妇女运动、国际民主妇女运动、国际民主妇女联合会

作者：   苏   别时罗娃   来源： 上海：上海人民出版社 年份： 2017 文献类型 ： 图书

描述： 妇女运动、国际民主妇女运动、国际民主妇女联合会

《女性课堂》讲解女性形象设计

作者： 林晓苏   来源： 今日洞头 年份： 2014 文献类型 ： 报纸

描述： 《女性课堂》讲解女性形象设计

解析托马斯·哈代威塞克斯作品中的经典女性形象

作者： 徐苏   来源： 现代妇女(理论版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 托马斯·哈代   女性形象   威塞克斯  

描述： 哈代所创作的"威塞克斯"小说系列有着浓厚的乡土色彩,而通过构建"威塞克斯"这一自然与社会相结合的亦真亦幻的微缩世界,表述在在社会进程中人类与自然、人类与社会,自然与社会这三者之间的冲突和矛盾。哈代在"威塞克斯"系列小说中所创作的经典女性形象吸引着读者,她们生动鲜活,有着自己的思想和追求,或与自然做斗争或与社会做斗争,但都已悲剧而收场,从而体现了社会现实及哈代的生态女性主义。

从《还乡》中评析哈代的女性主义

作者： 徐苏   来源： 芒种 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 尤斯   《双城记》   男性作家   《还乡》   生存状态   《无名的裘德》   维多利亚时代   苔丝   男权思想   女性主义  

描述： 托马斯·哈代作为一名男性作家却创作了许多经典的女性形象。在《还乡》中女主人公尤斯塔西雅以其"矛盾"的身份出现,作者一方面赞扬她独立勇敢,敢于打破封建,追求自我价值,另一方面却安排了她的悲剧命运。哈代并没有创造完美的女性来表现男权思想或者女性意识,而是通过现实的典型来表现女性真实的生存状态和自己的女性主义。一﹑哈代及其女性主义作为一位跨越两个世纪的英国文学家,哈代到底对女性有什么样的态度?这个看起来并不复杂

张萱与周昉的仕女画比较研究

作者： 高苏   来源： 宿州学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 比较   女性形象   仕女画  

描述： 选取张萱与周日方二人的代表性仕女画作《虢国夫人游春图》《捣练图》《簪花仕女图》等为研究对象,通过绘画题材的选择、人物形象的特点及风格上的世俗化倾向三个方面来归纳二人仕女画的相同点;通过构图、色彩运用及主题思想表达三个方面的分析来探究二人仕女画之间所存在的差异;以唐代社会的历史变迁为大背景,综合分析二人仕女画呈现出同异并存特征的内在原因;以具体绘画作品的分析及对比,归纳出二人仕女画创作的异同点,折射唐代社会的发展变化。

从《无名的裘德》看托马斯·哈代的女性主义

作者： 徐苏   来源： 延边教育学院学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 淑   艾拉白拉   托马斯﹒哈代   无名的裘德   女性主义  

描述： 托马斯·哈代作为英国文学史上的巨匠,创作了无数的经典女性形象。他以男性的视角出发,观察当时社会环境下的女性,反映其真实生活状态。在其小说创作中,哈代从未创造“完美女性”,正如《无名的裘德》中的艾拉白拉和淑,她们有着鲜明的性格,并有着不同的人生观,而哈代如实地反映了当时社会中女性的生存环境,并映射出了其女性主义。

张萱与周日方的仕女画比较研究

作者： 高苏   来源： 宿州学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 比较   女性形象   仕女画  

描述： 选取张萱与周日方二人的代表性仕女画作《虢国夫人游春图》《捣练图》《簪花仕女图》等为研究对象，通过绘画题材的选择、人物形象的特点及风格上的世俗化倾向三个方面来归纳二人仕女画的相同点；通过构图、色彩运用及主题思想表达三个方面的分析来探究二人仕女画之间所存在的差异；以唐代社会的历史变迁为大背景，综合分析二人仕女画呈现出同异并存特征的内在原因；以具体绘画作品的分析及对比，归纳出二人仕女画创作的异同点，折射唐代社会的发展变化。

论《卡斯特桥市长》中哈代男权意识的体现

作者： 徐苏   来源： 英语广场(下旬刊) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 托马斯·哈代   男权意识   《卡斯特桥市长》  

描述： 女性形象的塑造是托马斯·哈代杰出艺术成就的重要体现,然而根据伍尔夫的生活决定论,在维多利亚父权家长制的影响下,哈代已潜移默化地受到了男权意识的影响,并在作品中无意识地表达出来。在《卡斯特桥市长》中,主人公亨查德作为父权家长制的代表,操控着其他人物的命运,体现了哈代的男权意识,并说明了哈代女权主义的矛盾和分裂。

论婚姻关系中的影视女性形象

作者： 杨友苏   来源： 研究与交流 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 电影   婚姻关系   中国   女性形象   婚姻观   影评  

描述： 论婚姻关系中的影视女性形象

坂东玉三郎:女形与艺道

作者： 萨苏   来源： 东西南北 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 昆曲   牡丹亭   京剧   戏剧   女性角色   艺术家   梅兰芳   演出   艺术形式   歌舞伎  

描述： “坂东玉三郎”在日本的地位，相当于梅兰芳在中国。他端庄、高雅的“女性”形象 经久不衰，在日本歌舞伎界之地位无人可及。 1919年，中国京剧大师梅兰芳第一次访日，精湛的表演几乎引发了一场“梅旋风”。这期间，一位名叫十三代守田勘弥的日本艺术家实现了他与梅兰芳同台演出的愿望，并为梅兰芳的艺术风度倾倒不已。 时隔89年，十三代守田勘弥的孙辈在中国上演了昆曲的经典剧目《牡丹亭》。其婀娜的身姿一出现在舞台上，观众中就有人忍不住惊呼——梅兰芳回来了!他，便是被称为“日本国宝级宗师”的坂东玉三郎。 坂东玉三郎在日本的地位