源： 陕西师范大学 年份： 2008 文献类型 ： 学位论文 关键词： 南国特色 商业特色 南朝乐府 女性形象
- 描述： 南朝乐府民歌在我国诗歌史上占有非常特殊的地位,它以前所未有的笔墨塑造了大批生活在城市中的中下层女性形象,倾诉了那个时代城市中下层妇女的喜怒哀乐,刻画了众多的女性形象。本文从文本出发,探讨了南朝乐府中的众多女性形象的特点及其对后世文学所作出的贡献。正文分为三章:第一章主要从南朝乐府所产生的时代背景入手,考察南朝乐府所处的时代特点及其对南朝乐府都市化、商业化特点的影响。南朝的都市发展、商业发达带给人们的享乐主义世界观,在这种社会风气的影响之下,南朝乐府民歌的创作有着明显的商业化和都市化倾向。主要包括两小节:第
- 叛逆与自溺：南朝乐府民歌女性形象探析
- 作者： 谭伟良 来源： 名作欣赏 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 自溺 叛逆 民歌 南朝乐府 女性形象
- 描述： 南朝乐府民歌女性形象是爱的化身。她们大胆热烈抒发自身的爱情体验,具有一定的叛逆性;同时又沉溺于爱的樊笼里不能自拔,表现为爱情角色的缺席、视角的褊狭和心理的依附。其性格的双重性反映了特定时代精神风貌。
- 叛逆与白溺：南朝乐府民歌女性形象探析
- 作者： 谭伟良 来源： 名作欣赏：文学研究（下旬） 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 自溺 叛逆 民歌 南朝乐府 女性形象
- 描述： 南朝乐府民歌女性形象是爱的化身。她们大胆热烈抒发自身的爱情体验，具有一定的叛逆性；同时又沉溺于爱的樊笼里不能自拔，表现为爱情角色的缺席、视角的褊狭和心理的依附。其性格的双重性反映了特定时代精神风貌。
- 南北朝乐府情歌妇女形象比较
- 作者： 房聚棉 来源： 辽宁教育学院学报 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 子夜歌 女主人公 女子 民歌 婚姻 情歌 爱情诗 南朝乐府 女性形象 南北朝
- 描述： 在中国历代民歌中,吟咏婚姻爱情的篇什灿若群星、难以计数。有人统计,在周代民歌(即《诗经》中的国风部分)中爱情诗约占三分之一以上。而表现婚姻爱情的情歌又成为汉代民歌中的精华部分,如《上邪》、《古诗为焦仲卿妻作》等等。南北朝乐府中也有大量的歌咏青年男女婚姻爱情的诗篇,而且多以女子口气发为吟咏,抒发感情。但由于历史的、民族的、政治,经济以及地理环境的原因,又造成南北朝乐府情歌特别是
- 以爱情之歌 写生命之悲——李贺《苏小小墓》赏析
- 作者： 陶庆梅 来源： 古典文学知识 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命 前文本 等待 西陵 李贺诗歌 爱情主题 南朝乐府 女性形象 同心 意象
- 描述： 苏小小墓幽兰露,如啼眼。无物结同心,烟花不堪剪。草如菌,松如盖。风为裳,水为佩。油壁车,夕相待。冷翠烛,劳光彩。西陵下,风吹雨。当李贺写下这首诗歌的时候,几个世纪以前的如花美人苏小小早已风化成坟墓中的沃土;而在李贺的这首诗歌中,我们却仿佛又隐约听到了苏小小的歌声:妾乘油壁车,郎乘青骢马.何处结同心,西陵松柏下.这是南朝乐府《苏小小歌》.的确,这两首诗歌之间存在着千丝万缕的联系:它们都是围绕着"结同心"的爱情命题组织意象;而两